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    楊萬(wàn)里樂(lè)府詩(shī)探究

    2018-10-20 10:12:54顧子珺
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年7期
    關(guān)鍵詞:樂(lè)府詩(shī)楊萬(wàn)里創(chuàng)新

    顧子珺

    摘 要:楊萬(wàn)里創(chuàng)作了三十首左右的樂(lè)府詩(shī)。其舊題樂(lè)府能寓意古題,別出新意。而其新題樂(lè)府詩(shī)中有一部分繼承寫(xiě)實(shí)精神,或揭示和發(fā)掘社會(huì)問(wèn)題,或同情民生疾苦,在風(fēng)格上含蓄曲折;另一部分為詠物及應(yīng)酬性樂(lè)府詩(shī),書(shū)寫(xiě)生活樂(lè)趣,簡(jiǎn)練平易,托物喻人,發(fā)人深思,具有現(xiàn)實(shí)主義色彩,擴(kuò)大了樂(lè)府詩(shī)的題材內(nèi)容,頗具創(chuàng)新。

    關(guān)鍵詞:楊萬(wàn)里 樂(lè)府詩(shī) 承襲 創(chuàng)新

    楊萬(wàn)里為南宋中興四大家之一,其“誠(chéng)齋體”在詩(shī)歌史上聲名頗大,也廣受后人關(guān)注。也正由于此,楊萬(wàn)里詩(shī)歌在其他方面的成就便被遮蔽了。比如,楊萬(wàn)里創(chuàng)作了三十多首樂(lè)府詩(shī),雖然數(shù)量不算太多,但也別具特色。尤其是在樂(lè)府詩(shī)經(jīng)過(guò)漢唐時(shí)期的繁榮,到了宋代漸已滯后于其他詩(shī)體的階段,楊氏依然投身于樂(lè)府詩(shī)創(chuàng)作,并大力創(chuàng)新,值得進(jìn)一步研究。

    一、寓意古題,別出新意

    魏晉以后,文人擬寫(xiě)了大量古題樂(lè)府詩(shī),但因其具有傳統(tǒng)的題材立意,很容易陳陳相因,“唱和重復(fù)”a。楊萬(wàn)里詩(shī)學(xué)觀念成熟后,反對(duì)模擬和蹈襲,主張“活法”與創(chuàng)新b,所以他較少創(chuàng)作古題樂(lè)府。在他的樂(lè)府詩(shī)中,古題樂(lè)府僅有兩組,即《行路難》和《白頭吟》,而且都是寓意古題,別出新意。

