中國園林設(shè)計的“去程式化”—『竹石源舍』庭院的現(xiàn)代設(shè)計研究

■ 王 軍 劉 虹 張仕誠

一、中國園林設(shè)計面對的困境

中國園林講究山水奇石、亭臺樓閣、曲水聚財、瑞花祈福等等。這也成為園林設(shè)計的程式化內(nèi)容和手法。北京的頤和園、北海公園是中國北方皇家園林的代表作品。蘇州的拙政園，獅子林可謂中國南方私家園林的精典之作。今天，這些優(yōu)秀的園林作品，也是這些程式化內(nèi)容和手法的集中表現(xiàn)。

人類社會發(fā)展到今天，在節(jié)能減排、保護環(huán)境的政策形勢要求下，中國傳統(tǒng)園林的建造方式和手法的傳承，受到一定的限制。首先，過去的能工巧匠已經(jīng)很難找到了。其次，很難再找到那么多精美的太湖石，也不允許再到山里或湖里開山挖石。第三，用地越來越緊張，沒有那么多的土地用作園林建設(shè)，尤其是亭臺樓閣，且可辦公的園中園，更是困難。中國傳統(tǒng)園林只能是我們這個民族永遠的傳家寶和歷史珍藏。除了那些國家公園和自然保護區(qū)，由大及小，由小及精，從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，或許將成為今后中國園林的趨勢。

二、“竹石源舍”庭院及建造理念

“竹石源舍”庭院，位于密云生態(tài)小鎮(zhèn)，北京城市中心區(qū)向北60公里路處，庭院周邊有兩條大河流過，湖泊靜謐，綠樹濃蔭，鳥語花香。因為密云水庫是北京人的水源地之故，這里沒有工業(yè)，森林植被和自然水系等生態(tài)環(huán)境令人稱贊。按照前庭后院的中國傳統(tǒng)庭院做法，“竹石源舍”庭院分為前庭（文中稱北院）、中庭和后院（文中稱南院）三處園地，三處園地的面積由大及小的順序，是后院、前院、中庭。它們相對獨立，又相互聯(lián)系，共同營造了“竹石源舍”庭院景觀。該庭院占地450平方米，園林綠植面積約300平方米。

雖然，“竹石源舍”庭院面積不大，建造工程較小，但它體現(xiàn)了以人為本，節(jié)能減排，保護環(huán)境的時代要求。在建造中比較多地引入現(xiàn)代設(shè)計理念和手法，對中國園林設(shè)計創(chuàng)新做了積極的嘗試，得到建筑學界不少建筑大師的高度評價，是一個比較好的精典案例。

“竹石源舍”庭院建造的基本思想，是遵循傳承中國文化，尊重自然環(huán)境，滿足生活休閑，做出園林味道，富有文化情趣。以庭院功能為主，最大限度地服務于生活休閑的需要，沒有生搬硬造園林小品，更不去刻意地營造園林的形式風格。放棄堆砌假山、人造湖泊、復制亭閣等傳統(tǒng)做法，以減少對自然生態(tài)的影響，沒有使用造價很高的大理石、高檔木材等建筑材料，而是比較多地使用了廉價的、人們生活中已經(jīng)接受且習以為常的建筑材料。通過現(xiàn)代設(shè)計，創(chuàng)新理念，探索中國園林新的簡約的形式和風格，使“竹石源舍”庭院散發(fā)著樸實、親切、現(xiàn)代和自然的園林美感。

三、清水混凝土與現(xiàn)代質(zhì)感

在“竹石源舍”庭院的建造中，大量使用了清水混凝土材料，除了考慮造價較低等因素外，還考慮到清水混凝土具有極強的可塑性和適應性，不管狂風暴雨，還是酷夏寒冬，它都經(jīng)久耐用。如果建筑形式適當，它可以與自然環(huán)境融為一體，甚至可以長出苔蘚，營造另一番園林情趣。

