以跨文化視角探析中西方電影的幽默藝術(shù)

白春蕾

摘 要： 幽默作為喜劇電影中的一種常見藝術(shù)手法，時(shí)常通過(guò)人物語(yǔ)言、動(dòng)作、場(chǎng)景等方式營(yíng)造喜劇氛圍，讓人們觀看電影時(shí)開懷一笑。中西方電影中幽默的發(fā)展不盡相同，本文從跨文化視角出發(fā)闡述了中西方電影中幽默的起源，探究了中西幽默背后蘊(yùn)含的不同語(yǔ)境和價(jià)值觀，并總結(jié)了近年來(lái)中國(guó)喜劇電影的發(fā)展情況及西方幽默電影對(duì)它的影響。

關(guān)鍵詞： 幽默藝術(shù) 跨文化 喜劇電影 《午夜巴黎》

跨文化交際作為一門新興學(xué)科，致力于研究不同文化背景形成的語(yǔ)言文化差異。人們通過(guò)語(yǔ)言傳遞思想表達(dá)自己的情感與見解?！坝哪弊鳛橐粋€(gè)外來(lái)詞，意為詼諧風(fēng)趣又意味深長(zhǎng)，人們通常在交際對(duì)話中用“幽默”形容一個(gè)人的語(yǔ)言風(fēng)格生動(dòng)有趣。而在中西電影文化中，幽默則更多地表現(xiàn)為一種藝術(shù)形式，導(dǎo)演以人物對(duì)話、肢體動(dòng)作、畫面色彩為載體，表現(xiàn)電影的喜劇效果，并通過(guò)幽默傳達(dá)電影的主題思想，讓觀眾能產(chǎn)生共鳴，有所收獲。

中西方電影中的幽默藝術(shù)各具特色，它們的表現(xiàn)和發(fā)展程度不盡相同。由美國(guó)著名導(dǎo)演伍迪·艾倫拍攝的電影《午夜巴黎》作為一部?jī)?yōu)秀的西方喜劇電影，它的幽默風(fēng)格備受業(yè)內(nèi)認(rèn)可，因此收獲了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和好評(píng)。西方電影中優(yōu)秀的幽默藝術(shù)不僅給喜劇電影從業(yè)者帶來(lái)了豐富的啟發(fā)和思考，還在一定程度上推動(dòng)了中西方不同的幽默文化的交流與融合。從跨文化視角來(lái)看，探究中西方電影中的幽默藝術(shù)對(duì)于發(fā)現(xiàn)不同社會(huì)背景下文化的差異與影響有著深遠(yuǎn)的意義。

一、中西方電影中幽默的產(chǎn)生

在西方社會(huì)的語(yǔ)言文化中，“幽默”這一詞源于拉丁文，本義為“體液”。古希臘醫(yī)學(xué)之父希波克拉底認(rèn)為每個(gè)人的體液組成成分的比例不同，所以會(huì)形成不同的氣質(zhì)和脾性。英文中表示“幽默”含義的單詞Humor由此演變而來(lái)，并廣泛運(yùn)用于各類影視、文學(xué)作品中。20世紀(jì)60年代，美國(guó)出現(xiàn)了“黑色幽默”文學(xué)流派，該流派作家的寫作內(nèi)容荒誕雜亂，主題揭露社會(huì)生活的尖銳問(wèn)題，諷刺現(xiàn)實(shí)世界的黑暗，代表作品《萬(wàn)有引力之虹》、《第二十二條軍規(guī)》、《第五號(hào)屠宰場(chǎng)》等影響了當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的青年文藝工作者，黑色幽默電影在此文學(xué)流派的影響下應(yīng)運(yùn)而生，并作為一種獨(dú)特的喜劇風(fēng)格持續(xù)發(fā)展到現(xiàn)在。

西方電影中最早出現(xiàn)的幽默透露出濃厚的黑色幽默文學(xué)氣息，這與60年代美國(guó)的社會(huì)背景息息相關(guān)。當(dāng)時(shí)的美國(guó)人民剛從二戰(zhàn)的陰霾中走出，但政治迫害、貧富差距、反文化運(yùn)動(dòng)、種族矛盾等一系列問(wèn)題仍在惡化，隨后相繼出現(xiàn)的《奇愛博士》、《熱天午后》、《西力傳》等一系列黑色幽默電影反映了人們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的失望和諷刺。