    《行路難》是一首流行于南北朝時(shí)期的歌調(diào)。c郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》引《樂(lè)府解題》謂其“備言世路艱難及離別悲傷之意,多以‘君不見(jiàn)為首”d。后世有多人擬寫(xiě),鮑照和李白之作多寫(xiě)懷才不遇之情,是該題的經(jīng)典之作。楊萬(wàn)里所作《行路難》共五首,雖然也抒寫(xiě)“人生道路之艱難”的主題,但意蘊(yùn)更為廣泛深刻。第一首寫(xiě)人生之迅疾,今日之“小兒”雖歡樂(lè),然而“只銷三萬(wàn)六千回,雪色少年成皺鐵”,很快就“一入地下更不還”e。況且,人生“有煩惱無(wú)喜歡”。煩惱來(lái)自何處?原來(lái)是貪心造成的,“明珠一百斛,更添百斛也只心不足。侯印十九枚,更添一倍也只眉不開(kāi)”。樂(lè)府原本有訓(xùn)誡功能,移風(fēng)易俗,教化百姓,楊萬(wàn)里這首樂(lè)府詩(shī)顯然是借《行路難》中“人生艱難”的主題告誡世人莫要貪戀富貴功名。第二首重在描述女子的幽怨,通過(guò)陳阿嬌、班婕妤的歷史典故來(lái)表明歲月長(zhǎng)久,后人可以一笑而過(guò),但是連明月都照亮了這些深宮女子的悲哀與不幸?!版牟豢现鴦e人,君心還肯如妾心”f,點(diǎn)明了這些癡情女子的愛(ài)而不得;“春風(fēng)秋月渾不管,花落花開(kāi)空自怨”,則突出了詩(shī)人對(duì)深宮女子的深切同情。第三首通過(guò)描寫(xiě)貴族高官出行時(shí)的氣派和尋常百姓的饑寒交迫、無(wú)人問(wèn)津形成鮮明對(duì)比。“只知富貴如云浮,不知貧賤饑死寒死愁不愁”,表達(dá)了作者視富貴如浮云、關(guān)心黎民百姓的疾苦,以及痛恨當(dāng)時(shí)的官僚主義作風(fēng)和當(dāng)權(quán)者不顧天下蒼生的生存狀態(tài)卻又無(wú)可奈何的懊惱,強(qiáng)烈抨擊當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象,頗具現(xiàn)實(shí)主義色彩。第四首表達(dá)了隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)作者的心境也發(fā)生了相應(yīng)的變化,對(duì)年齡、對(duì)人生的看法也和年少時(shí)期有了很大的差別?!白怨攀ベt皆白骨,誰(shuí)道今人不見(jiàn)古時(shí)月”,感嘆了時(shí)光易逝,沒(méi)有人可以避免衰老,古來(lái)圣賢皆已化作白骨,寄托了對(duì)于青年人都能夠趁年輕有所作為的期望。第五首講了世間萬(wàn)物都會(huì)隨著時(shí)間的流逝而發(fā)生變化,作者列舉了河湯花、武昌柳、柳色桃花等意象來(lái)佐證這一不可避免的自然現(xiàn)象。“君不見(jiàn)河湯花,今如泥土昔如霞。君不見(jiàn)武昌柳,春作金絲秋作帚”,深刻地表達(dá)了萬(wàn)事反復(fù)無(wú)常,變化不定,人之一生實(shí)在如白駒過(guò)隙,應(yīng)該將千愁萬(wàn)恨付于酒中,一醉解千愁。

    可以看出,楊萬(wàn)里的《行路難》改變了原來(lái)鮑照、李白詩(shī)中抒寫(xiě)自己懷才不遇的題旨,把目光和主題放在了黎民百姓的身上,為天下蒼生憂慮,為萬(wàn)千青年提出忠告,為家國(guó)未來(lái)而感慨。在形式上,他沒(méi)有使用“君不見(jiàn)”的套語(yǔ),而以散文句式入詩(shī),如第一首中的“鐵色頭須卻成雪雙丸,繞從地下復(fù)上天,少年一入地下更不還”,第二首中的“長(zhǎng)門(mén)陳阿嬌,卻要一生金屋貯嬌饒。長(zhǎng)信班婕妤,卻要一生紈扇從玉車”等,語(yǔ)言通俗,改變了詩(shī)歌的節(jié)奏。詩(shī)中雖然也采用典故,但多為耳熟能詳?shù)牡涔剩嗍且赞D(zhuǎn)瞬即逝的典型場(chǎng)景或歷史事例反映主題。

    《白頭吟》相傳為卓文君所制,其中“愿得一心人,白首不相離”為千古名句。后人雖有很多擬辭,但明代徐師曾說(shuō),古辭“格韻不凡,托意婉切,殊可諷詠。后世多有擬作,方其簡(jiǎn)古,未有能過(guò)之者”。楊萬(wàn)里寫(xiě)有兩首《白頭吟》。分別是:

    文君自制白頭吟,怨思來(lái)時(shí)海未深。怨殺相如償?shù)资?,初頭苦信一張琴。(其一)

    除卻共姜是女師,柏舟便到白頭辭。勸渠莫怨終難勸,不道前夫怨阿誰(shuí)。(其二)g

    楊萬(wàn)里的《白頭吟》沒(méi)有表達(dá)同情,而是以詠史的手法來(lái)寫(xiě)。其一說(shuō)明卓文君當(dāng)初被司馬相如彈奏的一曲《鳳求凰》撩動(dòng)了心弦,并為了愛(ài)情付出了慘痛的代價(jià),構(gòu)思巧妙,頗有諧趣。其二以周時(shí)衛(wèi)世子共伯之妻共姜為例,點(diǎn)出女子守節(jié)之典范以示后人。兩首詩(shī)詩(shī)意遞進(jìn),欲揚(yáng)先抑,將詠史與教誨相結(jié)合,以一個(gè)旁觀者、后世人的角度表達(dá)出了自己的見(jiàn)解和嘆息,并以此警示后人。

