揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承分析

楊超偉

摘要：隨著我國藝術(shù)形式的不斷變化及創(chuàng)新，多元化的藝術(shù)形成變化要求揚(yáng)琴演奏技法隨著進(jìn)行創(chuàng)新及變化，在揚(yáng)琴演奏過程中創(chuàng)新及傳承相應(yīng)的技法能一定程度上促進(jìn)時代藝術(shù)的發(fā)展，突破原有揚(yáng)琴演奏過程中技法方面的不足之處，進(jìn)一步推動揚(yáng)琴音樂文化方面的傳承及發(fā)展。為了分析揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承途徑，筆者針對創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法的意義進(jìn)行了相應(yīng)的分析及探究。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴演奏技法；創(chuàng)新；傳承

一、前言

揚(yáng)琴屬于中國民族音樂中一種兼具打擊樂器及弦樂器特點(diǎn)的樂器，是在中國傳統(tǒng)音樂文化發(fā)展過程中形成的，揚(yáng)琴由于自身具備的獨(dú)特表現(xiàn)力，使得其在多種合奏、協(xié)奏、重奏及獨(dú)奏的演出形式中得以發(fā)展?，F(xiàn)階段應(yīng)了解揚(yáng)琴傳統(tǒng)音樂，針對揚(yáng)琴演奏技法進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)新及傳承，促進(jìn)揚(yáng)琴的發(fā)展。本研究首先針對創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法的促進(jìn)意義進(jìn)行了探究，繼而提出了相應(yīng)的創(chuàng)新及傳承揚(yáng)琴演奏的技法措施及途徑。

二、創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法的意義分析

在揚(yáng)琴演奏技巧發(fā)展過程中實(shí)施有效的創(chuàng)新技術(shù)不僅能提升揚(yáng)琴音色的多元化特征，還能保證音色的完整性，提升揚(yáng)琴的表現(xiàn)力。揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新能生動的模擬人走路、喘氣的聲音，還能模仿風(fēng)雪的聲音，將揚(yáng)琴演奏中音色表現(xiàn)的范圍拓展，增加了揚(yáng)琴演奏的感染力，在演奏的過程中將觀眾帶入身臨其境的情境中去，提高揚(yáng)琴的演奏價值。

此外，創(chuàng)新?lián)P琴演奏的技法還能幫助塑造主人公形象，方便關(guān)注把握人物的心理特點(diǎn)，提高揚(yáng)琴的表達(dá)效果。通過揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新彰顯更多藝術(shù)張力及表現(xiàn)力，提高意境美及渲染力。

最后，創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法能促進(jìn)藝術(shù)的傳承，創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法能不斷突破傳統(tǒng)藝術(shù)形式的阻礙，促進(jìn)藝術(shù)的傳承與發(fā)展，使得揚(yáng)琴演奏在現(xiàn)代社會中更就有時代韻味。

三、揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承途徑

（一）拓展揚(yáng)琴的傳統(tǒng)演奏技法

在創(chuàng)新及傳承揚(yáng)琴演奏技法的過程中應(yīng)不斷拓展揚(yáng)琴的傳統(tǒng)演奏技法，達(dá)到提高揚(yáng)琴表現(xiàn)力的效果。為揚(yáng)琴演奏提供一定的思路，在傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏過程中連竹的使用是不經(jīng)常出現(xiàn)及應(yīng)用的，隨著揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新，現(xiàn)階段的揚(yáng)琴演奏過程中經(jīng)常應(yīng)用連竹這一技法，很大程度上展現(xiàn)了揚(yáng)琴演奏的表現(xiàn)力，傳承中華民族傳統(tǒng)文化的精髓。

（二）針對揚(yáng)琴各項演奏技法的創(chuàng)新分析

首先是連續(xù)顫竹，演奏過程中一般用連續(xù)顫竹表達(dá)委婉細(xì)膩的感情，但又能營造熱烈且活躍的氛圍，具有較豐富的表現(xiàn)力，顫竹中一般氛圍雙顫、左顫、右顫、滑顫、疊顫、連續(xù)顫竹等多種，傳統(tǒng)演奏過程中使用最多的為左滑顫及中左顫，右顫及雙顫的使用較少，連續(xù)顫竹的使用幾乎沒有，因此現(xiàn)階段應(yīng)針對連續(xù)顫竹的豐富技法特色及音樂語言進(jìn)行挖掘及使用，結(jié)合連續(xù)顫竹及雙顫表現(xiàn)大段長線條的旋律，將所有技法有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)演奏的活潑性。

繼而是滑音指套，揚(yáng)琴滑抹音技法能巧妙的將揚(yáng)琴的余音控制及利用好，增強(qiáng)揚(yáng)琴的韻味及音樂的詩意，但滑音指套的技法存在一定的局限性，其僅僅適用于402揚(yáng)琴的高音鋼弦部分，因此在應(yīng)用滑音指套的過程中應(yīng)注重其錦上添花的作用，切忌濫用及亂用，提高揚(yáng)琴演奏語言的特色。

最后是制音技法，揚(yáng)琴余音長的特點(diǎn)長時間讓指揮家們及演奏家們又愛又恨，如何有效控制余音屬于揚(yáng)琴樂器改革發(fā)展過程中急需解決的部分，制音器能讓揚(yáng)琴的余音得到有效控制及運(yùn)用，最大程度上提高揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，手止音技法屬于揚(yáng)琴制音技法中的一部分，手止音演奏動作與揚(yáng)琴中的頓音技法較為相似，都是擊弦后用手指止音，現(xiàn)階段揚(yáng)琴演奏過程中的手止音技法的應(yīng)用還處于入門階段，應(yīng)注重手止音技法的傳承及創(chuàng)新發(fā)展。

（三）創(chuàng)新?lián)P琴樂器，開發(fā)新的音色

不斷創(chuàng)新樂器，從而為揚(yáng)琴演奏提供相應(yīng)的條件，揚(yáng)琴樂器的發(fā)展過程中制音器屬于較為重要的組成部分，對制音器進(jìn)行相應(yīng)的改革及創(chuàng)新能最根本上提高揚(yáng)琴的表達(dá)效果，給予觀眾身臨其境的感覺，如在制音器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的踏放式制音器就是如此，通過力度踏板、速度踏板及節(jié)奏踏板相互配合的形式讓揚(yáng)琴發(fā)出不同的聲音，加強(qiáng)演奏過程的表現(xiàn)力。還應(yīng)針對新音色進(jìn)行開發(fā)，提升揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，加強(qiáng)揚(yáng)琴演奏效果的促進(jìn)作用，這些新音色的開發(fā)一定程度上豐富了揚(yáng)琴的表現(xiàn)形式，增加藝術(shù)本身的表現(xiàn)效果及張力，實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏的創(chuàng)新及傳承。

四、結(jié)語

在我國音樂不斷發(fā)展及創(chuàng)新的過程中揚(yáng)琴演奏藝術(shù)具有一定的促進(jìn)意義，在揚(yáng)琴演奏過程中應(yīng)在掌握相應(yīng)的揚(yáng)琴演奏技法的基礎(chǔ)上加強(qiáng)對揚(yáng)琴演奏的認(rèn)識，從根本上傳承及創(chuàng)新?lián)P琴演奏的技法，提高演奏者的技法能力、演奏效果及藝術(shù)修養(yǎng)，促進(jìn)藝術(shù)形式的進(jìn)步及發(fā)展，實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新及傳承，創(chuàng)新?lián)P琴演奏的演奏形式，促進(jìn)揚(yáng)琴演奏符合新時期的發(fā)展需求。