淺談在維吾爾族舞蹈表演中“眼神”的重要性

摘 要：眼神是舞者傳達(dá)內(nèi)心情感的窗口，是舞者與觀眾交流的重要橋梁。本文通過對(duì)人物形象的塑造、舞蹈風(fēng)格的展現(xiàn)、主題思想的表達(dá)等幾個(gè)方面進(jìn)行分析，重點(diǎn)論述了眼神在維吾爾族舞蹈表演中的的重要性。從而提出了強(qiáng)化眼神的外在訓(xùn)練方法，希望通過眼神的訓(xùn)練來提高舞者的表演水平。

關(guān)鍵詞： 維吾爾族 舞蹈特征 眼神 重要性

中國是一個(gè)由56多民族組成的多民族國家，除了漢族，其他的55個(gè)都是少數(shù)民族。每個(gè)民族都有著自成一派的特點(diǎn)，比如說人口、文化、習(xí)俗、或者說舞蹈，那么維吾爾族也不例外。維吾爾族不僅有“美食”的特色，“舞蹈”表演更是別具一格。

維吾爾族一直居住在中國的西北部，文化藝術(shù)傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，而且延續(xù)了古鄂爾渾河流域和古回鶻族的樂舞傳統(tǒng)，提取古西域樂舞的精髓，經(jīng)過長時(shí)間變化，發(fā)展成各種各樣的形式。用身體每個(gè)部位的動(dòng)作與面部表情配合，表達(dá)情感內(nèi)容。由于新疆南北自然環(huán)境與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的差別，造成了維吾爾族舞蹈風(fēng)格形態(tài)各異。

一、維吾爾族舞蹈的基本特征

維吾爾族舞蹈體態(tài)的基本特征是抬頭挺胸立腰拔背。維吾爾族舞蹈的基本體態(tài)不僅給人一種視覺上的立體化，而且給人高傲外向的感覺。這一基本體態(tài)的形成是在舞蹈家康巴爾汗舞蹈體態(tài)的基礎(chǔ)上形成的，新疆最原始的舞蹈，特別是維吾爾族民間舞蹈，對(duì)舞蹈的體態(tài)很不講究，都是民族原生態(tài)舞蹈的傳承，處于自然衍生的狀態(tài)。舞蹈家康巴爾汗運(yùn)用芭蕾形體中“開、繃、直、立”的特點(diǎn)，加上維吾爾族民間舞蹈，結(jié)合成完整的形態(tài)體系，使得維吾爾舞蹈韻味更加突出。

在節(jié)奏動(dòng)律上，維吾爾族民間舞蹈的伴奏音樂基本上是切分音節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏。將原來有規(guī)律的節(jié)奏破壞掉，同時(shí)加入藝術(shù)的處理手法，來更加突出維吾爾舞蹈的民族風(fēng)韻。比如維吾爾族舞蹈中的繞腕、頭部的挑動(dòng)以及“三步一抬”的后踢步等等，這些都是在弱拍時(shí)做的節(jié)奏處理，從而來突出維吾爾族舞蹈的民族風(fēng)韻。

在維吾爾族舞蹈動(dòng)律表演中，從頭到肩、臂、肘、腕、膝部直到腳部動(dòng)作的都加以運(yùn)用，使造型多變，動(dòng)作優(yōu)美。維吾爾族舞蹈膝部動(dòng)律中最富有特色的動(dòng)作是微顫，使舞蹈動(dòng)作連接更加自然。維吾爾族舞蹈中大多都是使用旋轉(zhuǎn)，速度變化較快。在很多的維吾爾族舞蹈中，競技性的旋轉(zhuǎn)經(jīng)常作為演出的高潮，吸引觀賞者的眼球。

二、維吾爾族舞蹈表演中“眼神”特點(diǎn)

舞蹈是身體與面部表情的結(jié)合，喜怒哀樂等一系列情緒都可以通過面部表情為窗口表現(xiàn)出來。在舞蹈表演中，面部表情不僅能夠幫助表演者形象的表達(dá)情感狀態(tài)，更能夠把舞蹈作品主題完整的傳達(dá)給觀眾。下面由我個(gè)人就面部表情來說，作一個(gè)簡單的介紹。

面部表情是構(gòu)成舞蹈的重要因素之一，舞蹈表情不僅是指單純的五官中表情，其中也包含肢體動(dòng)作的藝術(shù)。因此，在表現(xiàn)人物角色的情緒的時(shí)候，要經(jīng)過人體各部位協(xié)調(diào)的、有節(jié)奏的姿勢和造型去抒發(fā)和傳遞情感主題。

