西方古典繪畫(huà)中的線條藝術(shù)探析

郭婷

摘要：線條是繪畫(huà)中最基本的表達(dá)方式，是構(gòu)造視覺(jué)藝術(shù)形象的基本因素。西方古典繪畫(huà)線條的形成與他的歷史，文化都有著重要關(guān)系。我認(rèn)為西方古典繪畫(huà)中的線條代表了古典派西方人的審美與情趣。此文筆者將對(duì)西方古典繪畫(huà)中的線條元素所產(chǎn)生的藝術(shù)效果進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：西方古典；線條；繪畫(huà)；藝術(shù)特征

一、西方古典繪畫(huà)的特征

他偏重理性，注意追求形式的簡(jiǎn)練、明確、概括等，重視線條的清晰和嚴(yán)整。他注重遵循文藝復(fù)興時(shí)的藝術(shù)傳統(tǒng)，題材的選擇也多采取神話故事以及歷史等題材。作品的規(guī)模較大，強(qiáng)調(diào)威嚴(yán)莊重。在技巧上，一般是注重精細(xì)的素描，多采用簡(jiǎn)潔的線條。由于西方的解剖學(xué)，透視學(xué)，生物學(xué)等發(fā)展時(shí)間比較早，西方古典繪畫(huà)也受到了這些學(xué)科的影響，多呈現(xiàn)出來(lái)其獨(dú)特的特點(diǎn)。線條的出現(xiàn)方式則以對(duì)形分割的方式。

二、西方古典繪畫(huà)中線條的地位

古典繪畫(huà)大師級(jí)人物認(rèn)為：線是素描，是一切。從而可以看出線條在西方古典繪畫(huà)中的地位。還有畫(huà)家認(rèn)為，連煙雨霧霾都應(yīng)用線條來(lái)表示。由此可見(jiàn)，線條在西方受到很大程度的重視。

三、西方古典繪畫(huà)中線條的特征

1.中世紀(jì)和早期文藝復(fù)興時(shí)期。中世紀(jì)的繪畫(huà)質(zhì)地大多是蛋彩，宗教感比較濃烈，線條比較獨(dú)立。還有一種材質(zhì)便是鑲嵌畫(huà)，我選取了鑲嵌畫(huà)的代表作之一《查士丁尼皇帝和廷臣》來(lái)重點(diǎn)分析它的線條特征。這幅畫(huà)的人物形象今日看來(lái)都比較的僵直。他采用輪廓線充實(shí)了人物的裝飾。畫(huà)中粗重的線條具有敦厚之美，細(xì)小的線條描繪出了衣裳柔美之感，整副畫(huà)體現(xiàn)出粗細(xì)的對(duì)比之美。早期文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫(huà)家大多采用科學(xué)知識(shí)，例如解剖學(xué)，透視學(xué)等。他們?cè)噲D呈現(xiàn)出生動(dòng)的自然形式。大多數(shù)在造型中，仍然將線條作為繪畫(huà)表述的主要形式。

2.文藝復(fù)興中期的線條特征。中期的線條感出現(xiàn)了較為明顯的變化，雖然仍然沒(méi)有擺脫莊重感，但已經(jīng)出現(xiàn)了新的趨勢(shì)。線條所表達(dá)的立體感在這一時(shí)期出現(xiàn)了。這一時(shí)期出現(xiàn)了許多大匠，達(dá)芬奇就是這一時(shí)期的繪畫(huà)大師。我們分析線條的立體感就不得不提達(dá)芬奇的《基督受洗》，這幅作品是達(dá)芬奇與他的老師共同完成的第一份大作，整個(gè)畫(huà)作都籠罩著一種莊嚴(yán)的氣氛。這幅畫(huà)最能體現(xiàn)線條特征的便是人物的服飾與發(fā)髻。我們可以通過(guò)畫(huà)卷明顯的發(fā)現(xiàn)線條勾勒的小天使的頭發(fā)十分的有彈性與層次感。這是達(dá)芬奇的創(chuàng)作特點(diǎn)，他力圖追求線條的節(jié)奏感與韻律感。他將頭型與發(fā)型通過(guò)成組的線條進(jìn)行排列穿梭，讓頭發(fā)充分的表現(xiàn)出了線條的張力與生機(jī)之美。他的線條之美另一個(gè)體現(xiàn)面便是服飾，尤其是衣褶處。衣褶處的線條增加了厚薄，長(zhǎng)短，粗細(xì)之比，比頭發(fā)處的線條美有過(guò)之無(wú)不及。直線的厚重與整個(gè)畫(huà)卷的風(fēng)格達(dá)成了一致，曲線的圓滑與頭發(fā)處的彈性美形成了呼應(yīng)。增強(qiáng)了畫(huà)卷的韻味與對(duì)比感。讓整個(gè)畫(huà)卷的人物形象與色彩融為一體。達(dá)芬奇的畫(huà)卷不僅僅是單純的依靠科學(xué)透視法等來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，更多的是依靠了線條的弧順度與長(zhǎng)短對(duì)比將作品達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。

