淺談“麻花劇”的喜劇風格

秦帥　范凌

【摘 要】開心麻花是國內(nèi)知名的演出團體，以麻花式喜劇著稱。開心麻花的成功離不開其一直堅守的喜劇風格。本文從開心麻花的喜劇風格入手，分析其風格的特點，并簡要論述開心麻花作品的風格特點與當代喜劇的風格有什么區(qū)別。本文大致分為五個部分：第一部分，簡述開心麻花作品的知名度，并簡要論述當代喜劇作品的幾種風格。第二部分，從開心麻花的功勛演員著手，分析麻花團隊的演員配置。第三部分，分析開心麻花作品的選材風格和接地氣的選材思路。第四部分，論述開心麻花的語言包袱，用實例分析其語言特點。最后一部分為總結(jié)。

【關鍵詞】麻花?。伙L格；演員；題材；語言藝術

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0017-02

隨著電影《夏洛特煩惱》和《羞羞的鐵拳》的熱映，一個名字被大眾所熟知，叫做“開心麻花”。人們對這個團體從陌生到熟悉，甚至很多人都知道，這兩部電影都是從話劇舞臺上“移植”過來的。其實早在2012年，開心麻花就憑借小品《今天的幸?！返巧狭酥醒腚娨暸_春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺。在隨后熱播的綜藝節(jié)目《歡樂喜劇人》、《喜劇總動員》等節(jié)目中，也少不了“麻花劇”的參與，可以說，開心麻花是當代喜劇的領軍品牌，麻花出品、必是精品的口號也越來越響亮。在開心麻花入主大眾視線之前，舞臺喜劇大致有三種風格的喜劇作品占據(jù)著整個喜劇市場，分別是：一、東北自帶笑點喜劇。以趙本山的遼寧民間藝術團為主，利用性格特點及其鮮明的人物和東北方言自帶搞笑的特點進行作品的創(chuàng)編，代表人物有趙本山、小沈陽、宋小寶等。二、方言搞笑小品。以各大軍區(qū)文工團為主，此類作品匯集各地方言，利用傳統(tǒng)的小品模式進行創(chuàng)編，代表人物有：孫濤、肖劍、范明等。三、情節(jié)搞笑小品。此類小品常常利用被觀眾所熟知的喜劇演員進行演出，通過情節(jié)上的矛盾沖突進行笑點的鋪墊，代表人物有朱時茂、陳佩斯、鞏漢林、馮鞏等。而開心麻花的作品與上述的幾種喜劇風格截然不同，另類的喜劇風格造就了開心麻花現(xiàn)在的成就，搞笑，他們是認真的。

風格各異的喜劇演員?？梢哉f，沒有優(yōu)秀的演員，就沒有我們看到的“麻花劇”。開心麻花的演員們不僅在從業(yè)經(jīng)歷上有區(qū)別，在演出風格上差異性非常明顯，正是這種差異性，讓舞臺起了化學反應。開心麻花的功勛演員有以下那么幾位：沈騰、馬麗、艾倫、常遠、王寧、魏翔、黃才倫。沈騰，解放軍藝術學院畢業(yè)生，有著從軍和科班雙重經(jīng)歷，擅長塑造靈活多變的人物形象，開心麻花當之無愧的男一號，不論是在春晚上的郝建還是在話劇舞臺上的夏洛，都被他演繹得淋漓盡致。馬麗，中央戲劇學院的高材生，純科班出身，擅長塑造偏男性的角色，演出風格大氣，穩(wěn)重。艾倫，北京電影學院畢業(yè)，其實從電影學院表演系畢業(yè)的學生在話劇舞臺上優(yōu)勢并不明顯，但是艾倫憑借自己塑造的傻、呆萌的形象站在了開心麻花演員的第一梯隊。常遠，出身于相聲世家，在舞臺上靠著反串和賣萌為“麻花劇”贏得了不少粉絲。王寧、魏翔、黃才倫等第一梯隊的演員也是各有其特點，所以縱觀麻花作品，人物形象帶給他們的作品一個非常殷實的基礎，正是因為演員演出風格上的不同，才會讓郝建這個角色能夠在鄧小亮、馬科長、老奶奶、女老板等角色之間游走，迸發(fā)出喜劇效果。

