博物館建筑空間序列的表達(dá)

黃歡

摘 要：博物館建筑本身就是一件展品，一個(gè)博物館講述著一段完整的故事。故事開局結(jié)尾、起承轉(zhuǎn)合的處理，都能帶給觀展者不同的心理感受。本文著重探討了現(xiàn)代博物館建筑在空間序列處理上傳承了古代建筑群的空間處理手法。更加注重意境的表達(dá)，從而喚起觀展者共鳴，加深建筑感染力，使人印象深刻、余音繞梁。

關(guān)鍵詞：博物館建筑；空間；序列

1 前言

古人很久以前就意識(shí)到了時(shí)間對(duì)空間的延展作用，因此空間隨著時(shí)間的流動(dòng)，產(chǎn)生了序列。在宮殿建筑群中，多有體現(xiàn)?，F(xiàn)代博物館建筑中，運(yùn)用序列來(lái)烘托氣氛、組織空間的做法更是層出不窮。

2 以情感組織的空間序列

老子在《道德經(jīng)》中提到萬(wàn)事萬(wàn)物的此消彼長(zhǎng)，相輔相成的狀態(tài)，有高才有低，有弱才有強(qiáng)。偉大的建筑師在空間設(shè)計(jì)中，則表現(xiàn)為用“欲揚(yáng)先抑”的藝術(shù)手段，用幽暗、封閉、壓抑的空間變換到開闊、明朗、華彩，將使用者的情緒推向高亢、激昂的制高點(diǎn)，從而形成強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

現(xiàn)代建筑空間則運(yùn)用體量對(duì)比，疏密對(duì)比，明暗對(duì)比，材質(zhì)對(duì)比，色彩對(duì)比等手段還表達(dá)某種特定情感，往往比單純的渲染增強(qiáng)更具感染力。

錦州遼沈戰(zhàn)役紀(jì)念館的展陳序列是運(yùn)用對(duì)比烘托高潮的典型實(shí)例。基本陳列設(shè)有序廳和戰(zhàn)史館、支前館、英烈館、全景畫館 4 個(gè)專題館。觀眾進(jìn)入紀(jì)念館，首先經(jīng)過序廳和戰(zhàn)史館，對(duì)東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的背景及經(jīng)過進(jìn)行講述。隨后通過坡道進(jìn)入地下一層的支前館，展現(xiàn)了人民群眾支援前線，踴躍參軍的景象。隨后通過坡道進(jìn)入地下二層英烈館，展現(xiàn)了英烈浴血奮戰(zhàn)的英名和功績(jī)。氣氛變得安靜而凝重。最后沿著封閉、幽暗的螺旋式坡道盤旋而上進(jìn)入全景畫館，驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)景豁然出現(xiàn)在眼前，栩栩如生，加之激昂的講訴、渲染氣氛的燈光和炮火連天的音效，整個(gè)展陳序列推向高潮。觀眾壓抑的心情隨之振奮，并深入人心。

阜新萬(wàn)人坑遺址陳列則館的主題是“平靜的力量”，整個(gè)序列沒有慷慨激昂，而是安靜而沉穩(wěn)。細(xì)細(xì)品來(lái)，也不乏抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，用寂靜的氛圍渲染傳達(dá)對(duì)遺骸的無(wú)限尊重。

建筑流線清晰明了，進(jìn)入序廳后，由一條黑暗、幽深的“礦井隧道”進(jìn)入，主展廳開闊流暢，展陳方式豐富多樣，整個(gè)展廳平和而安靜，建筑氣氛由低沉壓抑逐漸明朗，最后在預(yù)示著希望的明亮的尾廳中結(jié)束，銘記歷史，發(fā)奮圖強(qiáng)的象征意義不言而喻）。

