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    “鈔”級(jí)大案真假之間鑄《無雙》

    2018-10-19 06:03楊一一
    世界博覽 2018年20期
    關(guān)鍵詞:警匪片香港

    楊一一

    一種充滿著分裂的暗黑色調(diào)充斥著銀幕,似乎在告訴觀眾,你將看到的絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的警匪故事。

    整整一個(gè)甲子之前,曾經(jīng)兩次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的比利·懷爾德推出了那部《控方證人》,此后六十年這部片子一直是罪案懸疑的永恒經(jīng)典。由于極致的燒腦和反轉(zhuǎn),1958年上映時(shí),比利·懷爾德特地在片尾提醒觀眾在自己看過之后,“請(qǐng)您不要向任何人透露劇情,特別是結(jié)局”。“不可劇透性”仿佛是一把雙刃劍,一方面會(huì)讓影片自身承擔(dān)很大的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn),“被劇透”的觀眾將有很大流失,而另一方面卻象征著一種對(duì)于電影故事性和敘事術(shù)的極致追求。當(dāng)莊文強(qiáng)導(dǎo)演的《無雙》顯示出這種“不可劇透性”的時(shí)候,不管從這部電影本身,還是眼光望向影片背后的莊導(dǎo)及其身處的香港警匪片,都讓人不由感慨:也許,港片迎來這種“不可劇透性”的創(chuàng)作期,未嘗不是一次令人期待的自我救贖。

    這是一次不太常規(guī)的冒險(xiǎn),以至于觀眾在影院里兩小時(shí)的心路歷程是這樣的:剛進(jìn)電影院以為是類似《反貪風(fēng)暴》的刑偵破案片,到畫家出場(chǎng)李問入伙時(shí),以為自己看的是一群郁郁不得志的匠人在陰影處追求藝術(shù)的傳記片,后面看到小馬哥上身的畫家?guī)е蹼u李問,鏟平將軍巢穴復(fù)仇,以為是喋血雙雄的黑幫兄弟片,最后發(fā)現(xiàn)從初戀到社會(huì)主義兄弟情到三角戀到暗戀,這可能是一部暗黑版的《初戀這件小事》。

    莊文強(qiáng)在《無間道》之后,要做的是一次多類型融合的嘗試,而這所有的風(fēng)格都被縝密又高密度反轉(zhuǎn)的劇情牽動(dòng)著按部就班滾動(dòng),像是把一件衣服的不同側(cè)面都繡上低調(diào)奢華的金邊,籠罩在一股陰冷的邪氣當(dāng)中,打造出這件包裹虱子的華袍。

    當(dāng)初做劇本的時(shí)候,莊文強(qiáng)曾經(jīng)第一時(shí)間拿去給麥兆輝賞讀,麥兆輝是接受不了這個(gè)故事是這么多曲折的,一旦劇透就沒法看了。所以“我們做的時(shí)候,就是朝著就算劇透也好看的方向努力。”這才是莊文強(qiáng)在劇情中融合多類型的原因,要想在一眾懸疑片中殺出重圍,那么單靠懸念的營(yíng)造是不夠的,必須像印鈔票一樣,紙張、電板、油墨、人才樣樣夯實(shí),才能達(dá)到一部令人滿意的作品,獲得市場(chǎng)的保證。

    《無雙》雖然在故事性和敘事結(jié)構(gòu)及技巧等方面已經(jīng)達(dá)到“不可劇透性”的極致,但莊文強(qiáng)在接受采訪時(shí)卻坦言《無雙》有著更多元素,不怕劇透。比如,《無雙》中的演員都奉獻(xiàn)了自己的最佳狀態(tài),特別是發(fā)哥在《無雙》中很拼,六十多歲的人仍然表現(xiàn)得像三四十歲的壯年。沒來由就想起發(fā)哥那部在1986年上映的《英雄本色》,當(dāng)年的小馬哥說:“我等了三年,就是要等一個(gè)機(jī)會(huì),我要爭(zhēng)一口氣,不是想證明我了不起;我是要告訴人家,我失去的東西一定要拿回來。”三十二年過去了,香港警匪片歷經(jīng)波折苦痛,決意自我救贖,它理應(yīng)拿回屬于自己的那份輝煌。

