當代工筆人物繪畫中服飾美的表現(xiàn)

摘 要：人物畫是傳統(tǒng)繪畫中最直接反映現(xiàn)實的方法，自從有了繪畫作品，就有了服飾的形與色。藝術作品中的服飾特點隨著時代的發(fā)展也在不斷的改變，本篇論文通過對歷代服飾特點的分析，對服飾美的發(fā)展進行了總結。

關鍵詞：服飾；工筆人物畫；材料

一、工筆人物畫中服飾表現(xiàn)的發(fā)展歷程

工筆畫是以人物為主要的表現(xiàn)對象，以線條勾畫出人物的造型，借助線條的長短粗細，筆的輕重虛實，墨的干濕濃淡，造型上巧妙的運用和創(chuàng)造性的結合，再加上色彩的罩染、分染等手法的運用，細致入微地表現(xiàn)了形體的動態(tài)感、質量感和空間感。服飾作為一種人類審美形式和傳統(tǒng)文化底蘊，貫通了中國的各個歷史階段。通過外來因素的影響還有自身的變換交替發(fā)展，人們也開始對美好生活的要求永無止境，這是展現(xiàn)服飾時代性的根源。

二、從古至今服飾美的表現(xiàn)與演變

春秋戰(zhàn)國時期，服飾上的材料和品種變得日益增多。如《人物龍鳳圖》中女子衣服的下擺寬大，衣袖松大，與畫中腰身纖細的女子形成了明顯的對比，卷曲云樣式的點綴和袖口粗斜線的修飾完全體現(xiàn)出了服飾的多彩。整幅畫以衣線為主，筆法簡潔，具有明顯的律動感和節(jié)奏感。

魏晉南北朝時期，女子則雜鉅雙裙，在腰間加圍晌或者是抱腰，長長的飄帶使人物走動時形成曲線，十分精美。這一服飾在顧愷之的《洛神賦圖》中表現(xiàn)的淋漓盡致。畫家以流水行地的筆法，使畫中的女子顯得格外裊娜輕盈。

唐代是工筆人物畫創(chuàng)作的興盛時期，人們的審美能力也在不斷提高。最典型的婦女著裝形象開始袒胸裸露胳膊，披著紗，袖子寬大，裙子較長。披帛是女子中最具有特點的服飾。唐代周昉的經(jīng)典之作《簪花仕女圖》，畫中服飾用薄紗制作，圖案裝飾明顯增多，色彩鮮明艷麗，穿時一端穩(wěn)固在半壁，在披上披肩，長度可垂直至膝下。在色彩的輔助下展現(xiàn)出了細膩柔嫩的肌膚和絲織物的紋飾，再現(xiàn)出了光滑的肌膚和清透的薄紗，傳達出了輕柔而幽靜的美感。

五代有著一種嫵媚之氣，不像是盛唐的健美雍容豐腴的風尚。唐代后期婦女的服飾發(fā)生了很大的變化，由之前衣袖的寬大到窄小。在畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中，人物身穿窄小衣襟和高腰拖地裙，衣服的顏色多用單綠和淺紅，腰中系著長絲帶更是飄逸，金色的頭飾以及身披華麗的帛，色彩穩(wěn)重典雅。

宋代的服飾基本延續(xù)并保留了漢族服飾的一些特色，其中最主要的特點是接近自然樸實，視覺的審美得到重視和發(fā)展。一般都是穿長袍，上身是比較窄袖的短衣，下身是長裙，外套一件輕薄的長衫。

明代服飾主要大多還是照著唐宋的樣式，服裝或長或短，或衫或裙，種類繁多。唐寅的《王蜀宮妓圖》中四個宮女服飾主要運用紅綠黃青四種色彩，色彩濃麗，對比明顯，在鼻額頰以白粉烘染的“三白法”刻畫精致細膩，猶如錦上添花。身穿道服，頭戴冠配飾，臉上厚涂的胭脂水粉，嬌嗔談論。畫家用筆簡約，人物容貌溫婉，體態(tài)消瘦有柔情若谷之美。

