戲曲劇本創(chuàng)作形式的多樣化和不同價(jià)值初探

黃蕾

【摘 要】戲曲藝術(shù)發(fā)展歷史悠久，作為中華民族的傳統(tǒng)文化，曾經(jīng)給人們帶來了很多快樂，戲曲也深受人民大眾的喜愛，上至達(dá)官顯貴，下至黎民百姓，都喜歡戲曲，可以說中國是一個(gè)戲曲的國度，但是戲曲發(fā)展到今天卻面臨著巨大挑戰(zhàn)。戲曲曲目陳舊單調(diào)，慢慢的失去了群眾。要想使得戲曲藝術(shù)重現(xiàn)生機(jī)就一定要?jiǎng)?chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】戲劇劇本；創(chuàng)新；多樣化

中圖分類號(hào)：J803 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0025-01

一、借鑒其他劇種，吸取精華

如何創(chuàng)新戲曲呢？那就是以自己為本，廣泛吸收借鑒其他的劇目。創(chuàng)作出新的劇目就要學(xué)會(huì)借鑒，在大時(shí)代的背景下，戲曲劇本的發(fā)展也呈現(xiàn)出多元化，所以劇本的創(chuàng)作就要去借鑒其他劇本，每個(gè)劇種都有自己特點(diǎn)，將這些特點(diǎn)融合一下，再加上自己的特點(diǎn)，以自己為本，以借鑒為輔，就可以創(chuàng)作出新的劇本，集百家之長，自成一體。京劇就是一個(gè)很好的例子，京劇是糅合了很多劇種而成的一個(gè)劇種?；談∈蔷﹦〉那吧恚拇蠡瞻噙M(jìn)京，他們與漢調(diào)藝人合作又接受了昆曲、秦腔的部分精華，通過不斷融合，最終成就了“國粹”京劇。這就是交流、融合的力量，所以戲曲劇本的創(chuàng)新離不開借鑒。

二、繼承傳統(tǒng)，推陳出新

中華文化源遠(yuǎn)流長，博大精深。有許多優(yōu)秀的文化值得我們借鑒，戲曲劇本的創(chuàng)作我們也應(yīng)該從傳統(tǒng)文化之中吸取養(yǎng)分。無論創(chuàng)作什么都不能忘記傳統(tǒng)文化，離開傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作就像是無水之源，無本之木。離開傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作是沒有什么活力的。戲曲劇本的創(chuàng)作可以在我們的傳統(tǒng)文化之中尋找閃光點(diǎn)，只有立足傳統(tǒng)才能推陳出新，只有立足于傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作出來的劇本才能有無限的活力。立足中華傳統(tǒng)而取得巨大成功的例子比比皆是，例如之前一個(gè)很火的節(jié)目：中國詩詞大會(huì)。就是站在傳統(tǒng)文化上結(jié)合現(xiàn)代新媒體而合成的一個(gè)節(jié)目，此節(jié)目一經(jīng)播出立刻在全國掀起了詩詞熱，取得了巨大成功。我國有許許多多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化等著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去開發(fā)。所以在創(chuàng)作戲曲劇本的時(shí)候，在傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，定能大放光彩。在借鑒傳統(tǒng)文化的同時(shí)也要取其精華棄其糟粕。同樣一些老的曲目，他們也有精華的本分，這些都是值得我們學(xué)習(xí)借鑒的，但是之前的劇目里也有一些糟粕、腐朽的東西，這些都是需要我們?nèi)ヌ蕹?。我們只有站在前人的肩膀上，才能看得更遠(yuǎn)。