    “十年一劍”的好故事

    《無雙》的片名也許指的是這種無雙的假鈔制作技藝,但顯然這只是最表層的意象。就像《無雙》的故事框架粗看上去只是一個(gè)極為標(biāo)準(zhǔn)的香港警匪片題材,但莊文強(qiáng)卻為了這個(gè)故事前后構(gòu)思打磨了十年。莊導(dǎo)這“十年一劍”的水磨工夫,換來的結(jié)果就是“不可劇透性”。事實(shí)也確實(shí)如此,單從電影敘事角度看,《無雙》沒有辜負(fù)莊文強(qiáng)“十年一劍”的心血和功夫。

    《無雙》沒有采用警匪片慣常的線性敘事,影片以李問在警局審問室的回憶為敘事橋,通過他的回憶一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)假鈔集團(tuán)的往昔進(jìn)行抽絲剝繭。然而,這又不是一個(gè)簡(jiǎn)單的閃回,整部電影更像是一次超長(zhǎng)版的蒙太奇,所有的一切都在被打破然后拼接。

    在這里,就不得不說到莊文強(qiáng)這個(gè)人還有香港的警匪片。莊文強(qiáng)被很多影迷熟悉更多是其編劇的身份,《無間道》系列、《竊聽風(fēng)云》系列、《雛菊》、《聽風(fēng)者》……這些經(jīng)典特別是《無間道》系列讓莊文強(qiáng)和麥兆輝的“麥莊組合”成為新世紀(jì)香港電影里程碑式的元素。莊文強(qiáng)是香港電影界最會(huì)講故事的人之一,甚至從某種意義上說,莊文強(qiáng)一直以來就想憑借“好故事”探尋港片特別是警匪片的救贖之道。警匪片是港片的大類,上世紀(jì)80年代,《警察故事》、《英雄本色》、《喋血雙雄》等一大批優(yōu)秀作品讓香港警匪片風(fēng)光無限。然而,到了上世紀(jì)90年代,特別是后期,以1997年《泰坦尼克號(hào)》為標(biāo)志,好萊塢電影迎來全球化推進(jìn)的高潮。同時(shí),很多優(yōu)秀的香港導(dǎo)演和演員開始進(jìn)軍好萊塢,大量的人才外流導(dǎo)致香港電影業(yè)在市場(chǎng)持續(xù)走低之后又出現(xiàn)青黃不接的情況。香港警匪片在這種大勢(shì)中,自身也出現(xiàn)了很多問題,曾經(jīng)輝煌的香港警匪片一點(diǎn)點(diǎn)步入低谷。

    正是在這樣的背景下,2003年莊文強(qiáng)的《無間道》橫空出世,從此掀開香港警匪片自我救贖的篇章。不管是《無間道》、《竊聽風(fēng)云》,還是《寒戰(zhàn)》、《毒戰(zhàn)》、《傷城》等反響較好的警匪片,其無一例外都在找尋著一種突破?!稛o雙》里確實(shí)有熱血火爆的成分,金三角那場(chǎng)槍戰(zhàn)戲場(chǎng)面確實(shí)讓人過癮,但這并不是主流,整部電影的調(diào)子是陰郁的,人物也是幽深難測(cè)的。在《無間道》、《竊聽風(fēng)云》、《寒戰(zhàn)》等片中,主人公無一例外都是西裝革履、體面光鮮的精英形象,但這些光鮮的外表讓人物內(nèi)心的沉重感更甚。在《無雙》中除了片名出現(xiàn)前的警察形象,“畫家”真正的出場(chǎng)則是完全貴族范兒的,他面帶“和煦溫暖”的微笑,卻讓人總是感到會(huì)有什么事情發(fā)生。

    “我們這個(gè)美鈔的紙,是把一美元打碎了用它的原漿,墨是日本的油墨,然后用了東歐解體各國(guó)的廢舊印刷機(jī),這種跨國(guó)犯罪大片,好萊塢都沒想過這個(gè)角度?!辈浑y看出,刁鉆的角度,極度敏感的題材,從劇本階段就早就了《無雙》的邪。驚天大盜沒少見,但是“鈔級(jí)大騙”這個(gè)角度無疑是又邪又新穎的。