“竹石源舍”庭院在使用混凝土的過程中，堅持了以下現(xiàn)代美學原則：

1. 追求整體美

“竹石源舍”庭院的甬道、花臺、背景墻、水池、設(shè)備臺、露臺、紫藤架立柱以及鐵欄桿院墻的基礎(chǔ)墻等都使用了清水混凝土，并在現(xiàn)場整體澆筑，塑造建筑形式和景觀。

混凝土澆筑從甬道開始，玄關(guān)墻、1號露臺與花臺；再接甬道、2號露與花臺、水池與設(shè)備臺；再接甬道，3號花臺和露臺；再接甬道，全部澆筑是一次完成的，保障了混凝土配比和質(zhì)感的一致性，全部構(gòu)筑物有序地和有機地連接在一起，形成了庭院構(gòu)筑物完美的整體感。

庭院中的3處露臺，它們的大小規(guī)格是隨著所在庭院位置決定的，露臺又與花臺是一起澆筑的，露臺連接著花臺，花臺連接著露臺。希望功能決定形式，功能與形式統(tǒng)一。而不是只注重形式，敷衍和沖淡功能的重要性。由此，增強了庭院景觀整體的協(xié)調(diào)性。

2. 追求直線美

直線美是貫徹始終的。庭院中全部構(gòu)筑物都采用了直線設(shè)計。甬道寬70cm，視覺上只是2條直線；玄關(guān)墻高100cm，長120cm，是直線構(gòu)成的矮墻；3個露臺大小不同，面積在4至10平方米之間，仍然是直線構(gòu)成了露臺的4個邊。

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花臺面寬30cm、高80cm、墻厚10cm。花臺的臺面與墻是一條100cm直線，在70cm處做了一條折線，形成花臺的臺面。

庭院的甬道、露臺、花臺和水池，也都是通過一條水平線連接在一起的，露臺的面層與水池上沿的面層是在一條水平線上，而露臺的面層又與花臺的底層為一條水平線。

3. 追求簡潔美

構(gòu)筑物對直線的追求，無疑營造了庭院的簡潔美。實際上，在庭院建造的用材和裝飾上，亦表現(xiàn)出對簡潔的追求?；ㄅ_、露臺、水池等使用單一混凝土材料，沒有使用更多種類的建筑材料，使庭院景觀產(chǎn)生了簡潔的效果。而放棄更多的庭院裝飾也是一個重要因素，庭院中的花臺和水池等沒有使用玻璃、木板，或大理石做裝飾，保留清水混凝土風格。

“竹石源舍”庭院使用清水混凝土，制做庭院構(gòu)筑物，比較好地滿足了庭院生活休閑功能的需要，構(gòu)成庭院簡約、樸實、現(xiàn)代的風格要素，也成為“竹石源舍”庭院中最大的亮點。

四、庭院功能的理解與安排

“竹石源舍”庭院建造中，對主人與客人，休閑與學習，勞動與娛樂，白天與夜晚等生活功能方面的需要，做了比較深入的分析，如何方便人們納涼、品茶、讀書等日常生活的需要；如何方便人們種花、剪枝、澆水等悠閑健身生活的需要；如何方便人們在現(xiàn)代社會生活中舉辦小型學術(shù)交流等派對活動的需要，并把這些生活需要貫徹在設(shè)計和營造的始終。具體的思考和設(shè)計如下：

1. 擺放物品

庭院是種花、養(yǎng)花，品花的一個藝術(shù)園地?，F(xiàn)代社會，其它形式的藝術(shù)品也逐步進入到人們的日常生活。庭院中設(shè)計的幾個花臺，高80cm，長約1.5～2.0m，臺面寬30cm，具有較強的實用性和現(xiàn)代感。這些花臺很方便地滿足了人們在庭院中擺放花卉、盆景以及雕塑藝術(shù)品的需要，還可以方便人們擺放隨身包包、禮物等物品的需要。這樣的設(shè)計與安排，豐富了庭院中的藝術(shù)氣息，增加了庭院的立體綠化空間，也最大限度地滿足了主人和客人擺放物品的需要。