接地氣的題材選擇。開心麻花的成功不是舞臺下的定義，而是觀眾下的定義。開心麻花之所以會擁有大量的觀眾喜愛，離不開接地氣的作品題材。2012年春晚，小品《今天的幸?！?，講述一對好兄弟如何讓懷孕的妻子走出產(chǎn)前抑郁癥的故事。2013年春晚，小品《今天的幸福2》，講述小員工怎樣幫助女老板復婚的故事。2014年春晚，小品《扶不扶》，講述老人倒地到底要不要扶起來的故事。2015年春晚，小品《投其所好》，講述科長為了討好領導而做出的一些錯誤行為的故事。這些被大眾所熟知的作品，題材皆源自于生活，用簡單的生活瑣事講述大道理，比起傳統(tǒng)喜劇的歌功頌德式的表現(xiàn)方式，讓觀眾更樂于接受，也更享受小事帶來的歡樂。在話劇舞臺上，開心麻花的作品將接地氣融入得更加完美。話劇《烏龍山伯爵》，講述一個荒誕的銀行搶劫案，話劇《想吃麻花現(xiàn)給你擰》講述小人物的大夢想，話劇《夏洛特煩惱》講述夏洛的理想，話劇《羞羞的鐵拳》講述人的換位，所有的題材全部來自于對生活的思考，內(nèi)容充實，腳踏實地。

藝術性的語言包袱。抖包袱是喜劇必不可少的元素，開心麻花把語言的藝術在抖包袱的過程中運用到了極致。小品《今天的幸福》中有這么一段對話：艾倫：他不是得了產(chǎn)前綜合癥么，想起一出是一出，總說自己不幸福，那脾氣大得，點火就著。沈騰：那不點火她自燃不？艾倫：郝建！沈騰：哎！別管我叫郝建啊，你要么就管我叫小郝，要么管我叫大建，就別連著叫，郝建郝建的多暴漏我性格??！不行！我真幫不了你，我走了。這段對話，巧妙地把“郝建”這個名字的笑點爆發(fā)出來，并且對“點火就著”和“不點火能自燃不”這樣的語言包袱進行組合，讓整個小品笑點百出。再比如，小品《今天的幸福2》當中有這么一段臺詞：郝建：哼??！聽著沒有，多么正常不過的敲門！老板：給你留門啦～郝建：聽著沒有，多么蹊蹺的留門?。ㄍ崎T進來）老板你人呢？給誰留門呢這是？是我！問心無愧的郝建吶！老板：什么？我聽不清！我洗澡呢！你過來說！郝建：哎呀！我就先不過去了吧！老板：你真會趕時候！正好，我剛洗的澡。郝建？郝建：啊，老板！原來你洗的是能吃的大紅棗啊！呵呵！老板：郝建吶，你這這么晚了你怎么來了呢？郝建：呵，您這不是提拔我當大堂經(jīng)理了嗎？完了我媳婦非得讓我送個果籃過來，呵呵呵。老板：謝謝謝謝！哎呀這小果籃拎過來累壞了吧？郝建：沒事！我這走兩步歇兩步的，不累！老板：郝建吶，是這樣，你今天來的不是時候啊，一會兒呢我前夫來，我怕引起不必要的誤會，你明白，哈！郝建：我明白，我不耽誤你倆事兒。但你說誰家還沒個誤會?。课揖拖胝埬舐暤卣f一句，你說咱們飯店七個服務員，你為啥就提拔我當大堂經(jīng)理呢？老板：怎么？這概率很低嗎？我為啥提拔你你心里還不清楚嗎？郝建：我……時而清楚，時而糊涂，呵。老板：我不就相中你這個人了嗎？郝建：老板吶，我跟你說你說話說全乎點啊，你要這么偷三撿四的我跟你說我真得多耽誤你一會兒了！老板：哎哎媽呀郝建吶，怎么還坐下了呢？不是你看郝建，一會兒我前夫來，這大半夜的，把咱倆給那個著了，是不是不太合適?。?！嘿嘿。郝建：咋還能逮呢？我吃你家倆棗至于逮我呀！老板：郝建吶，你看平時這個點兒是不是都該睡啦？郝建：這都啥時候的事??？咱倆啥時候睡過??？！老板：我就直說了吧！今天晚上我就不留你了！郝建：你哪天晚上留過我?。?！不是老板你今天說話咋一句一個大霹靂啊？！我請您正經(jīng)地回答我一句，咱倆到底是啥關系??！老板：郝建吶，你要是真舍不得走，那等我前夫走了完了你再回來行不行？郝建：我還回得來嗎？！不是你今天說話咋就頂風上呢？！老板：你就頂風來的呀！這段臺詞很巧妙地運用了諧音的語言特點，把“洗澡”和“洗棗”放在一起，把“看中你的能力”和“看中了你這個人”放在一起，把“該睡了”和“該一起睡了”放在一起，層出不窮的語言包袱制造了很多誤會，卻讓觀眾在誤會中笑得合不攏嘴。

總之，開心麻花的成功絕非偶然，而是必然。其作品的風格特點突出，演員的個性、接地氣的題材、巧妙的語言包袱，讓開心麻花在舞臺上游刃有余。但是，在社會發(fā)展迅猛的今天，喜劇的風格也要不斷改變，才能迎合觀眾觀看喜劇的口味，希望開心麻花在之后的作品中，更加注重風格上的創(chuàng)新，為觀眾帶來更好的作品。

參考文獻：

[1]開心麻花作品《今天的幸?！穭”?

[2]開心麻花作品《今天的幸福2》劇本.