漢語(yǔ)文化中的“幽默”最早可以追溯到1906年出版的《屈子文學(xué)之精神》一書，作者王國(guó)維首次將“Humor”引入中國(guó)，將它音譯為“歐穆亞”，但只是用這個(gè)詞表達(dá)一種佛教達(dá)觀的人生態(tài)度，沒(méi)有提出完整的概念。1924年5月，林語(yǔ)堂在《晨報(bào)》副刊發(fā)表文章《征譯散文并提倡“幽默”》，正式提出了將“Humor”譯為“幽默”的想法，并受到后世的廣泛認(rèn)可。在談及自己選擇“Humor”的中文詞過(guò)程時(shí)，林語(yǔ)堂稱自己還挑選了“語(yǔ)妙、詼諧、蟹蟆、詼摹”等詞語(yǔ)，但經(jīng)過(guò)幾番比較后還是定了“幽默”這個(gè)詞?！坝哪岸质家娪谇淖髌贰冻o·九章·懷沙》中“眴兮杳杳，孔靜幽默”，表現(xiàn)寂寥幽靜的意境。而自林語(yǔ)堂之后，“幽默”一詞則多為詼諧風(fēng)趣之意。

中國(guó)電影中的幽默藝術(shù)最早出現(xiàn)在改革開放后，那時(shí)的中國(guó)電影人受西方電影的影響，開始學(xué)習(xí)他們先進(jìn)的攝影技巧和導(dǎo)演方法。由黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》、《錯(cuò)位》等作品中借鑒了黑色幽默的手法，并引起了電影評(píng)論界的強(qiáng)烈反響，后被眾多電影人效仿，諸如《落葉歸根》、《頑主》、《瘋狂的石頭》等大量電影中貫穿幽默藝術(shù)，為中國(guó)喜劇電影的后續(xù)發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。

二、喜劇電影中幽默的表現(xiàn)

近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，西方電影中善于運(yùn)用幽默的導(dǎo)演層出不窮，其中較為著名的肖恩·利維、伍迪·艾倫、科恩兄弟等都有經(jīng)典之作，并在電影事業(yè)中取得了非凡的成就。由伍迪·艾倫導(dǎo)演的作品《午夜巴黎》一經(jīng)公映，便受到了無(wú)數(shù)觀眾好評(píng)，一舉拿下包括奧斯卡金像獎(jiǎng)、美國(guó)金球獎(jiǎng)、土星獎(jiǎng)在內(nèi)的23個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這部極具浪漫主義色彩和幽默風(fēng)格的喜劇電影，講述了男主人公吉爾在巴黎的奇幻穿越之旅，他沉醉于這座浪漫之都，并希望在這里完成自己的第一部小說(shuō)。

（一）言語(yǔ)幽默

當(dāng)吉爾與未婚妻伊內(nèi)茲漫步巴黎街頭時(shí)，他對(duì)未婚妻說(shuō)：“想象一下我們結(jié)婚后在這里的生活好嗎？”而伊內(nèi)茲卻玩笑般地回復(fù)：“我絕不可能在美國(guó)以外的任何地方生活?！倍?dāng)吉爾背著伊內(nèi)茲精心打扮，準(zhǔn)備穿越到過(guò)去見美麗動(dòng)人的艾德里安娜，正巧被伊內(nèi)茲撞個(gè)正著：：“吉爾，你穿西裝、噴古龍香水在屋里寫作嗎？”吉爾慌忙地解釋自己只是在尋找創(chuàng)作靈感。類似于這樣幽默而直接的言語(yǔ)風(fēng)格，它的產(chǎn)生是由于西方的社會(huì)結(jié)構(gòu)，人們處于一種弱交際環(huán)境，因此產(chǎn)生了以明確直白為主要特征的低語(yǔ)境幽默。同樣，當(dāng)吉爾穿越到過(guò)去向海明威提出請(qǐng)求，讓他看看是否喜歡自己的小說(shuō)時(shí)，也遭到了海明威直接的拒絕，他對(duì)吉爾說(shuō)：“我討厭你的作品。因?yàn)槿绻髌泛茉愀?，我?huì)討厭它；而如果作品很好，我會(huì)更加討厭它，因?yàn)槲壹刀蕛?yōu)秀的作品。你不需要另一個(gè)作家的意見。”如此獨(dú)特的見解不僅展現(xiàn)出他明朗強(qiáng)悍的硬漢形象，更讓觀眾看到了一位偉大作家極為敏銳的“嫉妒”之心。導(dǎo)演對(duì)歷史人物融入主觀情感，通過(guò)運(yùn)用低語(yǔ)境幽默讓海明威這一形象變得立體而飽滿，同時(shí)讓人覺(jué)得親近，沒(méi)有因?yàn)楹Ｃ魍淖吭匠删投阉裨?，凸顯他幽默而直接的一面。

