聲音創(chuàng)作中拾音技術(shù)內(nèi)涵分析

齊懷林

摘要：隨著錄音技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)聲音在節(jié)目中的作用有了更深刻的認(rèn)識(shí)，國(guó)內(nèi)從事聲音研究與聲音實(shí)踐的人也越來(lái)越多，理論研究與實(shí)踐的水平也參差不齊，尤其在拾音技術(shù)領(lǐng)域更為突出，筆者在從事聲音學(xué)習(xí)與教學(xué)中發(fā)現(xiàn)很多業(yè)內(nèi)人士對(duì)拾音技術(shù)中的某些概念還存在一定偏差，下面將從什么是拾音技術(shù)，拾音解決的問(wèn)題，拾音遵循的原則三個(gè)層面做分析，提出個(gè)人的見(jiàn)解，不足之處還望批評(píng)指正。

關(guān)鍵詞：拾音技術(shù)；拾音方案；拾音技巧；拾音制式

拾音在聲音創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中至關(guān)重要，無(wú)論是影視聲音同期錄制、擬音、ADR、音樂(lè)錄制還是擴(kuò)聲系統(tǒng)中都會(huì)涉及到拾音問(wèn)題，拾音是繼音源本身質(zhì)量與錄音環(huán)境后又一次改變聲信號(hào)的重要環(huán)節(jié)。拾音技術(shù)在整個(gè)聲音藝術(shù)以及錄音技術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中備受關(guān)注，但國(guó)內(nèi)從事聲音研究與聲音實(shí)踐的業(yè)者有很大部分對(duì)拾音技術(shù)的認(rèn)知還不夠深刻，更甚者認(rèn)為拾音就是簡(jiǎn)單的完成聲信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)的過(guò)程，而不對(duì)拾音技術(shù)做更為細(xì)致與深刻的探討。從國(guó)內(nèi)出版的相關(guān)拾音技術(shù)的論文來(lái)看更多的是從拾音技術(shù)的某種具體應(yīng)用做相應(yīng)論述，反而對(duì)拾音技術(shù)的概念，拾音技術(shù)需要解決的問(wèn)題，拾音技術(shù)遵循的原則等問(wèn)題含糊不清。下文將圍繞聲音創(chuàng)作中什么是拾音技術(shù)，拾音技術(shù)解決聲音創(chuàng)作中的那些問(wèn)題，拾音技術(shù)遵循怎么的原則三個(gè)層面做闡述。

一、什么是拾音技術(shù)

拾音技術(shù)是解決傳聲器正確合理使用的問(wèn)題。在充分了解傳聲器性工作原理和能指標(biāo)基礎(chǔ)上，根據(jù)聲源特性和聲場(chǎng)環(huán)境正確選擇傳聲器類別及型號(hào)、正確設(shè)置拾音方案、正確處理好傳聲器與音源之間、傳聲器與傳聲器之間、以及傳聲器與調(diào)音臺(tái)之間的關(guān)系。

正確的使用可以概括為：（1）正確的拾音方案以及拾音制式；（2）正確的選擇傳聲器型號(hào)和類別；（3）正確的布局傳聲器；（4）正確處理單只傳聲器與傳聲器群的關(guān)系（相位、距離、混合比等）。

二、拾音解決的問(wèn)題。

在對(duì)拾音技術(shù)有一個(gè)整體系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)之后我們來(lái)繼續(xù)討論拾音需要解決的問(wèn)題有哪些。拾音技術(shù)不具有“唯一性”和“絕對(duì)正確性”，拾音技術(shù)解決的問(wèn)題與想獲得什么樣的聲音效果有關(guān)。從宏觀來(lái)看拾音解決的是：（1）如何真實(shí)自然獲取音源的聲音；（2）如何正確與自然地反應(yīng)聲場(chǎng)空間信息，（3）如何重現(xiàn)音源在聲場(chǎng)中的空間位置，（4）如何達(dá)到所要求的聲音總體藝術(shù)效果。從微觀來(lái)看拾音解決的是：（1）如何對(duì)音源的音質(zhì)進(jìn)行再現(xiàn)；（2）如何真實(shí)自然的體現(xiàn)立體聲效果。

