以“禁斷”為名：《斷背山》中的含蓄之美

李佳琪

【摘 要】《斷背山》是一個簡潔的愛情故事，講述了恩尼斯和杰克間糾纏數(shù)年而不得的同性之愛。在兩人的離散性結(jié)局之外，兩人間關(guān)系的撲所迷離和耐人尋味之處反而體現(xiàn)了愛情的本質(zhì)。在兩人愛情的許多關(guān)鍵之處，李安以有意的留白模擬了現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的愛情呈現(xiàn)，片中最大的留白在于杰克的死因。本文將以細(xì)節(jié)和留白兩方面解析片中“禁斷”愛情的含蓄之美。

【關(guān)鍵詞】《斷背山》；細(xì)節(jié)；留白

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0088-01

《斷背山》中，李安一并體現(xiàn)東方的含蓄和西方的熱烈。毫無疑問，《斷背山》是一部愛情電影，它之所以震驚世界，并非僅因“禁斷”題材的選擇，還有就是對伏筆、細(xì)節(jié)等藝術(shù)手段對愛情的含蓄表達(dá)。

一、含蓄的細(xì)節(jié)

李安是很少能自如轉(zhuǎn)換于東西方文化的導(dǎo)演，難能可貴的是他的作品始終保持著細(xì)膩節(jié)制，無論倫理、武俠、幻想還是這次的愛情題材，都有獨(dú)特的李式的宛轉(zhuǎn)低回?！稊啾成健冯m然以西部生活為背景，實(shí)質(zhì)不過是個另類的愛情故事，兩個牛仔之間的感情微妙而驚世駭俗，控制稍有不當(dāng)就謔則成虐，盡失風(fēng)流。

列夫·托爾斯泰曾經(jīng)說過“藝術(shù)家在細(xì)節(jié)上竭盡全部力量，必將產(chǎn)生巨大的藝術(shù)魅力”。電影中細(xì)節(jié)的把控手段有很多種，比如通過鏡頭的細(xì)節(jié)側(cè)面刻畫人物性格以及暗示、隱喻劇情的發(fā)展，在影片一開始農(nóng)場主的辦公室內(nèi)，恩尼斯在靠近農(nóng)場主的右前方，杰克在靠近門的左后方，農(nóng)場主后來是發(fā)現(xiàn)了他們的愛情的，所以在這里農(nóng)場主所隱喻的就是堅決抵制同性戀的社會群體；恩尼斯的站位靠近農(nóng)場主在杰克的前方，也暗示在之后的日子里恩尼斯一直在對抗社會，保護(hù)自己和杰克的感情；而杰克站在門口，暗示他在后來隨時想要逃出這種社會束縛，身體倚靠著門，向往著自由，想要沖破阻礙，這在影片的后半段也有表明，杰克多次提出要和恩尼斯遠(yuǎn)走高飛。他們兩人此次的站位細(xì)節(jié)也表明兩人在影片中的關(guān)系是恩尼斯保護(hù)著杰克，在這之后的兩人同時存在的影片構(gòu)圖和電影海報中都是恩尼斯在前而杰克在后，這也和最后的格子襯衫牛仔外套遙相呼應(yīng)。

電影中轟轟烈烈的大場面抑或是生離死別的情節(jié)核很容易被大眾當(dāng)做經(jīng)典牢記，比如《泰坦尼克號》中在甲板上Jack抱著Rose唯美的畫面，比如本片中向恩尼斯宣布杰克死亡的那一通電話給人的震撼。導(dǎo)演通過細(xì)膩的電影構(gòu)圖、鏡頭語言、隱喻等電影手法讓影片看起來極具生命力，也是這部電影感動無數(shù)人的最不可或缺的一筆，正是以上細(xì)節(jié)的刻畫讓觀眾明白杰克和恩尼斯愛得多么濃烈，才使得最后的分別讓人看起來無比的痛心。《斷背山》中無數(shù)的細(xì)節(jié)值得細(xì)細(xì)品味，就像一杯清茶，越品越香，回味無窮。

二、留白的猜想

《斷背山》是一個簡潔的愛情故事，講述了恩尼斯和杰克間糾纏數(shù)年而不得的同性之愛。在兩人的離散性結(jié)局之外，兩人間關(guān)系的撲所迷離和耐人尋味之處反而體現(xiàn)了愛情的本質(zhì)。在兩人愛情的許多關(guān)鍵之處，李安在片中多處埋下了伏筆以及有意的留白模擬了現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的愛情呈現(xiàn)，片中最大的留白在于杰克的死因，杰克究竟死于什么原因，是如同洛林所說死于意外？還是如恩尼斯腦海中浮現(xiàn)的畫面一般死于非命？抑或者是洛林買兇殺夫？問題的答案影片中有所留白，但我們可以通過對影片細(xì)節(jié)、鏡頭語言以及劇情鋪墊的分析，展開猜想：

在影片112分鐘，當(dāng)洛林接起恩尼斯電話時，她的拍攝鏡頭一直都是近景，給人以壓迫感，洛林打電話的時候手上戴著紅色的假指甲，在西方文化中，紅色代表著死亡，而假指甲意味著她說的是假話，所以筆者認(rèn)為修輪胎的意外死亡不成立。片中有明確指出杰克和妻子之間感情的缺失，故有人認(rèn)為是洛林雇兇殺了杰克，筆者認(rèn)為這也不構(gòu)成，因?yàn)閺募?xì)節(jié)可以看出，兩人很久之前就沒了感情，洛林沒行兇的動機(jī)，還有從洛林給恩尼斯打電話的神態(tài)上來看，她特別輕松自在，如果是她行兇殺人的話至少應(yīng)該有悲傷的情緒在，不管是真是假，或是出于恐懼，但是她沒有，最后洛林的情緒失控是因?yàn)樗馈皵啾成健闭娴拇嬖?。相比前兩種猜想筆者倒是愿意相信杰克的死正是恩尼斯想象的那樣，雖然電影沒有明確指出，只是一個想象的畫面，這樣更能突出的諷刺當(dāng)時人們對于同性戀的歧視，導(dǎo)演想表現(xiàn)出來又不能完全直接表現(xiàn)，所以用留白的手法間接表現(xiàn)。由此情節(jié)設(shè)置的留白使得影片更有深度和廣度，引發(fā)了人們思考的同時也間接表現(xiàn)了當(dāng)時社會對“禁忌之愛”的殘忍無情。

三、《斷背山》的特別

細(xì)節(jié)和留白并不等同于代表李安在《斷背山》中匠心獨(dú)運(yùn)鏡語的全部，但這兩者正是李安視聽體系中營造視聽心理空間的重要因子，呈現(xiàn)了主題之下，內(nèi)容之外，連以先行的意志和倫理觀念對全片的一種統(tǒng)攝，在視聽因子的有序重組中，達(dá)到表達(dá)情緒和呈現(xiàn)觀念的目的，理解了這兩者則能對《斷背山》的體察更為深化及有所延展?；仡櫪畎驳碾娪埃瑹o論是講述東方武俠的《臥虎藏龍》，還是描繪西部牛仔的《斷背山》，其中都掩飾不了李安的那種細(xì)膩的文人氣質(zhì)，這種細(xì)膩?zhàn)屓宋锔吁r活飽滿，讓感情更加豐富自然。不可否認(rèn)，筆者非常高興在這部美國西部片子里看到了東方審美方式的力量。當(dāng)然，也許在人類的情感上沒有什么東、西方之別，就像李安強(qiáng)調(diào)不論同性還是異性感情，這部電影就是個普遍而又特別的美國愛情故事一樣。