三、結(jié)合時(shí)代需求，堅(jiān)持以人為本

時(shí)代在發(fā)展，時(shí)代在變化。創(chuàng)作新的戲曲劇本不能閉門造車。一定要結(jié)合時(shí)代需求，一定要緊跟時(shí)代的節(jié)奏，看看時(shí)代需要什么，要在時(shí)代大背景之下進(jìn)行創(chuàng)作。人民群眾是一切文化的來源，人民群眾是文化的創(chuàng)造者，沒有人民大眾就沒有文化，文化不是少數(shù)精英創(chuàng)造的，是人民。所以戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新也離不開人民。在創(chuàng)作新的戲曲劇本是一定要到人民大眾之中去吸取養(yǎng)分，人民群眾的需要才是戲曲劇本創(chuàng)造者的基礎(chǔ)和根本出發(fā)點(diǎn)，因?yàn)閯”緞?chuàng)作出來之后是要向人民大眾展示的，人民群眾才是一個(gè)戲曲劇本的最終裁判，如果創(chuàng)作出來的劇本不能得到人民大眾的喜愛和支持，那么它就不是一本合格的劇本，無論之前創(chuàng)作者花費(fèi)了多么大的盡力，都是徒勞的，得不到人民大眾支持的作品不能算是優(yōu)秀的作品。優(yōu)秀的作品一定是可以經(jīng)得起人民大眾考驗(yàn)的。回想一下那些深受人民大眾喜歡的作品，哪一篇不是從人民大眾之中來的，已經(jīng)去世了的閻肅老先生就是一位非常注重人民大眾的作家，曾經(jīng)他為了創(chuàng)作《江姐》親自去碴子洞感受，他坐上老虎凳感受人物的心理，他為了創(chuàng)作軍歌，搬去部隊(duì)生活，和戰(zhàn)士們同吃同住，正是他這種認(rèn)真的態(tài)度，才能創(chuàng)造出深受人民大眾喜歡的作品，并且廣為流傳，成為經(jīng)典之作。

四、團(tuán)結(jié)合作、創(chuàng)作經(jīng)典

創(chuàng)作新的戲曲劇本不能僅僅靠某個(gè)人或者某些人，也不能單單靠某個(gè)部門，一定要加強(qiáng)不同體系之間的合作，合作才能激發(fā)出智慧的火花。俗話說人多力量大，把許多人的智慧融合起來就有意想不到的力量。加強(qiáng)交流與合作，實(shí)現(xiàn)共贏，單純地靠某一方面就創(chuàng)作新的戲曲劇本無論是從人力、物力還是財(cái)力來說都是不太容易的，一個(gè)人可以創(chuàng)造出新的戲曲劇本，但是有多少人到老了才能出一個(gè)。所以我們需要加強(qiáng)合作?，F(xiàn)在是一個(gè)合作的時(shí)代，需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)來共同完成。各種分工明確，提高效率。這就需要各個(gè)戲曲作家的共同努力，各個(gè)劇團(tuán)的互相協(xié)作，一塊來完成新劇本的創(chuàng)作，調(diào)動(dòng)起各個(gè)方面的力量，一起為新劇本的創(chuàng)作努力，每個(gè)人都有一個(gè)思想，把每一個(gè)不一樣的思想融合到一塊就會(huì)為新劇本的創(chuàng)作帶來靈感，所以應(yīng)該加強(qiáng)合作，加強(qiáng)交流。

五、總結(jié)

戲曲藝術(shù)要想創(chuàng)新，要想創(chuàng)作新的劇本，就要立足于中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，立足傳統(tǒng)才能推陳出新，并且我們的傳統(tǒng)文化有很大的開發(fā)價(jià)值，將戲曲藝術(shù)與傳統(tǒng)文化連接到一起一定會(huì)產(chǎn)生很好的效果。吸收借鑒其他劇種的特點(diǎn)，古代的現(xiàn)代的、中國的外國的都應(yīng)是我們學(xué)習(xí)的對(duì)象。加強(qiáng)交流與合作，共同開發(fā)中國戲曲藝術(shù)。要堅(jiān)持以人為本，堅(jiān)持從群眾中來到群眾中去的原則，一定要反映時(shí)代的需求和人民大眾的需求，將人民的需求作為創(chuàng)作者唯一的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李晟.試論廣西地方戲曲劇本創(chuàng)作的思路[J].時(shí)代報(bào)告，2017（22）.

[2]劉慧芬.戲曲劇本與小說、電影結(jié)合的跨界創(chuàng)作觀初探 以新編豫劇《梅山春》力例[J].廣東藝術(shù)，2017（1）：57-62.