2. 待客餐飲

3. 社交活動

隨著社會進步，人們的社交活動內(nèi)容會越來越豐富，各種派對和沙龍越來越多，以文化為題的學術(shù)交流成為一種主要形式?！爸袷瓷帷蓖ピ褐凶畲蟮穆杜_（茶臺）被設(shè)計為一個小型沙龍活動場地，可擺放2張長方型桌子，安排10人坐席，其南側(cè)的鐵欄桿上的檔板，既是景觀擋板，又是放映圖像的幕布掛板。因為在花臺的側(cè)面安裝了電源插座，方便各種電器的使用，可以滿足10人左右小型的沙龍學術(shù)交流或其它派對活動的需要。

4. 循環(huán)甬道

雖然庭院面積較小，但是在規(guī)劃設(shè)計中仍堅持把更多的土地用在花卉綠植，盡可能減少對土地的硬化。如何將庭院中的幾處露臺（茶臺）便捷連接，使人們在庭院中行走通暢，設(shè)計時考慮了循環(huán)路線。在這條循環(huán)路線上，甬道與露臺做了結(jié)合，節(jié)省了用地，又擴大的露臺面積，并且充分利用建筑散水坡與庭院鵝卵池相結(jié)合，增加了甬道的情趣，比較好地滿足了人們行走通暢的要求。

5. 休閑勞動

種花養(yǎng)花是現(xiàn)代社會一種休閑勞動，也是一種健身養(yǎng)生方式。傳統(tǒng)園林中有比較多的砌筑花池，大小高低不一。雖然增加了庭院景觀，但需要占地較多。

“竹石源舍”庭院完全打破了傳統(tǒng)花池的做法。在砌筑甬道和露臺之后，利用形成的混凝土邊緣，作為庭院花池邊緣，將土地向下沉降10cm左右，以利于澆灌。庭院中共形成9個大小不等的下沉花池，其中南院5個，北院2個，中庭2個。這樣一種形式，因為花池就在甬道旁或者露臺旁，可以就近除草、澆水，改變了過去進出和上下花池臺的諸多不便。

6. 夜晚生活

傍晚，人們喜歡到庭院做適當?shù)幕顒樱⒉?、觀魚、賞花和小憩。很多庭院夜晚燈光較暗或者沒有燈光，庭院沒有得到很好地利用?！爸袷ピ骸钡慕ㄔ熘谐浞挚紤]了庭院的夜晚景觀和夜晚利用。設(shè)計方案分別為道路照明、景觀照明、庭院安全照明做出安排。其中石筑小品（家庭），以及水池、古樹等照明為庭院增添了夜晚景觀，為夜晚使用庭院提供了便利。

五、園林元素的現(xiàn)代演繹

（一）假山

“竹石源舍”庭院的假山建造，秉持了尊重傳統(tǒng)文化，保護自然環(huán)境的理念。設(shè)計方案選擇了三塊河灘上的石頭，將它們擺放在南院西側(cè)的松樹之下、水池的北側(cè)，形成了一組被賦名“家庭”的石筑小品。三塊石頭中，大石象征著家庭中的男人，身壯力大；中石象征著家庭中的女人，溫柔勤勞；小石象征著家庭中的子女，活潑可愛。石筑小品“家庭”傳承并表現(xiàn)了中國園林“山”的文化內(nèi)涵，又被賦予了現(xiàn)代社會文化主題。

（二）曲水

竹石源舍庭院的水景，沒有再去仿效曲水與湖泊不同形制的做法，而是改為追求和表現(xiàn)水的平靜與躍動的本質(zhì)，即看到水和聽到水。因為當前城市中追求的水的形制，無論怎么建造，都不如大自然中真正的河流和湖泊的形制美。自然中的美和尺度是模仿不來的。

“竹石源舍”庭院修建了一個與庭院尺度適當?shù)乃睾偷问?。當人們走進庭院時，可以看到水和聽到流水的聲音。籍此，希望表現(xiàn)水的平靜和躍動的本質(zhì)。

