探究小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用

曾佶茹

摘要：隨著社會對人們精神生活的不斷重視，傾聽小提琴演奏就是一種可以豐富自身精神世界的方式，小提琴演奏中的揉弦技巧與其演奏的質(zhì)量有著直接的關(guān)系。基于此，本文分析了小提琴演奏中的揉弦技巧，討論了小提琴演奏中揉弦技巧的應(yīng)用，包括表現(xiàn)不同樂曲的感情、展現(xiàn)不同樂曲的風(fēng)格和抒發(fā)演奏人員的情感，為相關(guān)人員的研究提供幫助。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；揉弦技巧；混合揉弦

前言：高質(zhì)量、高水平的小提琴演奏離不開揉弦技巧的有效應(yīng)用，這也是每一位小提琴演奏者所應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的技巧，從演奏中展現(xiàn)音樂的魅力，實現(xiàn)對人們精神生活的豐富。合理使用小提琴演奏中的揉弦技巧可以充分的表現(xiàn)演奏樂曲中的情感和內(nèi)涵，將聽眾帶入到樂曲所描繪的世界中去，感受樂曲與演奏者的雙重情緒，實現(xiàn)自己情感世界的升華。

一、小提琴演奏中的揉弦技巧

為了向觀眾呈現(xiàn)具有高質(zhì)量的小提琴演奏，眾多小提琴演奏家都在對演奏中所使用的揉弦技巧進(jìn)行研究，通過不同的揉弦技巧來實現(xiàn)音樂理念的有效呈現(xiàn)。揉弦技巧可以通過不同的發(fā)力點來進(jìn)行呈現(xiàn)，經(jīng)總結(jié)主要包括以下四點：

依靠手指發(fā)力來完成的揉弦。這種揉弦技巧是以手指為力的帶動點，實現(xiàn)幅度微小的揉弦動作，具有難度系數(shù)較高的特點，不具有應(yīng)用的廣泛性。

依靠手腕發(fā)力來完成的揉弦。小提琴演奏者通過手腕的動作來帶動手指的運動，通過不同狀態(tài)下手指的彎曲和伸展來在擺動中實現(xiàn)揉弦，具有難度系數(shù)較低的特點，適合初學(xué)者進(jìn)行學(xué)習(xí)。

依靠手臂發(fā)力來完成的揉弦。這種揉弦技巧與手腕揉弦有類似之處，只不過把發(fā)力點從手腕轉(zhuǎn)移到了手臂，手指作為被動方被帶動，但要保持按弦的狀態(tài)，從而實現(xiàn)手臂揉弦。

將三種揉弦方式進(jìn)行混合使用。混合揉弦是基于以上三種揉弦方式之上的，通過小提琴演奏者對揉弦技巧的有效運用，根據(jù)樂曲情感和自己心情的感悟來選擇不同的揉弦技巧，有效的將這些技巧結(jié)合在一起加以運用，實現(xiàn)對音樂表現(xiàn)力的豐富。

二、小提琴演奏中揉弦技巧的應(yīng)用

（一）表現(xiàn)不同樂曲的感情

音樂的世界是豐富多彩的，這就意味著不同的音樂有著不同的感情，將樂曲中的感情進(jìn)行技術(shù)上的呈現(xiàn)是需要小提琴演奏者去做的，利用小提琴演奏中的揉弦技巧可以充分達(dá)到這一點，也是小提琴演奏中對揉弦技巧的有效應(yīng)用。在音樂作品的創(chuàng)作中已經(jīng)飽含了原作者的情感，這種情感通過樂曲充分的展現(xiàn)出來，也為該樂曲作品的感情奠定了基礎(chǔ)。小提琴演奏家需要將樂曲中的感情通過演奏向聽眾進(jìn)行傳遞，實現(xiàn)對音樂內(nèi)容的有效支配，這就依賴于合適的揉弦技巧，利用該技巧可以將樂曲中的感情更有層次性的進(jìn)行展現(xiàn)。樂曲中的感情不會是一成不變的，利用揉弦技巧中揉弦的變窄、變寬、變慢、變快和停止實現(xiàn)對不同感情的描繪，在變化中實現(xiàn)音樂理念的完美呈現(xiàn)，在揉弦的變化中表現(xiàn)樂曲情感的變化，屬于小提琴演奏中揉弦技巧的有效應(yīng)用，小提琴演奏家通過在揉弦中調(diào)整自己的角度和力度來實現(xiàn)揉弦技巧類型的轉(zhuǎn)變，在自己享受音樂的同時也能夠帶動聽眾共同享受音樂，實現(xiàn)演奏者感情、聽眾感情和樂曲感情的統(tǒng)一，實現(xiàn)高質(zhì)量的小提琴演奏[1]。

