電視紀(jì)錄片故事化敘事手法分析

王云峰

摘要：文章對紀(jì)錄片原則、選題要點、敘事結(jié)構(gòu)、懸念的設(shè)置展開電視紀(jì)錄片故事化敘事手法分析。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;故事化;敘事手法

電視紀(jì)錄片故事化是紀(jì)錄片創(chuàng)作者運用越來越多的一種方式，增強了電視紀(jì)錄片的觀賞性和客觀性，使紀(jì)錄片充滿人情味和趣味性，為紀(jì)錄片創(chuàng)作者提供了一種新的思路和方式，故事化手法運用于記錄片創(chuàng)作中，使紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了勃勃生機。

一、紀(jì)錄片原則

紀(jì)錄片是以追求真實為核心，是以真實生活為創(chuàng)作素材，以其無可爭辯、令人信服的真實性和來自生活的特有的藝術(shù)魅力，影響、激勵和啟迪觀眾。將紀(jì)錄片進(jìn)行故事化敘事，則是突出紀(jì)錄片中的人物、環(huán)境、情節(jié)，進(jìn)行現(xiàn)實生活的見證、歷史的忠實寫照。故事化的敘事從側(cè)面會給紀(jì)錄片帶來一定的藝術(shù)感，而這種藝術(shù)感是對紀(jì)錄片真實性的最大詮釋。所以，紀(jì)錄片故事化一定要堅守真實。真實性是紀(jì)錄片存在的根基，還原事件真相，是其具備屬性之一，即使在不同的時期，對真實的定義、界定有所區(qū)別，但在人們從一開始就定義紀(jì)錄片為非虛構(gòu)的。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，一方面表現(xiàn)出追求真實，另一方面表現(xiàn)出紀(jì)錄片創(chuàng)作者對于事件的個人想法。從另外層面講，紀(jì)錄片不是絕對的真實，因為它是對一個過去事件的描述，因此，需要進(jìn)行事件轉(zhuǎn)譯，并表達(dá)出創(chuàng)作者的個人想法，以此還原事件的真實面貌。紀(jì)錄片要在真實的基礎(chǔ)上，最大限度地追求精彩，即合理地對其進(jìn)行藝術(shù)加工。通過這種方式，能夠讓紀(jì)錄片吸引住觀眾的目光，紀(jì)錄片故事化，其目的是令觀眾從一開始看就能深深被吸引住，在觀看的過程中沉浸在故事情節(jié)里。

二、選題的要點

優(yōu)秀的紀(jì)錄片具有許多故事片的特點，這正是敘事故事化帶來的“甜頭”，這種取長補短的做法大大提升了紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，對于紀(jì)錄片選題的新鮮性要把握好觀眾的興趣點，深入生活實際、把現(xiàn)實生活中的平常小事與觀眾聯(lián)系在一起，尋找出觀眾感興趣的切入點。如《美麗中國》《舌尖上的中國》《極地》等，它們吸引觀眾的元素，很大程度上都是因為觀眾不熟悉和想了解。其次，紀(jì)錄片與新聞不同，而是強調(diào)一定的深度與廣度，并且還要有一定的藝術(shù)價值與典型意義，這就需要有豐富的內(nèi)容和許多有價值的情節(jié)注入，才能支撐起紀(jì)錄片需要展現(xiàn)的主題;更不同于故事片那樣虛構(gòu)情節(jié)，它是在創(chuàng)作過程中，需要一定的情節(jié)特點，放大生活中的沖突，增強戲劇性表現(xiàn)力。與此同時，還要具備內(nèi)容的可視性即所選題材要適合電視表現(xiàn)手法，具有生動的畫面質(zhì)感。在紀(jì)錄片選題時應(yīng)盡量繞開那些受條件限制、且不適宜電視表現(xiàn)的題材。選題是紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作的開端，紀(jì)錄片創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵在于，選題時把握好題材的時代性、新鮮性、和可視性。

三、敘事的結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)是紀(jì)錄片創(chuàng)作基本的要素，它是紀(jì)錄片的骨架與血脈，是行舟之載體。紀(jì)錄片敘事的基本要求就是根據(jù)要求與原則，將人物、材料、情節(jié)、觀點等要素進(jìn)行錯落有致地安排，從而完成整部影片的框架，怎樣安排影片的敘事結(jié)構(gòu)，是創(chuàng)作紀(jì)錄片的關(guān)鍵。優(yōu)秀的紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)不僅將事件敘述得真實親切，使之更具滲透力和表現(xiàn)性，也會使整個事件迭蕩起伏、使觀眾觀看時充滿趣味，例如《大道之行》實質(zhì)上是表現(xiàn)了中國外交積極進(jìn)取、主動作為，在世界亂局中維護(hù)國家發(fā)展的安全內(nèi)外部環(huán)境，穩(wěn)步提升國家軟實力與影響力。而不合理的敘事結(jié)構(gòu)，即使把紀(jì)錄片所記錄的事件表現(xiàn)得真實懇切，觀眾也會認(rèn)為記錄片枯燥乏味，索然無趣。所以，優(yōu)秀的紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)要因勢利導(dǎo)，符合觀眾在觀看紀(jì)錄片時追尋的“興趣點”。另外，在紀(jì)錄片故事化敘述當(dāng)中，要注意敘事語言多樣性，借助各種語言敘事技巧，把內(nèi)容展現(xiàn)得更為生動，更容易讓觀眾接受。同事，也要注意在紀(jì)錄片故事化敘述當(dāng)中，要注意敘事視角多重化，不同的敘事視角決定了受眾不同的觀感體驗，當(dāng)然也要視情節(jié)內(nèi)容的需要。

四、懸念的設(shè)置

要想講述好的故事，創(chuàng)作者可以在記錄片故事化敘述中進(jìn)行懸念的設(shè)置來吸引注觀眾注意力，懸念是創(chuàng)作者在處理情節(jié)、設(shè)置沖突或展現(xiàn)人物命運時，利用受眾面對未來發(fā)展不確定的、懷疑的、神秘的情形所持有的興奮、期待、掛慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理方式。懸念作為敘事的一種技巧和方式，具有緊扣觀眾心弦、迅速調(diào)動觀眾情緒、快速使觀眾融入劇情的特點。這種敘事的方式吸引或者誘惑受眾繼續(xù)觀看從而獲得未知中不確定性的答案。筆者認(rèn)為懸念設(shè)置懸念貴在藏而不露，讓觀眾自己隨著片子認(rèn)識“廬山真面目”，從而生出“豁然開朗、落英繽紛”的觀賞體驗，構(gòu)建方式上即運用敘事結(jié)構(gòu)建構(gòu)懸念，也可以運用影視語言進(jìn)行建構(gòu)懸念。通過敘事視角的切換可以更靈動地表達(dá)出紀(jì)錄片目的。

總之，對紀(jì)錄片創(chuàng)作而言，故事化的敘事手法是現(xiàn)階段創(chuàng)作者一種很常見的創(chuàng)作方法，無論在何種題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，也應(yīng)重視運用故事化敘述。創(chuàng)作的關(guān)鍵在于我們面對各種選題，如何去把握故事化敘事的精髓，制作出更多有靈魂有生命力的紀(jì)錄片，是時代對紀(jì)錄片創(chuàng)作者的要求。