雷諾茲藝術(shù)理論的實(shí)踐應(yīng)用

溫鳳惠

摘要：本文以雷諾創(chuàng)作實(shí)踐應(yīng)用為切入點(diǎn)，結(jié)合他的藝術(shù)經(jīng)歷以及作品風(fēng)格，筆者將其創(chuàng)作生涯分為幾個(gè)重要的時(shí)期，研究其創(chuàng)作實(shí)踐和理論之間的關(guān)系問題，進(jìn)一步論證他的藝術(shù)觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：雷諾茲；藝術(shù)理論；實(shí)踐應(yīng)用

喬舒亞·雷諾茲爵士，作為英國十八世紀(jì)比較有影響力的藝術(shù)家和理論家，在英國美術(shù)史及歐洲藝術(shù)理論上的地位是不容忽視的，尤其在創(chuàng)作方面取得的成就是十分突出的。本文筆者結(jié)合他的藝術(shù)經(jīng)歷以及作品風(fēng)格，將其創(chuàng)作生涯分為早期繪畫色彩的運(yùn)用、肖像畫的創(chuàng)作、構(gòu)圖的運(yùn)用以及對情感的表達(dá)四個(gè)不同的階段，進(jìn)一步論證他的藝術(shù)觀。

第一節(jié) 早期繪畫色彩的運(yùn)用（1753—1765）

1740年十七歲的雷諾茲前往倫敦托馬斯·赫德森畫室學(xué)習(xí)，開始了學(xué)徒生涯。1749年5月在志趣相投的海軍軍官凱佩爾的邀請下他前往意大利旅行，與大師作品面對面交流的機(jī)會(huì)對于一個(gè)青年畫家來講不啻于扣開了藝術(shù)大門。

1753年，雷諾茲名聲鵲起，而那幅讓畫家一舉成名的作品便是《凱佩爾提督》。畫家借用了文藝復(fù)興美術(shù)作品中人物姿勢，背景是海邊一堆巖石廢墟，人物邁著果斷的步伐，頭部扭向一側(cè)，手指向地面，服裝的刻畫也十分有節(jié)制，整個(gè)作品充分表現(xiàn)出了人物的“理想美”。

這個(gè)時(shí)期女性肖像有《伊麗莎白·英國拉姆》、《斯潘塞伯爵夫人和喬吉爾娜·斯潘塞小姐》、《伊麗莎白公爵夫人》、《安斯特拉瑟小姐》、《尼麗·歐布萊恩》、《卡洛琳·考克斯肖像》，男性肖像有《羅伯特船長》、《愛德華·霍爾登肖像》、《勞德代爾伯爵七世》、《年少的史蒂芬·克羅夫特》、《夾在悲劇和喜劇之間的加里克》、《約翰·默里肖像》、《海軍司令羅伯特金斯米爾爵士》。

在兩性的描繪上雷諾茲同時(shí)成功的描繪出男性的“紳士”和女性的“優(yōu)雅”特征，1756—1763年是英國的七年戰(zhàn)爭，雷諾茲創(chuàng)作了大量關(guān)于軍事題材的人物肖像，《羅伯特船長》以及《第二代達(dá)特茅斯伯爵W·雷吉肖像》是兩幅代表作品。這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)主要是探索如何塑造人物的“理想美”，我們能很明顯的看到畫家所模仿、借鑒的作品出處。

第二節(jié) 肖像畫的創(chuàng)作（1765—1774）

在1765年以后，雷諾茲在肖像畫創(chuàng)作中逐漸探索將歷史畫的莊嚴(yán)與肖像畫的優(yōu)雅進(jìn)行結(jié)合。

這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的人物肖像作品有《莎拉.班伯利夫人為優(yōu)美三女神獻(xiàn)祭品》、《詹姆斯·豪杰爵士》、《瓦特金爵士及其母親》、《亨利·霍華德肖像》、《庫班克夫人和三個(gè)孩子》、《蒙哥馬利三姐妹》等。

雷諾茲認(rèn)為歷史畫家也從不關(guān)注色彩的細(xì)節(jié)，宏偉效果中的簡潔與莊嚴(yán)，很難與追求感官愉悅的風(fēng)格相容。以他創(chuàng)作的《莎拉·班伯利夫人為優(yōu)美三女神獻(xiàn)祭品》為例，畫中模特是當(dāng)時(shí)社交名媛，俯視的美惠三女神對她張開手臂，向她遞上花冠，示意認(rèn)可與信任。為了達(dá)到簡潔的效果，畫面只安排了一組主要光線。