    二、自制新題,諷喻現(xiàn)實(shí)

    楊萬(wàn)里創(chuàng)作了28首新題樂(lè)府,其中有一大部分是揭示和發(fā)掘社會(huì)問(wèn)題,諷喻現(xiàn)實(shí)。在靖難之后,南宋國(guó)勢(shì)衰微,奸佞當(dāng)?shù)?,面?duì)金兵壓迫,朝廷無(wú)所作為,楊萬(wàn)里憂念國(guó)家命運(yùn),批判統(tǒng)治者的昏庸腐朽。他一生都處在極為殘酷的黨爭(zhēng)之中,但他卻以氣節(jié)聞名于世,朝廷在他死后所做的謚文中對(duì)他一生的政治生涯以及堅(jiān)守氣節(jié)作了概括:“其平生出處則初見(jiàn)知于孝宗,未久即去,終見(jiàn)知于光宗,又未久即去。今天子一再收召,竟以老不復(fù)出始終,四五十年間,非特不悅于流俗而已?!県由此可見(jiàn),楊萬(wàn)里的政治理念、人品氣節(jié),得到了大家的認(rèn)可。在《觀陂水》中,楊萬(wàn)里借水流尚且爭(zhēng)先恐后來(lái)諷刺南宋朝廷的不思進(jìn)?。骸安ň彎a遲似讓行,忽然赴岳怒還生。東歸到底誰(shuí)先后?何用爭(zhēng)流作許聲?!眎其《真陽(yáng)峽》,諷刺則更為直白,“險(xiǎn)艱去處多奇觀,自古何人愛(ài)險(xiǎn)艱”j,有力地批判了南宋朝廷害怕麻煩、不愿努力收復(fù)失地的心態(tài)。楊萬(wàn)里在《憂患感嘆》《送殘秋》中表明自己一生憂國(guó)憂民,為南宋朝廷操碎了心;在《圣筆石湖大字歌》《羲娥謠》中作者直抒胸臆,表明對(duì)充滿活力的人的贊頌,運(yùn)用神話思維描繪日出奇景,呼吁南宋朝廷不要做懶龍,要著手補(bǔ)天,收復(fù)失地。

    楊萬(wàn)里還寫(xiě)有許多同情民生疾苦的新題樂(lè)府。比如,在《劉村渡》中“何人知道誠(chéng)齋叟?獨(dú)著駝裘破雨行”k,通過(guò)自己的凄慘處境來(lái)反映民生,表現(xiàn)黎民百姓的生活艱難;在《海岸沙行》中寫(xiě)行人的舉步維艱、民不聊生來(lái)暗示時(shí)局急需改變,南宋朝廷的翻身之仗迫在眉睫且必須要實(shí)現(xiàn);《竹枝歌》更是通過(guò)“愁殺人來(lái)關(guān)月事,得休休處且休休”l來(lái)影射南宋統(tǒng)治階級(jí)在外族入侵時(shí),對(duì)外實(shí)行不抵抗主義,對(duì)內(nèi)殘酷壓迫百姓,偏安江南一隅,在茍且之處歌舞升平,使百姓飽受離亂之苦,清晰地表達(dá)了作者對(duì)無(wú)辜卻流離失所的百姓的同情以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎惡,暗含對(duì)統(tǒng)治階級(jí)大難臨頭卻依然驕奢淫逸的諷刺批判。

    在這些反映民生的樂(lè)府詩(shī)中,最具代表性的是《水螳螂歌》:

    清晨洗面開(kāi)篷門(mén),巨螳螂在水上奔。前怒兩臂秋竹竿,后拖一腹春漁船。偶然拾得破蛛網(wǎng),挈取四角沉重淵。柳上螳螂工捕蟬,水上螳螂工捕鳣。捕蟬頓頓得蟬食,捕鳣何曾得魚(yú)吃!m