3.文藝復(fù)興后期線條的特征。后期的作品由于經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的發(fā)展，政治領(lǐng)域的變革給予思想領(lǐng)域重大的影響，文藝復(fù)興后期的繪畫(huà)特點(diǎn)主要是線條比較柔和，有十分強(qiáng)烈的旋律節(jié)奏。我著重研究了意大利畫(huà)家提香的作品，這位繪畫(huà)家是我最欣賞的畫(huà)家之一，他的代表作品有《沉睡的維納斯》《圣母升天》等，他沒(méi)有達(dá)芬奇那般的深沉與穩(wěn)重，這也是我特別欣賞他的原因，他充滿著激情，有著不羈的個(gè)性。他的畫(huà)作雖然給人的視覺(jué)效果十分的強(qiáng)烈，但是畫(huà)作中線條的使用卻十分含蓄內(nèi)斂。他的整個(gè)作品都沒(méi)有出現(xiàn)整個(gè)孤立存在的堅(jiān)硬的線條，他的線條大多數(shù)是以若隱若現(xiàn)的方式存在于畫(huà)作之中，但是，令人驚奇的是，他作品的整體感和氣韻更加的有彰顯性。原因有幾點(diǎn)：線條更加主觀和意象從而使作品更加的靈活機(jī)動(dòng)。作者的個(gè)人情感和獨(dú)特的個(gè)性融匯到線條之中，使作品凸顯出意蘊(yùn)之美。這也是線條具有的一種特征——無(wú)限表現(xiàn)性。

四、中西方線條運(yùn)用的差異

我們只有通過(guò)身邊熟知的事物才能對(duì)比出不熟悉事物的特征，西方古典繪畫(huà)的線條究竟有什么特色，這需要與我們中國(guó)同時(shí)期的作品進(jìn)行個(gè)比較。通過(guò)對(duì)以上三個(gè)時(shí)期西方古典繪畫(huà)的簡(jiǎn)介我們發(fā)現(xiàn)他最大的一個(gè)特征是盡量的還原實(shí)物，也就是通常所說(shuō)的“寫(xiě)實(shí)”。通過(guò)線條的勾勒，對(duì)自然的再現(xiàn)。同時(shí)期中國(guó)的特點(diǎn)主要是追求意境，也就是寫(xiě)意，也就是線條的隨意勾勒，呈現(xiàn)出作者的心態(tài)與意境。中國(guó)線條和西方線條的不同便是中國(guó)寫(xiě)意觀與西方寫(xiě)實(shí)觀的差別。中西方對(duì)于線條的認(rèn)識(shí)也是不同的，中國(guó)的繪畫(huà)注重線條的質(zhì)地，通俗的講也就是注重線條的力度，濃淡韻味等。西方的線條注重線條的理性特征，也就是他的空間安排感，節(jié)奏感。中西方線條存在的方式也是不同的，中國(guó)畫(huà)主要是線條的曲直粗細(xì)，方圓動(dòng)靜，中國(guó)畫(huà)中的“十三描”則是對(duì)線條存在方式的最好解讀。西方則認(rèn)為，線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，繪畫(huà)要符合精準(zhǔn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓。

五、結(jié)語(yǔ)

西方古典繪畫(huà)中線條的表現(xiàn)藝術(shù)是西方歷史的縮影，從繪畫(huà)中我們能夠分析出當(dāng)時(shí)的社會(huì)特點(diǎn)與人物思想。西方的繪畫(huà)給予我們當(dāng)代人許多的繪畫(huà)啟示，我希望通過(guò)西方古典繪畫(huà)中的線條探究能夠引起廣大同仁對(duì)繪畫(huà)最基礎(chǔ)組成部分的關(guān)注。