3 以時(shí)間安排的空間序列

步移景異在古代官式建筑中，運(yùn)用及其頻繁。從故宮的中路，主體建筑坐落在中軸線上，觀者沿中軸線每穿過一座主題建筑，進(jìn)入一進(jìn)院落，景致都有所不同，所表達(dá)的情感也不盡相同。

遼寧古生物博物館，建成于2011年，坐落于遼寧省沈陽(yáng)市。本方案合理布置空間，將研究部分下沉，與展覽部分隔開，互不干擾。同時(shí)，開辟精品研究展廳，用大片落地玻璃與中廳相連，讓觀眾可以看到研究者的部分研究活動(dòng)，深入了解古生物或是的挖掘和保護(hù)工作，增加公眾的參與度。 由于古生物博物館要求空間巨大，層高很高，而基于投資和經(jīng)營(yíng)原因，不能全部設(shè)置人行扶梯。這樣，觀眾在參觀另一層時(shí)，必須爬很高的樓梯。尤其參觀后期，體力、精神都會(huì)疲勞。為解決這一問題。一般展廳圍繞中央展廳布置，展覽空間由上而下層層有序展開。首先，在觀眾體力和情緒最好的時(shí)候，通過“峽谷”，邊參觀邊引至頂層，由上而下參觀。其次，將展廳分成兩部分，做錯(cuò)層處理，觀眾上下半個(gè)樓層就可以參觀另一部分，會(huì)感覺身體輕松、精神愉悅。 同時(shí)呼應(yīng)了觀展的時(shí)間概念，展覽流線構(gòu)想從上而下參觀，展覽按地質(zhì)年代順序由下而上布置，觀眾逐步進(jìn)入到中生代世界，完成一次時(shí)間之旅。入口以裂谷開始，將觀眾直接帶到野外的化石發(fā)掘場(chǎng)景，而展覽在完全封閉的空間中進(jìn)行，觀眾仿佛置身于中生代的繽紛世界。

沈陽(yáng)市圖書館、兒童活動(dòng)中心位于沈陽(yáng)市規(guī)劃金廊地帶，建筑環(huán)抱著一顆歷經(jīng)滄桑、見證百年歷史的老柳樹。為了保護(hù)這棵活的文物，建筑師在此傾注了很多心血。 圖書館和兒童活動(dòng)中心因?yàn)檫@棵大柳樹而形成相反的陰陽(yáng)交替的互補(bǔ)關(guān)系。圖書館的展覽空間與兒童活動(dòng)中心的中庭空間共同環(huán)抱著因保留大樹而形成的小廣場(chǎng)，一個(gè)新的室外空間的中心，作為兒童活動(dòng)中心樞紐空間的室內(nèi)中庭空間在此得以延伸。圖書館正門附近的墻體特意被設(shè)計(jì)成透明的玻璃幕墻。站在圖書館的大廳內(nèi)，透過明亮的落地窗，可以清晰看到百年老柳樹的時(shí)間荏苒、四季變化。所謂“靜觀其變”的空間理念得到很好的詮釋。

4 以意境貫穿的空間序列

中國(guó)傳統(tǒng)文化中，從文學(xué)到樂曲，從繪畫到建筑，都認(rèn)識(shí)到意境的重要性。主流思想有“情景交融”、“哲學(xué)意味”、“詩(shī)意空間”、“互動(dòng)參與”、“象外之象”、“弦外之音”等等。建筑空間意境亦在其中，是表達(dá)建筑空間具象而有限范圍之外的某種思想，使建筑賦予生命力的體現(xiàn)。

遼寧古生物博物館在外形設(shè)計(jì)中營(yíng)造了一個(gè)巨大的峽谷空間。由于遼西的“熱河生物群”古生物化石是該地區(qū)獨(dú)特的中生代地質(zhì)構(gòu)造形成的。該工程設(shè)計(jì)運(yùn)用遼西地質(zhì)構(gòu)造這一“地方特色”，設(shè)計(jì)了一個(gè)象征性的峽谷，和一面層層沉積的巨型山崖，給人以身臨其境之感?？臻g造型構(gòu)想緊扣中生代化石主題。