    這首樂(lè)府詩(shī)作于宋光宗紹熙三年(1192),楊萬(wàn)里在巡察安徽、江西各州縣途中,看到漁民辛苦捕魚(yú)卻僅得溫飽,故以此詩(shī)來(lái)諷刺這種不公且令人痛心的現(xiàn)象。此詩(shī)采用比喻,將漁船和螳螂相比,“前怒兩臂秋竹竿,后拖一腹春漁船”,但此詩(shī)目的不在寫(xiě)景,而在于用漁船這“水螳螂”和柳樹(shù)上的真螳螂對(duì)比,指出漁民捕魚(yú)卻吃不起魚(yú),還不如樹(shù)上的螳螂能自捕自食,以此來(lái)諷刺世道的不公以及對(duì)這種現(xiàn)象的心痛和憤怒。

    樂(lè)府詩(shī)發(fā)展至中唐前后,杜甫、張籍、王建、元稹、白居易等人創(chuàng)作了大量的新題樂(lè)府,“即事名篇,無(wú)復(fù)依傍”,發(fā)揚(yáng)樂(lè)府詩(shī)“采風(fēng)觀政”的精神,在文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟。楊萬(wàn)里正是繼承了這一傳統(tǒng),通過(guò)生活中的一些細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)作者內(nèi)心對(duì)統(tǒng)治者不作為的憤恨,為百姓的艱苦日子打抱不平,并為之感到心痛和可惜,形象生動(dòng)地把畫(huà)面呈現(xiàn)在我們眼前,讓我們身臨其境地感受到百姓的無(wú)奈和委屈,而在風(fēng)格上更加含蓄曲折。他喜歡將生活在最底層的人民的生存狀態(tài)和另一極端的生存方式形成鮮明對(duì)比,以此來(lái)升華主旨,烘托主題,表達(dá)對(duì)當(dāng)權(quán)者的不滿和對(duì)平民的體恤和心疼。

    三、創(chuàng)新開(kāi)拓,詠物應(yīng)酬

    在楊萬(wàn)里的新題樂(lè)府詩(shī)中,除去那些諷喻現(xiàn)實(shí)的作品外,還有一部分是詠物以及應(yīng)酬性樂(lè)府詩(shī)。這些新題樂(lè)府詩(shī)結(jié)合其“誠(chéng)齋體”的特點(diǎn),書(shū)寫(xiě)生活樂(lè)趣或影射做人品格,語(yǔ)言明快爽利,簡(jiǎn)練平易,善于通過(guò)生活小事來(lái)發(fā)人深思,領(lǐng)悟做人道理和處事原則。人生的態(tài)度和目的決定著楊萬(wàn)里的創(chuàng)作目的,他將詩(shī)歌視為實(shí)現(xiàn)自我人格價(jià)值的重要方式,“達(dá)則振斯文以飾天下,窮則卷斯文以飾一身”n是他對(duì)自己的做人要求。同時(shí),“年年花月無(wú)閑日,處處山川怕見(jiàn)君。箭在的中非爾力,風(fēng)行水上自成文”o,這句后人對(duì)他的評(píng)價(jià)也可以看出“物色”“風(fēng)光”“花月”“山川”等“造化精神”是楊萬(wàn)里樂(lè)府詩(shī)創(chuàng)作題材的又一特點(diǎn)。

    比如《水仙花》組詩(shī)中,水仙花清貧孤獨(dú)地綻放,像個(gè)高潔美麗的仙子,美得毫不含糊,從發(fā)芽到花謝,從來(lái)不去計(jì)較土壤是否肥沃,也不嬌里嬌氣,只為自己簡(jiǎn)單的美。“額間拂煞御袍黃,衣上偷將月姊香?!眕“御袍黃”三字用在此處不俗反雅,并無(wú)虛矯之氣,明說(shuō)了唯有這高貴的顏色才配得上水仙花兒。詩(shī)人在這首詩(shī)中寫(xiě)花寫(xiě)人脫盡窠臼,不蹈襲前人,人花相映,并未刻意生發(fā),融入很多喻義,將這四首小詩(shī)寫(xiě)得清新可喜,寫(xiě)出水仙花的孤高和不畏嚴(yán)寒,暗示做人應(yīng)如水仙一般淡雅、矜持、不爭(zhēng),且高貴、清麗、正直。楊萬(wàn)里一生為官清廉,不貪錢(qián)物,當(dāng)時(shí)詩(shī)人徐磯稱贊他“清得門(mén)如水,貧惟帶有金”,正是他清貧一生的真實(shí)寫(xiě)照。