“眼睛”是五官中最具有魅力的感官，舞者不但要有區(qū)別于常人的技術(shù)技巧，更要有從內(nèi)心深處散發(fā)的真情實(shí)感。在這其中，眼睛卻可以飽含萬千言語，舞者能用眼睛去表達(dá)人物角色的情緒變化，從而展現(xiàn)作品主題。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)家，往往能合理的運(yùn)用眼神，把作品中感受到的情感通過眼神表現(xiàn)出來，使舞姿和神韻巧妙的結(jié)合，從而體現(xiàn)舞蹈的真善美。

1、 眼神與維吾爾族舞蹈融合的節(jié)奏化

只有舞蹈動(dòng)作與眼神結(jié)合在一起，才能展示出各種各樣的美，這也正是它在面部表情中占重要位置的原因。

眼神的節(jié)奏化，只是一種表象的藝術(shù)處理手段，透過肢體展現(xiàn)出來，從而塑造完美的舞蹈形象。比如維吾爾族舞蹈的的“咚嗒一咚嗒”節(jié)奏，只有身體或者頭部動(dòng)作的演繹是不行的。沒有眼神的配合，舞蹈只是一個(gè)空曠的骨架，沒有血液，又如何體現(xiàn)舞蹈作品傳達(dá)給觀眾的主題呢？因此，在維吾爾族舞蹈表演中，一定要提高自身的節(jié)奏感。只有節(jié)奏感提高了，才能夠更充分的展現(xiàn)人物的心理變化。

2、眼神與維吾爾族舞蹈融合的風(fēng)格化

抬頭挺胸立腰拔背，或遠(yuǎn)眺，或俯林，或表情明朗，這所有的一切，都在體現(xiàn)維吾爾族族舞蹈的特點(diǎn)。什么樣的舞蹈配什么樣的曲子，高興的或悲傷的；慶祝性的或關(guān)于愛情的，具體情況具體分析，要看意思來表達(dá)。歡快的或者慶祝性的音樂眼神應(yīng)該溫暖的；悲傷的音樂眼神應(yīng)該迷離深邃的；愛情的音樂眼神應(yīng)該羞澀迷人的

3、眼神與維吾爾族舞蹈融合的方位化

在維吾爾族舞表演中中，眼神的變化方位是非常多變的的。在此過程中眼神會(huì)因?yàn)楣?jié)奏和律動(dòng)的變化而產(chǎn)生不同空間的多種變化，也許是點(diǎn)、是面、甚至可能是由線組成的面。由眼神代入，產(chǎn)生不同的方位?？赡苁菣M向行進(jìn)、或者豎向行進(jìn)，又或者斜向行進(jìn)。在這其中，面部和肢體在舞蹈表演中是占主導(dǎo)方位的，再加上眼睛的配合，使得維吾爾族舞蹈的風(fēng)格韻味更加突出。

三、維吾爾族舞蹈表演中眼神的重要性

舞蹈不僅能陶冶情操、增長見識(shí)，而且還能開闊眼界、愉悅身心。我們每每學(xué)習(xí)一個(gè)新的舞蹈作品，從陌生到熟悉、從頭到尾都好似去一個(gè)地方游覽觀光一樣。我們只有了解舞蹈作品本身的文化背景、目的、風(fēng)俗等等，才能把作品效果發(fā)揮的淋漓盡致。沉穩(wěn)或是豪邁、俏皮或是羞澀，同樣是眼神，表達(dá)的意思卻不一樣。在不同的情節(jié)中，搭配的眼神也是不一樣的，怎么能自如的使用眼神，這就要依靠舞蹈演員自己去領(lǐng)會(huì)眼神在舞蹈表演中的重要性。

1、有利于人物形象的塑造

“藝術(shù)源于生活，又高于生活”。只有生動(dòng)感人的藝術(shù)形象才能悄無聲息地感染觀眾的情緒，產(chǎn)生非凡獨(dú)特的作品效果。塑造的舞蹈人物形象的是以現(xiàn)實(shí)生活中原型為基礎(chǔ)的，通過藝術(shù)形象真實(shí)地反映社會(huì)生活。觀賞者大部分都是在自身生活經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在觀賞過程中產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，開展內(nèi)心情感活動(dòng)。