相對(duì)于西方人言語(yǔ)的直白，中國(guó)人的言語(yǔ)則內(nèi)斂含蓄，由于中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)嚴(yán)格，人們時(shí)常處在一種強(qiáng)交際環(huán)境中。與西方電影的低語(yǔ)境幽默相比，中國(guó)喜劇電影更加喜歡運(yùn)用高語(yǔ)境幽默。人類學(xué)家愛德華·霍爾的作品《超越文化》中就提到高語(yǔ)境的傳播是“絕大部分信息或存于有形的語(yǔ)境中，或內(nèi)化在個(gè)人身上，極少存在于被編碼的、清晰的被傳遞的信息中”。高語(yǔ)境更注重在交際中發(fā)出含糊、內(nèi)斂的言語(yǔ)，中國(guó)人正是講究一種含蓄的幽默。譬如電影《讓子彈飛》中張麻子說(shuō)的臺(tái)詞“別急，讓子彈飛一會(huì)兒”，表面上在說(shuō)子彈，實(shí)則是張麻子自夸槍法很準(zhǔn)，認(rèn)為對(duì)方很快就會(huì)因此而人仰馬翻。這句話不僅一語(yǔ)雙關(guān)，還充滿了幽默色彩，成為全片的一大亮點(diǎn)。

（二）非言語(yǔ)幽默

交際場(chǎng)合的非言語(yǔ)幽默主要表現(xiàn)在交際者的體距、手勢(shì)、語(yǔ)調(diào)音量等三方面。在電影《午夜巴黎》中男主角吉爾與未婚妻伊內(nèi)茲的朋友保羅先生兩人表面上很和氣，實(shí)則關(guān)系較差，從二人的身體距離便可看出端倪。吉爾因看不慣保羅在眾人面前賣弄學(xué)問(wèn)，無(wú)論是一起參觀凡爾賽宮，還是看畢加索畫展，始終與保羅保持距離，甚至在必要的交談時(shí)身體都離保羅很遠(yuǎn)。西方社會(huì)十分注重個(gè)人的空間，美國(guó)人類學(xué)教授赫爾就發(fā)現(xiàn)了人是如何使用空間并向他人傳遞有關(guān)信號(hào)的規(guī)律，并提出了人際空間學(xué)，吉爾對(duì)保羅的身體距離過(guò)遠(yuǎn)，表現(xiàn)出了他不愿與保羅有過(guò)多的交集。影片中吉爾在一行人中刻意躲開保羅，時(shí)而叉腰看向其他地方，時(shí)而躲在妻子身后，時(shí)而神游脫離隊(duì)伍……這一系列幽默的動(dòng)作都格外凸顯了他的倔強(qiáng)可愛和作為一名作家常有的內(nèi)斂和不善言談。

在非言語(yǔ)幽默中手勢(shì)也發(fā)揮了極大的作用。在海明威與吉爾交談過(guò)程中，為了鼓勵(lì)吉爾寫作的決心，海明威伸出左手握拳大力地敲擊了一下桌子，并指著吉爾告訴他：當(dāng)一個(gè)作家，就要相信自己是最優(yōu)秀的。海明威突然的一擊不僅極大吸引了觀眾的眼球，而且通過(guò)手勢(shì)傳遞了一種非言語(yǔ)的幽默，給這部電影作品增添了華麗的一筆。令人印象深刻的還有伊內(nèi)茲母親說(shuō)口頭禪“Cheap is cheap.”時(shí)的語(yǔ)氣，看似平淡而不經(jīng)意，但微小的音量中盡顯她對(duì)便宜貨的鄙視和輕蔑，反復(fù)出現(xiàn)的相同發(fā)音讓幽默效果不斷加劇，使人難以忘懷。