到了清代，以滿族的服飾裝束為主，上身穿小襖和衫，下身穿裙，而滿族穿的則是上下相連的旗袍。高領緊扣著脖子，立領盤扣，給人一種優(yōu)雅而端莊的氣質，它的腰身微緊能夠體現(xiàn)出腰臀的苗條曲線；最有特點是兩邊的擺側開衩，行走時下角的裙邊會隨風飄動，有著輕快和活潑之感。

三、現(xiàn)代工筆人物繪畫中服飾的表現(xiàn)

1、服飾的飾品表現(xiàn)

在作品中人物飾品是點睛之筆，能更好地烘托人物。畫家要表現(xiàn)出飾品的材質和質地，就要發(fā)掘新的繪畫材料，加強對于飾品的刻畫。一些飾品能夠明顯的呈現(xiàn)出一些時代特征，如王冠軍《南方有雪》，手機和手機鏈的細致描繪，為我們傳遞出了畫中人物快捷的生活節(jié)奏。不同的樣式表現(xiàn)出各自的特色和喜好，搭配上他們的著裝，展示出我們當今社會的生活狀態(tài)和精神面貌。

2、服飾的色彩表現(xiàn)

色的意境通常是一幅創(chuàng)作中的成敗關鍵，在許多現(xiàn)代繪畫中色彩大多數(shù)來源于生活，不管它描寫什么，還是反應時代，刻畫人物形象，都會通過色彩傳遞。畫家們適當?shù)剡x擇色彩進行表現(xiàn)，利用色彩來組織畫面，追求色彩帶給我們的視覺感受。同時新的礦物質顏料出現(xiàn)在我們的視野中，給人以美的享受，體現(xiàn)了畫家發(fā)展個性的同時也在為畫面帶來新的變革。

3、服飾材質中技法的創(chuàng)新

近現(xiàn)代以來，現(xiàn)代服裝的面料、樣式日益豐富。在面料的表現(xiàn)中，當代畫家以礦物質顏料和金箔銀箔材料為襯托，包括用拓印、拼貼、堆積、鐵箔、打磨等等，給畫面帶來了新的視覺和變化。不得不說，不同款式的服飾會給我們不一樣的感受。羅寒蕾的《別遲到》中將拓印和瀝粉的技法用到新的高度，牛仔褲用燈芯絨布印出來，在需要的地方進行拓印斜條的紋理，然后把顏色重的地方進行擦洗，擦洗出線縫的結構。最后調整出紋路的輕重和疏密的對比并勾勒出邊線和褲縫的形狀，通過這一系列的處理和制作，牛仔褲的質地就形象的出現(xiàn)了，真實而唯美，在傳統(tǒng)工筆畫的基礎上也有了超寫實的視覺觸摸體驗，為畫面增添了新的肌理效果。

四、結語

通過服飾可以看出畫家的文化修養(yǎng)和審美情操，更加重要的是能看出畫家的心態(tài)，在作品中，人物畫中的服飾能很好地烘托所想表達的思想和主題。隨著古代的服飾繪畫向現(xiàn)代發(fā)展，并與西方文化的沖撞下，在表達方式上也更側重于繪畫創(chuàng)作的“寫實性”。在文化融會的背景下，人們的審美情操更加偏向現(xiàn)代的變革，也在不斷影響著工筆人物畫的創(chuàng)新和發(fā)展。

參考文獻：

[1] 薛永年.中國美術簡史「M].中國青年出版社，2002.

[2] 羅寒蕾.畫境：羅寒蕾工筆人物畫.安徽美術出版社，2015，5.

[3] 沈從文.中國古代服飾研究「M].上海書店出版社，1997.

作者簡介：

楊欣如（1996.1—），女，漢族，籍貫：山西新絳，單位：沈陽師范大學美術與設計學院，17級在讀研究生 美術專業(yè)。

（作者單位：沈陽師范大學美術與設計學院）