（二）展現(xiàn)不同樂曲的風(fēng)格

由于音樂作品在產(chǎn)生的過程中具有其獨有的環(huán)境和背景，這就導(dǎo)致其在各種因素的影響下分別屬于不同的風(fēng)格，這種風(fēng)格可能體現(xiàn)在該作曲家獨有的風(fēng)格，也可能是在某個時代中獨有的樂曲的風(fēng)格，這就對小提琴演奏者的要求較高。小提琴演奏者的演奏不可以脫離樂曲原本的風(fēng)格，這不僅僅是對其專業(yè)性的要求，還是對樂曲原作者的尊重。例如，莫扎特的作品風(fēng)格更加溫暖和親切，樂曲具有生動性和明朗性，小提琴演奏者想要進(jìn)行演奏就不能使用深沉和飽滿的揉弦技巧，反而應(yīng)當(dāng)使用較為明快清晰的揉弦方式，才是對莫扎特作品的科學(xué)呈現(xiàn)。給予樂曲風(fēng)格的種種要求，不同的揉弦技巧可以展現(xiàn)不同的樂曲風(fēng)格，在不改變樂曲本身的基礎(chǔ)上加以揉弦技術(shù)的充分應(yīng)用，實現(xiàn)對不同時期不同樂曲的風(fēng)格呈現(xiàn)，這種呈現(xiàn)是建立在與時代、歷史和原作者風(fēng)格的統(tǒng)一性上的[2]。例如，堅持德國古典主義的作曲家勃拉姆斯，其作品《德意志安魂曲》就充分顯示了作曲家的作曲風(fēng)格，小提琴演奏家為了將作品中的戲劇性效果進(jìn)行富有層次的呈現(xiàn)就離不開揉弦技巧的使用，具有飽滿、深沉的特色，從而表現(xiàn)作品的剛毅和堅定。一位優(yōu)秀的小提琴演奏家可以表現(xiàn)不同風(fēng)格的樂曲，樂曲在他們的演奏中是富有生命力的，利用高超的揉弦技巧實現(xiàn)對樂曲中不同風(fēng)格的表現(xiàn)，讓樂曲在保留其時代魅力的同時也能夠?qū)⑵涮赜械娘L(fēng)格向聽眾進(jìn)行傳遞，實現(xiàn)一場與樂曲世界相接軌的小提琴演奏盛宴。

（三）抒發(fā)演奏人員的情感

在對同一首樂曲進(jìn)行演奏的時候，不同的小提琴演奏者在對樂曲的演奏中依舊有著優(yōu)劣之分，這與其演奏技巧有所關(guān)聯(lián)的同時，還與小提琴演奏者是否將自己的情感融入進(jìn)去有所關(guān)聯(lián)。小提琴演奏并不是僅僅對樂曲音調(diào)的一種還原，還有著小提琴演奏者對樂曲情感的感悟，在演奏中充分的達(dá)到心理與生理的有效結(jié)合，通過小提琴演奏者強大的內(nèi)心控制來對演奏進(jìn)行支配。小提琴演奏者在使用揉弦技巧對樂曲進(jìn)行展現(xiàn)時，需要在內(nèi)心情感上與樂曲產(chǎn)生連接，讓每一次對揉弦技巧的控制都能夠反映自己內(nèi)心的想法，利用生理上的動作來執(zhí)行大腦發(fā)出的命令，讓揉弦技巧的應(yīng)用是服從于小提琴演奏者的情感的，才能夠在小提琴演奏中達(dá)到演奏與情感的完美融合。例如，一位小提琴演奏者在演奏《金色爐臺》時，通過對樂曲的理解來對第一段主旋律中的兩個發(fā)展部進(jìn)行區(qū)分，選用不同的揉弦技巧來表現(xiàn)自己對這兩個部分樂曲情感的理解，達(dá)到從內(nèi)心對揉弦技巧的有效控制，從而讓小提琴演奏更具有控制性，也更能表現(xiàn)出小提琴演奏者對樂曲的理解。在揉弦技巧的應(yīng)用過程中實現(xiàn)與內(nèi)心情感的有效融合，從而實現(xiàn)對揉弦技巧的合理控制，讓小提琴演奏者在身心合一的狀態(tài)下完成高水平的小提琴演奏。

結(jié)論：綜上所述，不同的小提琴演奏家在對樂曲的表現(xiàn)也有所不同，通過對樂曲本身的理解和自己從樂曲中得到的感悟來實現(xiàn)對樂曲的小提琴演奏，在充分符合樂曲風(fēng)格的前提前實現(xiàn)對藝術(shù)的展現(xiàn)。將各種揉弦技巧應(yīng)用到實際的演奏中來，在演奏中充分的展現(xiàn)小提琴演奏家演奏的技術(shù)性、情感性和專業(yè)性，引領(lǐng)聽眾與演奏者一起走進(jìn)音樂的殿堂。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊敏.小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用[J].黃河之聲，2017（08）：98

[2]王媛.談小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用[J].藝術(shù)評鑒，2016（03）：99-100