撫順市平頂山慘案遺址紀(jì)念館主體平面形狀似和平鴿，寓意人民向往和平、熱愛生命的主題。

全館展覽部分由一個(gè)序廳四個(gè)展廳和一個(gè)半景畫組成。觀眾首先經(jīng)過室外緩坡進(jìn)入序廳，通過圖片、浮雕主要敘述慘案發(fā)生的背景。再由緩坡進(jìn)入第一展廳，講述東北淪陷及遼東抗戰(zhàn)。第二展廳主題是日軍暴行，由實(shí)體比例雕像和半景畫兩部分組成。第三展廳展示在慘案發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)搜集的遺物。第四站展廳展示平頂山地區(qū)在改革開放以后人民安居樂業(yè)的幸福生活。高大空間舒緩了觀眾的情緒，讓觀眾更加體會(huì)只有國(guó)家強(qiáng)大才能帶來(lái)的和諧發(fā)展。

本紀(jì)念館為國(guó)家級(jí)紅色旅游項(xiàng)目之一。錯(cuò)落起伏的空間流線，均衡又有力度的體型變化充分展現(xiàn)了該紀(jì)念館應(yīng)有的嚴(yán)肅主題。

5 以共鳴喚起的空間序列

建筑所陳述的思想，所表達(dá)的情感，引起使用者及參觀者的共鳴，成為建筑藝術(shù)所傳達(dá)的靈魂載體。空間被賦予了思想，便能喚起使用者的情感共鳴，往往能達(dá)到事半功倍的效果。這種力量超脫了物質(zhì)的載體，卻能作用于每一位使用者的心靈深處。

遼寧阜新萬(wàn)人坑遺址館，注重以空間表達(dá)紀(jì)念主題與生命。整體造型呈純凈的幾何形體，在巍巍的青山下對(duì)比出簡(jiǎn)潔的力量。最有力的處理當(dāng)屬遺址館遺骨瞻仰的空間，一條狹長(zhǎng)的參觀走廊，一面是遺骨，一面是透著點(diǎn)點(diǎn)光斑的青石墻體，象征著死難者不朽的靈魂。昏暗的燈光處理，更加突出了白骨和靈魂的刺眼。參觀者對(duì)死難者同情和悲哀的情緒被喚起。走廊盡頭可眺望遠(yuǎn)處青翠的山谷，又喚起人們對(duì)和平的向往。

6 以相似再現(xiàn)的空間序列

建筑群體布局中將相似的空間、相似的顏色、相似的感覺來(lái)反復(fù)運(yùn)用，可使整個(gè)群體格調(diào)一致。用相似而非相同，則避免了大量的雷同造成的繁復(fù)、枯燥之感。

大連錦聯(lián)·經(jīng)典匯商業(yè)街也是此類手法的經(jīng)典之作。遠(yuǎn)望時(shí)建筑群無(wú)論從色彩、材質(zhì)、樣式上看，整體感很強(qiáng)，待走入其中，則每個(gè)圍合的空間都不盡相同。豐富的細(xì)節(jié)處理，令人徜徉其中，目不暇接，卻并不感到疲倦乏味。每個(gè)特意營(yíng)造的室外空間又各具不同，建筑具有可識(shí)別性，是現(xiàn)代商業(yè)空間處理的手法之一。盤錦錦聯(lián)經(jīng)典匯商業(yè)街通過對(duì)相似空間的連續(xù)刻畫，使整條商業(yè)街區(qū)空間連為一體，又富有變化。徜徉其中，似曾相識(shí)又未曾見過。

參考文獻(xiàn)：

[1] 程大錦.建筑：形式、空間和秩序[M].天津：天津大學(xué)出版社，2015.

[2] 東北的態(tài)度[M].沈陽(yáng)：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2011.