雷諾茲在1765—1774年期間所創(chuàng)作的作品中，逐漸探索將歷史畫的莊嚴(yán)與肖像畫的優(yōu)雅進(jìn)行結(jié)合，作品風(fēng)格整體用色艷麗，光線處理也比較講究，較多的受到了博洛尼亞派畫家卡拉奇創(chuàng)作風(fēng)格的影響。

第三節(jié) 構(gòu)圖的運(yùn)用（1774—1781）

雷諾茲十分推崇柯勒喬的藝術(shù)，認(rèn)為在折中風(fēng)格的危險(xiǎn)嘗試中，有些人獲得了成功，其中最著名的要數(shù)柯勒喬，他的風(fēng)格建立在現(xiàn)代優(yōu)雅之上，并加入了一些宏偉風(fēng)格的樸素。

這個(gè)時(shí)期雷諾茲的作品更加成熟，人物構(gòu)圖靈活，成功把南方重感官的品質(zhì)與北方理性的特征較好的結(jié)合在一起，形成了相對成熟的折中主義風(fēng)格。

這個(gè)時(shí)期的代表作品有《作聾人狀的自畫像》、《蒙克頓小姐》、《伊麗莎白女士和她的孩子》、《簡·哈林頓伯爵夫人》、《卡羅琳.霍華德小姐》、《凱特費(fèi)希爾》、《海軍將官吉寶子爵》、《女孩與狗》、《伊麗莎白泰勒夫人》、《班伯里畫像》等。

在《伊麗莎白女士和她的孩子》這幅作品中，母親、孩子和小狗構(gòu)成了穩(wěn)固的三角形構(gòu)圖，色彩鮮艷，服裝絲滑的光澤和樹木略顯粗糙的枝干形成強(qiáng)烈的對比，背景的風(fēng)景類似凡·代克的作品風(fēng)格，雷諾茲將兩種風(fēng)格結(jié)合的天衣無縫。整幅作品感性和理性共存，在形體準(zhǔn)確的前提下色彩也豐富起來，體現(xiàn)優(yōu)雅的同時(shí)也存在一些裝飾因素，這在前期的作品中是不多見的。

第四節(jié) 對情感的表達(dá)（1781年以后）

老年時(shí)代的雷諾茲腕力和視力逐漸衰退，但這并未對他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生絲毫影響，相反，他晚年創(chuàng)作的作品中體現(xiàn)了更多的性情味道。雷諾茲認(rèn)為令人愉悅的不是模仿，而是想象。晚年階段的作品色調(diào)明快，十分重視感官刺激和視覺效果。

這個(gè)時(shí)期的作品有《弗朗西絲芬奇夫人》、《喬治·庫西馬克上?！?、《塔雷頓上?！贰ⅰ堆b扮成悲劇女神的西頓夫人像》、《瑪麗·魯濱遜夫人》、《威爾斯親王之女》、《桑德蘭夫人》、《嬰兒勒斃巨蛇》、《海雷少爺》、《揭開維納斯衣袋的丘比特》、《瑪麗·伊麗莎白米勒斯》等。如《裝扮成悲劇女神的西頓夫人像》這幅作品，不同于同時(shí)期對手庚斯博羅的處理手法，他讓人物穿著古典長裙，扮演悲劇女神繆斯，好像一場舞臺劇。另外，他還創(chuàng)作了《喬治·庫西馬克上?！贰ⅰ逗＠咨贍敗返纫幌盗袀€(gè)性鮮明的人物肖像，畫中對人物、動(dòng)物的諸多細(xì)節(jié)比如兒童頭發(fā)的光澤、馬的鬃毛等做了詳細(xì)的刻畫，十分感性、生動(dòng)，人物刻畫充滿生命的活力與激情，完全征服了我們的感官。

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，總體而言，雷諾茲的藝術(shù)實(shí)踐絕大部分是與其理論相吻合的，如關(guān)于模仿與創(chuàng)新、關(guān)于想象與品味、關(guān)于形體與色彩等造型語言的把握上，均在實(shí)踐中予以反復(fù)實(shí)踐。作為西方藝術(shù)史上有代表性的藝術(shù)家，他在英國美術(shù)史及歐洲藝術(shù)理論上的地位是不容忽視的。

參考文獻(xiàn)：

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