一般情況下，舞蹈形象具有鮮明、視覺以及線條的性格特點(diǎn)，在很大程度上是需要依靠眼神烘托和渲染舞蹈藝術(shù)氣氛。舞蹈表演中人物形象的塑造，直接關(guān)系到舞蹈作品完成進(jìn)度和完美程度。在眼神運(yùn)用的時(shí)候，千萬要注意收攏呼吸、動(dòng)作變換等等。線條可以看作是眼神流動(dòng)的路線，線條是肢體語言演繹的過程，是眼神流動(dòng)與舞蹈動(dòng)作的融合，由此達(dá)到出神入化的舞蹈境界，為舞蹈形象增添無盡色彩。人物形象的塑造是舞蹈作品的關(guān)鍵，如果沒有塑造好的人物形象，作品就失去了舞蹈藝術(shù)所具有的欣賞價(jià)值。

2、有利于舞蹈情感的表達(dá)

拋開舞蹈這個(gè)特定的范疇，我把情感理解為從內(nèi)心深處流露的一系列內(nèi)在活動(dòng)。藝術(shù)形式的分類有很多，舞蹈藝術(shù)也包含其中。與其他藝術(shù)形式相比，舞蹈藝術(shù)所具備的情感更為豐富多彩。情感是構(gòu)成舞蹈的重要因素之一，同時(shí)也是觀眾欣賞舞蹈，獲得審美共鳴的窗口。因此，舞蹈在表達(dá)人物的情感時(shí)，要特別注重表現(xiàn)的藝術(shù)形式。在舞蹈表情中，眼神的表達(dá)是最為重要的，眼神的運(yùn)用起決定性因素的有人物的性格、年齡、身份、經(jīng)歷、習(xí)慣等等。眼睛是面部五官中的重要部位，而其中眼神的使用是肢體與面部表情的密切結(jié)合，是內(nèi)在手段的表現(xiàn)形式以及集中表現(xiàn)于外的門戶。所以，我深深體會(huì)到舞蹈演員在舞臺(tái)上表演的時(shí)候，只有努力達(dá)到眼睛里面除了舞蹈作品什么都沒有的地步，才能充分發(fā)揮展現(xiàn)主題的全部內(nèi)容，才能進(jìn)一步加深觀眾對(duì)人物形象的理解，從而領(lǐng)會(huì)到藝術(shù)的奧妙。

3、有利于舞臺(tái)表現(xiàn)力的提升

在舞蹈表演中，舞蹈表演者要想提升舞臺(tái)的表現(xiàn)力，首先就必須要有超于他人的基本功素質(zhì)和文化素養(yǎng)。舞蹈是一種優(yōu)雅的藝術(shù)形式，也是文化傳承的一種表達(dá)方式，量的積累才會(huì)有質(zhì)的改變，舞蹈作品的質(zhì)量直接體現(xiàn)了舞者自身的素質(zhì)和對(duì)文化的理解程度。比方說，在課堂上學(xué)習(xí)維吾爾族舞蹈時(shí)，就應(yīng)該先去自覺地了解、探究維吾爾族文化，然后再去體會(huì)維吾爾族人民身上獨(dú)特的氣質(zhì)。舞者也可以通過書上的知識(shí)或者檔案資料去了解他們的些一生活習(xí)慣，把每一絲維吾爾族氣息深入到眼神的每一個(gè)角落。這樣，我們就能深刻了解舞蹈表演作品的人物形象、文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣，為我們形成深邃多變的眼神打下基礎(chǔ)，從而完美展現(xiàn)出舞蹈的藝術(shù)魅力。

通過對(duì)眼神的分析，可以得出：在維吾爾族舞蹈中，眼神的表現(xiàn)也十分重要，眼神的多種表現(xiàn)給觀眾帶來了深刻的印象。在具體肢體訓(xùn)練時(shí)，我們可以通過觀看錄像資料或者現(xiàn)場演出來了解眼神的文化內(nèi)涵。雖然說遇到藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活。在舞臺(tái)上演員的眼神是要做到比平時(shí)更加夸大，更加夸張。

維族舞蹈中的眼神其實(shí)也與當(dāng)?shù)鼐用竦娜粘Ｉ?、宗教信仰和風(fēng)土人情密不可分，眼神表現(xiàn)力的提升，必須在長期的實(shí)踐總結(jié)中反復(fù)精進(jìn)反復(fù)練習(xí)，為更好的完成舞蹈作品做好準(zhǔn)備。一個(gè)優(yōu)秀色的舞蹈演員正是通過眼神的運(yùn)用去塑造舞蹈藝術(shù)形象的，從而達(dá)成“形神合一，形心合一”，使作品與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，使舞蹈藝術(shù)走向更深、更高的藝術(shù)境界。

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作者簡介：閆盈盈（1987.6）女，河南焦作，單位：河南科技學(xué)院，助教，陜西師范大學(xué)2012級(jí)碩士，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。