    再如,《新酒歌》一詩(shī),表達(dá)了楊萬(wàn)里對(duì)于酒的喜愛(ài)。在以往的樂(lè)府詩(shī)當(dāng)中,沒(méi)有以酒作為題材進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作的先例,楊萬(wàn)里在題材上進(jìn)行了創(chuàng)新,開(kāi)篇點(diǎn)出酸酒和甜酒,并分別作出點(diǎn)評(píng),表明作者對(duì)酒是深有研究,后來(lái)寫(xiě)作者自己釀了兩缸酒來(lái)滿足好奇心,桂花的香氣和清澈的酒讓人看著就迫不及待想一品其中滋味。作者特意強(qiáng)調(diào)釀酒所用的米槽不是云安米,水是揚(yáng)名萬(wàn)里的建鄴水,一日之內(nèi)要去酒甕看很多次,巴望著早點(diǎn)釀成一解嘴饞。好不容易等到酒已釀成,作者剛開(kāi)始還擔(dān)心酒中會(huì)帶有官壺味,但一杯品完以后,就已經(jīng)欲罷不能了,發(fā)現(xiàn)之前的擔(dān)心完全就是杞人憂天,無(wú)論是甜酒還是濃酒,都能給品酒之人帶來(lái)身心愉悅。楊萬(wàn)里通過(guò)這首樂(lè)府詩(shī)表達(dá)了自己對(duì)酒的喜愛(ài)和研究,并通過(guò)釀酒、品酒來(lái)達(dá)到忘憂的境界,品出不同酒的真諦。

    楊萬(wàn)里還寫(xiě)有《生酒歌》《荔枝歌》《紅玫瑰》《山丹花》《食蓮子》《夜宿東渚放歌》《和劉德修用黃文叔韻贈(zèng)行》《折杏子》《怪菌歌》等作品,都是捕捉生活中的小事和樂(lè)趣來(lái)寫(xiě)。而《行役有嘆》和《白發(fā)嘆》則是撇開(kāi)家國(guó)百姓,僅為抒發(fā)自己的人生慨嘆而寫(xiě)。作者感嘆時(shí)光易逝,自己也不再年輕,心境亦不如當(dāng)年,已不再一味追求建功立業(yè),而是更愿意隱居享受自然,人生就該及時(shí)行樂(lè),豁達(dá)與灑脫躍然紙上。

    上述這些樂(lè)府詩(shī),善于選擇生活中不易引起注意的人物、事物和環(huán)境加以藝術(shù)概括,或是捕捉生活中最富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié),很少在詩(shī)中直接發(fā)表議論,而是運(yùn)用白描、對(duì)比、比興、映襯等手法,形象生動(dòng)地展現(xiàn)生活中的樂(lè)趣。如《生酒歌》:“生酒清于雪,煮酒赤如血,煮酒不如生酒烈。煮酒只帶煙火氣,生酒不離泉石味。石根泉眼新汲將,面米釀出春風(fēng)香。坐上豬紅間熊白,甕頭鴨綠變鵝黃?!眖這首詩(shī)語(yǔ)言通俗且敘事平直,把煮酒生酒描繪得細(xì)膩動(dòng)人。

    四、結(jié)語(yǔ)