三、拾音遵循的原則

縱觀整個(gè)拾音技術(shù)的發(fā)展史，無(wú)論是單聲道時(shí)期，雙聲道立體聲時(shí)期還是多聲道立體聲時(shí)期，人們從實(shí)踐中創(chuàng)造了各種各種的拾音方法與制式。目前所使用的立體聲拾音技術(shù)都是根據(jù)人耳對(duì)聲源定位的基本原理結(jié)合不同節(jié)目類型的音響要求和人們各自的美學(xué)觀點(diǎn)通過(guò)反復(fù)的實(shí)踐與理論論證而形成。在各種拾音技術(shù)中，傳聲器或者拾取具有聲級(jí)差的立體聲聲音信號(hào)，或者拾取有時(shí)間差的立體聲音信信號(hào)，或者拾取的信號(hào)中既有聲級(jí)差又有時(shí)間差由此來(lái)獲得立體聲聲音效果，也逐漸形成了重合式拾音制式與近重合拾音制式。聲級(jí)差定位的拾音技術(shù)對(duì)于聲源的聲像定位較為準(zhǔn)確而對(duì)聲源所處空間環(huán)境信息呈現(xiàn)較差，時(shí)間差定位的拾音技術(shù)反之，而近重合式拾音技術(shù)對(duì)兩者都有一定的補(bǔ)充，更接近人耳的正常聽(tīng)音，應(yīng)該說(shuō)，所有的這些拾音技術(shù)都有各自的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，不存在一種十全十美的拾音方式，每種拾音方式都有其適合的場(chǎng)合即錄音場(chǎng)地，不同節(jié)目類型都有其最合適的拾音方式。為了創(chuàng)作出更好的作品，聲音創(chuàng)作者應(yīng)全面了解與熟悉這些拾音技術(shù)，并根據(jù)實(shí)際情況做適當(dāng)調(diào)整，在理論與實(shí)踐中加以總結(jié)，掌握拾音技術(shù)與主觀效果之間的關(guān)系，在復(fù)雜的錄音工作中，根據(jù)節(jié)目制作的整體需要設(shè)計(jì)最佳的錄音方案，選擇正確的拾音方式，獲得最佳的創(chuàng)作效果。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)拾音技術(shù)的再學(xué)習(xí)，再認(rèn)知，以上從拾音技術(shù)內(nèi)涵，拾音解決的問(wèn)題，拾音遵循的原則三個(gè)層面分析了聲音創(chuàng)作中筆者對(duì)拾音技術(shù)的見(jiàn)解。綜上所述拾音解決的是在聲音創(chuàng)作環(huán)節(jié)中傳聲器的正確合理使用問(wèn)題，拾音技術(shù)不具有“唯一性”和“絕對(duì)正確性”，拾音解決的問(wèn)題與想獲得什么樣的聲音效果有關(guān)，作為聲音創(chuàng)作者在拾音環(huán)節(jié)要充分了解各種拾音技術(shù)，掌握拾音技術(shù)與主觀效果之間的關(guān)系，在復(fù)雜的聲音創(chuàng)作環(huán)節(jié)中根據(jù)節(jié)目制作的整體需要設(shè)計(jì)最佳的錄音方案，選擇正確的拾音方式，并根據(jù)實(shí)際情況做適當(dāng)調(diào)整，才可能獲得獲得最佳的創(chuàng)作效果。

筆者希望能夠?yàn)閺V大從業(yè)者在聲音創(chuàng)作的拾音環(huán)節(jié)提供解決問(wèn)題的思路。由于拾音技術(shù)是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，涉及聲學(xué)、電聲學(xué)、室內(nèi)聲學(xué)、心理聲學(xué)、錄音技術(shù)、以及音樂(lè)、美學(xué)等諸多學(xué)科影響，要在聲音創(chuàng)作中制作出好的節(jié)目，還需要進(jìn)行更深入系統(tǒng)的學(xué)習(xí)研究。