    然而為了完成一次全新的冒險(xiǎn),作為導(dǎo)演的莊文強(qiáng)要準(zhǔn)備的還不止是精神內(nèi)核、類型豐富、與題材嘗試,他更需要有高度配合的幕后團(tuán)隊(duì)將所有的藝術(shù)要求按照最初的設(shè)想完成到位的落地?!稛o雙》這個(gè)故事,是每個(gè)細(xì)節(jié)做到極致才能成就的。

    制作鈔票時(shí),拍攝手制電板時(shí),一筆筆復(fù)刻美鈔頭像的細(xì)致程度,讓觀眾連連發(fā)出感嘆。從政府相關(guān)機(jī)構(gòu)回購(gòu)?fù)ㄓ嶄浻〖?,三合一的設(shè)定精巧絕倫。李問把變色油墨誤潑在玻璃墻壁上,吊燈一閃,瞬間紅綠的轉(zhuǎn)換打在發(fā)哥閃爍迷離的眼里。每個(gè)鏡頭都在完美執(zhí)行了劇本要求后,賦予了新生而靈動(dòng)的美感。這種美感,還原了《盜賊同盟》等犯罪片新奇的設(shè)定,并賦予了超乎觀眾想象的構(gòu)圖與運(yùn)鏡的審美體驗(yàn)。演員的靈動(dòng)更是為本片增色不少。郭富城這一角色在原劇本里每個(gè)動(dòng)作都是帶著心理動(dòng)機(jī)和行為動(dòng)機(jī)的,有時(shí)要心理動(dòng)機(jī)大于行為動(dòng)機(jī)作出反應(yīng),有時(shí)反是,是個(gè)極難度的挑戰(zhàn),但是他顯然交出了令人滿意的答卷。那些似是而非的臺(tái)詞,說出每句臺(tái)詞的口氣,每個(gè)動(dòng)作的設(shè)計(jì)和鋪墊,每個(gè)眼神的拿捏都顯得至關(guān)重要,一旦一處沒有按照劇本設(shè)想去做,那么一切的故事和人物就不成立。從這點(diǎn)看,豆瓣上給出《無雙》8.0的評(píng)分,無疑是對(duì)莊文強(qiáng)導(dǎo)演一次極有勇氣的嘗試的一次鼓勵(lì)與贊賞

    真與假,正與邪

    從海報(bào)上,我們可以看出,這是一部香港久違了的雙雄電影,但是骨子里卻看著又與眾不同。慣常的香港雙雄電影,一般都是一陰一陽,沉穩(wěn)配上沖動(dòng),正配上邪。但是《無雙》從劇本層面就有所不同,它要講述的,是新舊觀念的沖突。

    這舊,就是我們發(fā)哥之前塑造過的一眾形象,對(duì)情專一,對(duì)人忠誠(chéng),對(duì)事業(yè)不放棄,所謂念念不忘,必有回響,即便你的專情石沉大海,你也要義無反顧地隨著它葬身海底。念這份舊的,我們稱之為英雄。這新,就是郭富城在此次角色中所展現(xiàn)出的一種價(jià)值觀,生于微末,起于市井,掙扎再三,還只能是觀眾,他們不是權(quán)威更不是主角,只好在陰暗的墻角獨(dú)自練起陰邪的功夫。有陽光的地方就有陰影,你說人間正道沒有我的一席之地?錯(cuò)了,就像電影中的“畫家”所說的,這個(gè)世界要做主角,就是要極致,之所以我還是觀眾,就是因?yàn)闆]有選對(duì)位置。不夠偉光正,夠邪也可以做主角。

    《無雙》的邪氣就源自于此價(jià)值內(nèi)核,某種程度上來說,這是新時(shí)代屌絲文化和階級(jí)固化局面所勢(shì)不可擋的對(duì)權(quán)威解構(gòu)和顛覆的心理訴求。在這種基礎(chǔ)訴求和認(rèn)同感渴求下,是非與真假已經(jīng)不是辯駁的目的了。世界變成了舞臺(tái),誰能站在舞臺(tái)上享受目光的追隨,誰就是贏家。人生如此,事業(yè)如此,愛情更是如此。

    這種自帶邪氣的精神氣質(zhì)內(nèi)核,讓整部故事時(shí)刻處在失控的邊緣,周旋于人性之間,令懸疑感更重,讓這部電影越到結(jié)尾越瘋,越瘋越壞,越壞就越顯出內(nèi)心的真,越真就越悲情。邪氣的,還有影片的風(fēng)格與類型感。