    楊萬(wàn)里一生大約寫(xiě)了三十首樂(lè)府詩(shī),其中兩組《行路難》和《白頭吟》是古題樂(lè)府,其余都是新題樂(lè)府。他的樂(lè)府詩(shī)題材多樣,選材廣泛,事無(wú)巨細(xì),描摹生動(dòng),最擅長(zhǎng)通過(guò)描寫(xiě)生活中最常見(jiàn)的現(xiàn)象來(lái)以小見(jiàn)大地表達(dá)對(duì)世人的忠告和寄語(yǔ)。他還經(jīng)常引用歷史典故,他的樂(lè)府詩(shī)中信手拈來(lái)的歷史典故數(shù)不勝數(shù)。此外,巧妙地運(yùn)用比喻也更能讓讀者深刻地感受到作者所刻畫(huà)的人物形象。由于其在詩(shī)歌藝術(shù)上的突破和貢獻(xiàn),許多文學(xué)史、文學(xué)理論批評(píng)史、文學(xué)思想史著作都對(duì)其詩(shī)學(xué)史地位給予了高度評(píng)價(jià):“楊萬(wàn)里是個(gè)極具創(chuàng)造性,極具個(gè)性的作家。”r

    在樂(lè)府詩(shī)發(fā)展史上,漢代樂(lè)府注重?cái)⑹?,語(yǔ)言樸實(shí);唐代樂(lè)府諷喻現(xiàn)實(shí),趨于律化和歌行化;到了宋代,詞體興起,樂(lè)府詩(shī)逐漸衰微,較少有人參與樂(lè)府詩(shī)的寫(xiě)作。楊萬(wàn)里依然投身于樂(lè)府詩(shī)的寫(xiě)作,題材選材上也更豐富,不僅有反映現(xiàn)實(shí)的諷喻之作,亦有詠物應(yīng)酬性作品,增加了生活情趣,抒發(fā)了自己獨(dú)有的歷史見(jiàn)解,描繪了更多的生活軼事,豐富了樂(lè)府詩(shī)的內(nèi)容和立意。其樂(lè)府詩(shī)在形制上不拘泥于前人的格式,他用組詩(shī)的形式寫(xiě)樂(lè)府詩(shī),對(duì)后來(lái)的樂(lè)府詩(shī)寫(xiě)作產(chǎn)生了一定的影響。

    a 〔唐〕元?。骸稑?lè)府古題序》,見(jiàn)冀勤校點(diǎn):《元稹集》,中華書(shū)局1982年版,第255頁(yè)。

    b 黃寶華:《楊萬(wàn)里與誠(chéng)齋體——楊萬(wàn)里詩(shī)學(xué)評(píng)述》,《上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2002年第4期。

    c 王小盾:《行路難與魏晉南北朝說(shuō)唱藝術(shù)》,《清華大學(xué)學(xué)報(bào)》2002年第6期。

    d 〔宋〕郭茂倩:《樂(lè)府詩(shī)集》,中華書(shū)局1979年版,第997頁(yè)。

    efgl 〔宋〕楊萬(wàn)里撰、辛更儒箋校:《楊萬(wàn)里集箋?!罚ǖ谌齼?cè)),中華書(shū)局2007年版,第1060頁(yè),第1061頁(yè),第1097頁(yè),第1430頁(yè)。

    h 〔宋〕楊萬(wàn)里:《謚文節(jié)公告議》,四部叢刊本,《誠(chéng)齋集》卷一百三十三。

    ijkpq 〔宋〕楊萬(wàn)里撰、辛更儒箋校:《楊萬(wàn)里集箋校》(第二冊(cè)),中華書(shū)局2007年版,第432頁(yè),第819頁(yè),第432頁(yè),第474頁(yè),第543頁(yè)。

    m 〔宋〕楊萬(wàn)里撰、辛更儒箋校:《楊萬(wàn)里集箋?!罚ǖ谒膬?cè)),中華書(shū)局2007年版,第1819頁(yè)。

    n 〔宋〕楊萬(wàn)里:《誠(chéng)齋易傳》卷六,叢書(shū)集成初編本。

    o 〔宋〕袁說(shuō)友:《誠(chéng)齋指檐頭雪為詩(shī)材二首》其一,文淵閣四庫(kù)全書(shū)本,《東塘集》卷四。

    r 郭預(yù)衡:《中國(guó)古代文學(xué)史長(zhǎng)編》,北京師范學(xué)院出版社1993年版,第324頁(yè)。

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