（三）幽默的其他表現(xiàn)

1.情景幽默

在喜劇電影中，導(dǎo)演時(shí)常通過(guò)相對(duì)完整的故事或一定的語(yǔ)境場(chǎng)景制造笑料，這便是情景幽默?！段缫拱屠琛分屑獱栐谶M(jìn)行穿越之旅時(shí)遇到了自己的偶像海明威，他驚喜又緊張，雙手不自覺(jué)地顫抖。在旁人都散去后，他鼓起勇氣走到海明威酒桌前，想與他聊聊天，于是小聲地說(shuō)了一句：“MayI？”海明威則爽快地示意他坐下。二人初見的這一場(chǎng)景極具情景幽默，來(lái)自不同時(shí)代的作家思維的碰撞、詼諧的談話內(nèi)容都給電影帶來(lái)了奇幻效果。在另一個(gè)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，吉爾與未婚妻伊內(nèi)茲及伊內(nèi)茲的父母正在餐廳吃飯。吉爾因?yàn)橹С置绹?guó)民主黨而與支持共和黨的伊內(nèi)茲父親產(chǎn)生了沖突，并且當(dāng)著父親的面說(shuō)出了自己對(duì)共和黨的消極看法。餐后他望著伊內(nèi)茲父母說(shuō)：“難道你們因?yàn)槲疫@樣說(shuō)，就認(rèn)為我不尊重你們嗎？”等到的回復(fù)是伊內(nèi)茲父母的尷尬沉默。這一情景幽默依托當(dāng)時(shí)美國(guó)的政治背景，吉爾的觀點(diǎn)正反映了導(dǎo)演伍迪·艾倫的政治傾向，并且他以一貫冷嘲熱諷、荒誕滑稽的藝術(shù)風(fēng)格將幽默表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.意象重現(xiàn)

當(dāng)吉爾與超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利、導(dǎo)演路易·布努艾爾、藝術(shù)家曼·雷三人交談時(shí)，他坦白了自己的穿越經(jīng)歷和愛情苦惱。此時(shí)路易問(wèn)：“一個(gè)男人愛上了另一個(gè)時(shí)空的女人，你們想到了什么？”布努艾爾說(shuō)：“我看到的是一部電影?！甭だ渍f(shuō)：“我看到的是一張照片?！倍_(dá)利則風(fēng)趣地回答道：“我看到了一頭犀牛！”電影中反復(fù)出現(xiàn)的“犀?！币庀?，是為了表現(xiàn)達(dá)利對(duì)犀牛的熱愛，他認(rèn)為犀牛是唯一擁有大量難以置信的知識(shí)的動(dòng)物。達(dá)利擁有作為一名藝術(shù)家的強(qiáng)烈角色意識(shí)，因此無(wú)論是在自己的畫作中，還是與人交際時(shí)，總是句句不離“犀牛”。社會(huì)語(yǔ)言學(xué)家韓禮德曾說(shuō)：“語(yǔ)言把我們周圍和內(nèi)心世界的無(wú)限紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象、事件和行為，我們各自的意識(shí)過(guò)程等壓縮成可控制的不同的范疇。”“犀?！边@一意向的反復(fù)出現(xiàn)，是基于達(dá)利所生存的社會(huì)環(huán)境，也基于達(dá)利的思想意識(shí)，因?yàn)樗闹杏小跋！?，所以通過(guò)言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)的也盡是“犀牛”，這一類意象的反復(fù)出現(xiàn)增強(qiáng)了電影的幽默效果，讓達(dá)利這一人物形象在觀眾腦海留下深刻記憶。