    香港警匪片中對(duì)人設(shè)的探索,讓《無雙》將敘事焦點(diǎn)牢牢固定在人物自身,從而使人物自身的性格和內(nèi)心得到更大維度的解剖——觀眾不再單純被故事和場(chǎng)面吸引,更多是對(duì)人物的這種解剖深深著迷,這也是《無間道》給香港警匪片最大的啟發(fā)和貢獻(xiàn)?!稛o雙》里的李問異常的憂郁,他從一開始就仿佛背負(fù)著一座大山前行,立志成為畫家的他最大的天賦卻是模仿,從替別人仿制名畫到去仿制美鈔。而“畫家”又是另一種情況,他一面是溫文爾雅的貴族紳士范兒,但另一面又是極為殘忍嗜血和行為極端的,而這兩面的轉(zhuǎn)換也許中間不超過幾秒鐘?!稛o雙》給人一種心理上的叩問,比起以往警匪片對(duì)法律和正義的癡迷,從《無間道》到《無雙》,其實(shí)可以看到一條非常清晰的線路。那就是新世紀(jì)之后的香港警匪片更傾向于對(duì)人性的描繪,尤其是有著強(qiáng)烈心理沖突的扭曲人性的解剖,更真實(shí)和殘酷地表現(xiàn)出了警匪世界的叢林法則。

    需要著重指出的是,人物內(nèi)心的這種強(qiáng)烈的沖突和扭曲,最終會(huì)將影片的主題內(nèi)涵推向一個(gè)更深的維度。是的,這里我們強(qiáng)調(diào)的是主題的“深”而不是“高”?!稛o間道》將影片故事主題的圖騰上升到佛家的高度,以俯視眾生之態(tài)統(tǒng)攝全篇,這固然堪稱空前妙筆。但時(shí)代在向前發(fā)展,轉(zhuǎn)眼十幾年過去了,互聯(lián)網(wǎng)成為人們最為普及的生活支撐,人們對(duì)自我和他者的分別漸漸無法通過容貌外形來辨識(shí),因?yàn)橥饷仓徊贿^是一個(gè)掩藏思想與心靈的“殼”而已,在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,“我是誰”這個(gè)疑問從未如此讓人們痛徹心扉。這個(gè)時(shí)候,更“高”的主題將天然失去觀眾的認(rèn)可,而更“深”的內(nèi)涵將得到普通人更多的共鳴。

    所以,《無雙》雖然講假鈔的故事,“真”和“假”一直是影片圍繞的重要義群,但卻并不想向是非黑白的高度進(jìn)發(fā),而是鉚足了勁往人心深處挖掘。李問為自己只會(huì)模仿而痛苦萬分,生活的窘迫、世人的嘴臉,特別是畫廊經(jīng)紀(jì)人反復(fù)說的那句“這個(gè)世界只有一個(gè)梵高,其他的第二個(gè)、第三個(gè)都沒有價(jià)值”,像一條靈魂的鞭子時(shí)刻抽打著他滴血的心。然而,發(fā)哥卻凝視著他的眼睛告訴他“任何事只要做到極致就是藝術(shù)”,大聲對(duì)他說“只看到黑和白的人永遠(yuǎn)都是失敗者”。李問面對(duì)著女友畫展中永遠(yuǎn)賣不出去的那幅自己的作品,耳邊響著女友有些責(zé)備更多是擔(dān)心的質(zhì)問“難道以后你就靠畫假畫……”,還有畫廊經(jīng)紀(jì)人一如既往的貶低,莊導(dǎo)的鏡頭只給了李問上半身背影的特寫:一直老實(shí)甚至有些懦弱的李問突然笑了,笑得肩都在抖,他很痞子氣地低頭點(diǎn)上一根煙,然后燒掉了自己的畫,從后側(cè)方觀眾可以看到他的嘴角彎出了一個(gè)邪魅的弧度,有什么東西被徹底改變了……

    在那一刻,觀眾在《無雙》中感覺到了一種直指人心的震撼,這是一種不同于《無間道》的震撼,更多帶著一絲濃厚的心理共振,那是21世紀(jì)第二個(gè)十年我們都在面對(duì)的內(nèi)心焦灼和憤懣。

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