網(wǎng)絡(luò)劇《無證之罪》與《白夜追兇》懸念設(shè)置及效果的對(duì)比研究

羅宣

【摘 要】2017年夏，《無證之罪》與《白夜追兇》兩部網(wǎng)絡(luò)劇的開播，掀起了網(wǎng)絡(luò)上的一股觀影熱潮。這兩部網(wǎng)絡(luò)劇都以專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)、優(yōu)秀的原創(chuàng)故事、精良的制作水準(zhǔn)，收獲了網(wǎng)民們的大量好評(píng)，也引發(fā)了網(wǎng)民們對(duì)兩部網(wǎng)劇哪個(gè)更勝一籌的熱議。本文針對(duì)此議題，以這兩部網(wǎng)絡(luò)劇的懸念設(shè)置方式入手，試對(duì)比兩者的技術(shù)手段與達(dá)成效果的異同，從中找出兩者的高低之處。

【關(guān)鍵詞】無證之罪；白夜追兇；網(wǎng)絡(luò)??；懸念

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0101-01

進(jìn)化論者和本能論者都認(rèn)為，好奇心，是一種人類的極端本能。好奇心是觀眾心理中的重要元素，因此在影視創(chuàng)作中，常常會(huì)用到懸念設(shè)置的方法。

在2017年夏，兩部以“好奇心”作為武器的網(wǎng)劇，悄然間在中國觀眾中燃起硝煙，它們便是《無證之罪》和《白夜追兇》。本文將以主題、故事線、人物塑造三個(gè)方面，詳細(xì)分析這兩部網(wǎng)絡(luò)劇具體的懸念設(shè)置手法，同時(shí)試分析兩者的效果差異。

一、構(gòu)建主題

《無證之罪》（以下簡稱《無》）和《白夜追兇》（以下簡稱《白》）都是創(chuàng)新類型的推理懸疑影視劇，都以“警匪矛盾”作為故事的主要沖突點(diǎn)。但二者與傳統(tǒng)的警匪懸疑劇不同的是，它們的解密本身才是劇情重點(diǎn)，而非破案的結(jié)果。

主題對(duì)于一部懸疑類的影視劇來說可以說是最重要的“第一步”，而警匪題材對(duì)懸疑劇來說是天生的好模子。雖然《無》和《白》都是警匪主題，但二者的架構(gòu)有很大的不同：前者通篇在展示對(duì)人性宏觀討論，對(duì)懸念設(shè)置有極強(qiáng)的升華深化作用；而后者刻意避開較為深沉的話題，以單純的講故事為主，這種簡單明快的主題設(shè)置，則能使人快速“入戲”，懸念的作用也能更有效率的發(fā)揮出來。相對(duì)的，《無》沉重深刻的主題在一定程度上削減了娛樂型觀眾的觀影耐心，較長的懸念線容易使人失去耐心而產(chǎn)生“棄劇”的想法；《白》的主題則更容易產(chǎn)生戲劇性的效果，大的懸念邏輯結(jié)構(gòu)較為松散，但不太統(tǒng)一的懸念邏輯則不容易深化主題以彰顯意義了。

二、安排故事線

《無》與《白》擁有比較相似的主題，但因?yàn)槎咧谱黧w量不同，所以二者在講故事的節(jié)奏上產(chǎn)生了質(zhì)的不同。如果仔細(xì)觀察兩部影視劇的故事線，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些端倪。

通過以上兩幅簡視圖我們可以簡要的看出，《無》在敘事安排上，偏向于在前一段主線之上增加主線。而《白》采用了不一樣的手法：在前一段故事還未講完之時(shí)，另起一段新的故事，雖二者稍有銜接，但這么做的主要目的還是為了開啟全新的劇情。

這兩種劇情走向安排沒有高低之分，它們?cè)诟髯缘念I(lǐng)域都是極其高明的處理方式。《無》只有12集的體量，如果閑散的敘述，最后的結(jié)局必然突兀；反過來，《白》如果多條線同時(shí)進(jìn)行，等20多集的時(shí)候，觀眾怕是早就忘了前面發(fā)生過什么了。

《無》的敘事手法偏向于將懸念主體置換，置換的節(jié)點(diǎn)即是圖表中故事發(fā)生轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)。而《白》的敘事手法擅長以較為微小的懸念進(jìn)行鋪墊，從而引出更大的懸念。是這兩種敘事方式產(chǎn)生的不同結(jié)果還是十分明顯的，《無》的故事連續(xù)性很強(qiáng)，影片的高潮能達(dá)到相當(dāng)高的高度；《白》的故事章節(jié)性很強(qiáng)，符合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)受眾的觀影習(xí)慣，對(duì)觀眾來說接受度高。

三、塑造人物

在《白》中，大概有27位登場(chǎng)人物，其中20位左右的登場(chǎng)人物是用來分化或加深主要人物戲劇沖突的技術(shù)性角色。

較多的登場(chǎng)人物和刻板化的角色塑造會(huì)使角色形象枯燥，無論是警察還是路人亦或是反派，雖然他們都各自的完成了自己的角色，但結(jié)果都具有臉譜化的屬性。但《無》里，角色的塑造不僅做到了典型且有趣，甚至還有充滿了沖突?！稛o》共有大概19位登場(chǎng)人物，除去戲份較少的“死人”，那就只剩下13人了，較少的登場(chǎng)人物給《無》更加充分的空間去塑造他們各自的形象。

在《無》中，也有像《白》中那樣的技術(shù)性角色，但最特別的是代旭飾演的郭羽的性格轉(zhuǎn)變。

郭羽在登場(chǎng)時(shí)以實(shí)習(xí)律師的身份示人，性格偏向純良、軟弱、正義，且對(duì)喜歡的人仗義相助；經(jīng)過了多樁事件，使他最后蛻變成狠毒與欺詐的綜合體。郭羽的漸漸變化，也使他的行為慣性印刻下了讓人難以捉摸的軌道。郭羽通過自身的成長與變化，承接下整部影視劇的起承轉(zhuǎn)合，而這樣塑造輔助人物所營造的懸念方法，是《白》所不具備的。

但《無》這種看似寫實(shí)，實(shí)則傳奇的人物書法對(duì)觀眾群體來說接受度較低。全劇最關(guān)鍵的人物郭羽，因?yàn)槠湫愿翊箝_大合的轉(zhuǎn)變而造成了部分觀眾厭惡情緒，甚至這種設(shè)置引發(fā)了一些觀眾的“棄劇”。

四、結(jié)語

《無》與《白》兩部網(wǎng)絡(luò)影視劇，運(yùn)用了豐富多彩的懸疑設(shè)置方式，證明了自己出色的敘事能力，也證明了自己在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇中精品的地位?？偟膩碚f，《無》與《白》不僅出色構(gòu)建了成為優(yōu)秀影視劇必須具備的敘事、表演等常規(guī)要素，另外作為懸疑題材影視劇，他們也呈現(xiàn)了各具匠心的懸念手法，為之后的國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作樹立了榜樣，也十分值得后人模仿學(xué)習(xí)。