三、西方幽默電影對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影的影響

近年來(lái)，中國(guó)喜劇電影蓬勃發(fā)展，在借鑒西方電影的同時(shí)結(jié)合中國(guó)的國(guó)情，巧妙地將中國(guó)幽默文化融入電影創(chuàng)作中，諸如徐崢的《泰囧》、陳思誠(chéng)的《唐人街探案》、寧浩的《心花路放》、周申的《驢得水》等一系列電影的成功，讓更多的電影從業(yè)者和影院觀眾看到了中國(guó)喜劇電影發(fā)展的良好前景。西方幽默電影的先進(jìn)藝術(shù)手法和攝影技術(shù)，為中國(guó)電影發(fā)展提供了優(yōu)秀模版。伍迪·艾倫作為西方喜劇電影的代表人物，善于將電影中的喜劇因素和悲劇因素并列，鋪設(shè)交錯(cuò)疊印的時(shí)間線索，造成強(qiáng)烈的對(duì)比，達(dá)到交融的幽默藝術(shù)效果。

但另一方面，倘若一味地照抄西方電影的幽默，而不考慮中國(guó)的實(shí)際行情和影片受眾，勢(shì)必會(huì)造成一定的混亂。在中國(guó)，作為給人帶來(lái)歡樂(lè)的喜劇作品，更多地需要的是老少皆宜、體現(xiàn)中國(guó)本土文化的幽默電影。例如，在今年春節(jié)上映的電影《唐人街探案2》，雖然在劇本情節(jié)方面仍有所欠缺，但影片整體的幽默風(fēng)格非常符合大眾的審美情趣，搞笑又接地氣，在整個(gè)春節(jié)檔收獲了票房和口碑雙豐收。影片將懸疑與喜劇雙重因素融合，場(chǎng)景調(diào)度恰當(dāng)，通過(guò)人物對(duì)白、動(dòng)作、畫面色彩搭配等一系列方式給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)喜劇盛宴。這部電影與2015年上映的《唐人街探案1》形成了前后呼應(yīng)，主角人物唐仁、秦風(fēng)不變，但將其背景從泰國(guó)唐人街切換到了紐約唐人街，中式幽默臺(tái)詞喜劇效果強(qiáng)烈，例如當(dāng)唐仁的師傅看到年齡尚小的秦風(fēng)時(shí)，因?yàn)槟昀涎刍ǘe(cuò)把他當(dāng)成女生說(shuō)：“這個(gè)小姑娘長(zhǎng)得真清秀！”從2015年第一部的成功到如今2017年的續(xù)集再次收獲觀眾的喜愛，不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演正努力探索中國(guó)特色喜劇電影的發(fā)展出路，并試圖將“唐人街”題材拍成一個(gè)系列電影，挖掘世界各地的唐人街風(fēng)貌，在借鑒方電影拍攝手法的同時(shí)，進(jìn)一步向世界展示了中國(guó)喜劇、中式幽默的風(fēng)采。

四、結(jié)語(yǔ)

西方電影中的幽默最早受文學(xué)作品中幽默藝術(shù)手法的影響，具有荒誕滑稽的典型特征。隨著社會(huì)環(huán)境、文化生活的不斷發(fā)展與變遷，電影中的幽默已擁有眾多表現(xiàn)形式，其中包括言語(yǔ)幽默、非言語(yǔ)幽默、情景幽默和意象重現(xiàn)幽默等。

言語(yǔ)幽默反映了中西交際文化中高語(yǔ)境與低語(yǔ)境的差異，相比中式電影幽默的含蓄內(nèi)斂，西式電影幽默更直接坦白；非言語(yǔ)幽默凸顯了電影中人物不同的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、動(dòng)作及體距的幽默，合理安排不同人物交際過(guò)程中的身體距離，有助于表現(xiàn)電影中人際關(guān)系的親疏遠(yuǎn)近；情景幽默作為一種整體的情節(jié)展示，需要導(dǎo)演、演員的通力配合，才能展現(xiàn)出電影中幽默的完整性；意象的重現(xiàn)則強(qiáng)化了電影幽默的喜劇效果，運(yùn)用意象賦予了電影中場(chǎng)景、人物專屬的標(biāo)簽，加深了觀眾對(duì)電影的幽默記憶，從而為整部影片創(chuàng)造了精彩亮點(diǎn)。

當(dāng)代中國(guó)幽默電影的發(fā)展不僅需要借鑒西方喜劇電影的經(jīng)驗(yàn)，更要樹立對(duì)于本國(guó)幽默的文化自信，結(jié)合中國(guó)國(guó)情推動(dòng)電影事業(yè)進(jìn)步，并通過(guò)文化輸出方式傳播海外，促進(jìn)世界電影文化的交流和融合。

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