“竹石源舍”庭院水池為150cm★300cm的長方形，深130cm。池體、跌水背景墻和設(shè)備高臺全部采用了清水混凝土整體澆筑，質(zhì)樸、簡潔。水池的邊緣與露臺邊緣的水平高一致，可以被繁茂的花草掩蓋，淡化了水池作為構(gòu)筑物在庭院中的存在。

（三）木亭

“竹石源舍”庭院建造中，對防雨和遮陽問題做了分析，“竹石源舍”庭院中的梧桐樹冠高大，遮陽面積大約有20平方米；木架上的紫藤也已經(jīng)枝繁葉茂，遮陽面積也有20平方米左右。它們的遮陽效果非常好，人在樹下或紫藤下，會感覺非常舒適和愜意。如此，若再建造一個傳統(tǒng)木亭，雖可解決遮陽，但顯得多余并終究受其拘促。設(shè)計初期排除了建造木亭的方案。

六、園林幽靜的設(shè)計思考

“竹石源舍”庭院被規(guī)劃成3個相對獨立又連接在一起的園地，從而營造了遞進和轉(zhuǎn)折的園林關(guān)系和園林意境。

前院（北院）是竹石源舍的第一個庭院，它相對封閉，由一個小的棗園竹林和木槿所環(huán)繞。園林小品“山上彌勒”被竹林所遮掩，一對石獅立在庭院建筑入口門前。站在這里的第一感覺，似乎是已經(jīng)看到了庭院的全部，庭院景觀嘎然而止。但當人們走上建筑入口臺階，轉(zhuǎn)到庭院建筑后面時，才會看到中庭和南院更豐富的庭院景觀，有了豁然開朗的感覺。這里有茂密的紫藤和高大的梧桐樹，更遠處還有幽深的樹林。

中庭是一個高出南院和北院地平50cm的高臺，用木板做了鋪裝，之上完全被紫藤枝葉覆蓋，坐在這里品茶，可以看到南院的樹木和花草，清風吹過，格外清心。

南院的幽與靜，景與趣，是通過變化的3個露臺及4處矮墻（花臺）設(shè)計，以及它們對空間做的適當分割和遮擋來實現(xiàn)的。

七、庭院借景與視線控制

“竹石源舍”的南院南側(cè)外為公共綠地，是一片大約30畝地的自然生樹林。因為很少有游人進入，喜鵲、斑鳩、文鳥等在樹林里筑巢。有這樣的自然景觀相伴是十分難得的。對“竹石源舍”庭院借景也是非常有利的。設(shè)計中對南院原有1.1米高的鐵欄桿圍墻做了加高處理，使鐵欄桿達到1.8米高，保留了借景的效果，又增強了庭院的安全性。

園林需要借景，但也需要相對的私密和安靜。傳統(tǒng)中國園林在墻面上開窗，并采用不同形式的窗取景，很好地解決了借景與私密的關(guān)系。在“竹石源舍”南院，制做了9塊懸掛式實木擋板。這些擋板是活動的，可以隨意組合，可以2塊1組，也可3塊1組，懸掛于南院的鐵欄桿上，或隨著季節(jié)或時間的變化，在鐵欄桿上變化這些擋板的組合及懸掛位置，既對景觀視線做了遮擋，又構(gòu)成了不同的景觀效果。

八、園林藝術(shù)與文化的多元化

“竹石源舍”庭院的總體文化氛圍，是以樸素、自然、情趣的中國文化為主要文化氛圍，也吸收和表現(xiàn)其它文化元素。

庭院中的石筑小品“家庭”，水池，以及棗園竹、紫竹等共同構(gòu)成了這個庭院最基本的中國文化主格調(diào)，庭院中的2棵古樹和10多年樹齡的紫藤，以及庭院外自然狀態(tài)的樹林，形成了中國庭院基本的園藝景觀。而竹林秀逸挺拔、高風亮節(jié)，巨石穩(wěn)定堅強、不榮不辱，加之庭院水池的跌水之聲，支撐起這個庭院的名字：『竹石源舍』。這也是對中國文化的最直接和最樸素的傳承和表現(xiàn)。