張大千繪畫特色與民間繪畫的關(guān)系

黃清

摘要：張大千是我國著名的畫家之一，他的繪畫風(fēng)格受民間繪畫的影響很深，畫作俗中帶雅，在社會上廣受歡迎。張大千的畫作之所以聞名，主要在于他對民間繪畫技術(shù)的分析與借鑒，尤其是對于民間繪畫創(chuàng)新精神的傳承。因此，本文主要對張大千的繪畫特色與民間繪畫藝術(shù)之間的關(guān)系進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：張大千；繪畫特色；民間繪畫；關(guān)系

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0156-01

一、民間繪畫對張大千繪畫的影響

在張大千的創(chuàng)作生涯中，即對傳統(tǒng)的文人畫藝術(shù)有所借鑒，又注重對大眾文化的學(xué)習(xí)，并以實(shí)際生活為創(chuàng)作源泉，創(chuàng)造了很多雅俗共賞的藝術(shù)作品。民間美術(shù)對于張大千創(chuàng)作的各個方面都有很大的影響，例如顏色、素材以及世俗性方面。

（一）色彩

張大千出生在一個民間藝人家庭，從小張大千就對色彩十分的熱愛。在張大千的創(chuàng)作中，舍棄了前人所形成的“幽談”之風(fēng)，在對材料的運(yùn)用上呈現(xiàn)出濃艷的民間特色，經(jīng)常通過與墨色的鮮明對比，來提高畫作的視覺感染力。與高雅的文人畫作相比，民間美術(shù)在顏色的運(yùn)用上顯得熱烈和大膽，因此深受人們的喜愛。張大千通過對民間美術(shù)用色的分析與借鑒，使中國繪畫的用色傳統(tǒng)得到了繼承與發(fā)展。例如在張大千早年的作品《蘿卜圖》以及《消夏妙品圖》中，他運(yùn)用艷麗的紅色對蘿卜、西瓜瓤進(jìn)行繪畫，用石綠色對蘿卜葉、西瓜皮進(jìn)行繪畫，同時在這些艷麗的顏色中融入墨色，讓畫作在大紅大綠的顏色中不失高雅，反而增進(jìn)了畫作的民間氣息與神韻。在山水畫的創(chuàng)作中，張大千經(jīng)常在墨色中添加一些艷麗的純色，增強(qiáng)了畫作的視覺效果。他經(jīng)常對山水畫中的山峰進(jìn)行大膽的創(chuàng)作，例如將山頭畫成紅色，將山腰畫成藍(lán)色，進(jìn)而形成強(qiáng)烈的對比效果。在《黃山云?！分?，張大千畫出了紅色的山峰以及青綠色的石塊，展現(xiàn)出黃山云海的壯麗景觀，進(jìn)而用艷麗的色彩彌補(bǔ)了傳統(tǒng)水墨畫的缺點(diǎn)。又如《桑葚臨流》中，張大千運(yùn)用了富含石濤筆意的創(chuàng)作手法，描繪出了一個在松樹下認(rèn)真讀書的高士形象，畫卷中的案臺是紅色的，而人物又是由水墨繪成，進(jìn)而整個畫卷形成強(qiáng)烈的色彩對比效果，進(jìn)而給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。在張大千的創(chuàng)作后期，他還創(chuàng)造了一種潑墨潑彩的創(chuàng)作方式，并開始用重色來代替水墨直接潑灑在畫紙上。例如《溪橋晚色》就是張大千潑墨潑彩技術(shù)成熟期的代表作之一，其中重色與水墨相互映襯，給人們帶來強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)。

（二）題材

民間美術(shù)題材是張大干在創(chuàng)作過程中經(jīng)常用到的題材。張大千在幼年時期就與母親學(xué)畫，對大眾的審美趣味十分了解。在近代的上海，水仙具有平安吉祥的寓意，因此十分的流行。張大千在初入畫界時，就獲得了“張水仙”的稱號，張大干對水仙的繪畫與傳統(tǒng)的文人畫不同，更多的注重市民階級的審美趣味，相比以往文人題材的孤芳自賞，張大干更注重與對民間題材的分析與運(yùn)用。例如，張大千在創(chuàng)作人物畫時，對蘇軾以及鐘馗的繪畫居多，還有一些代表作例如《鐘馗像》，畫卷中的鐘馗身著官服，頭戴官帽，墨色的帽子與鐘馗頭部的紅花形成鮮明的對比，具有很強(qiáng)的民間特征，與鐘馗以往的嫉惡如仇的形象相比較，張大千筆下的鐘馗更多了一絲書生氣質(zhì)。在創(chuàng)作花鳥畫時，有作品《小貓奴》，并且大多數(shù)畫作都以具有良好寓意的柿子以及水仙花為題材。《燈鼠圖》的創(chuàng)作取材于“老鼠偷油”這個廣為流傳的民間故事，講述的是老鼠爬上燈臺偷吃燈油的故事，張大干對其進(jìn)行創(chuàng)作時，運(yùn)用艷麗的紅色來展現(xiàn)燃燒的燈火，而整個畫作是以水墨為主，進(jìn)而形成強(qiáng)烈的對比效果，使繪畫具有一定的趣味性。

（三）世俗性

與宮廷繪畫與傳統(tǒng)文人畫的高雅脫俗相比，民間美術(shù)的創(chuàng)作源泉是實(shí)際生活，在民間美術(shù)的創(chuàng)作過程中，對色彩的運(yùn)用十分大膽細(xì)膩，具有一定的世俗性特征。張大千在創(chuàng)作過程中深受民間美術(shù)世俗性的影響，其畫作呈現(xiàn)出“雅俗共賞”的藝術(shù)特點(diǎn)。很多人曾評價張大千的畫作藝術(shù)水準(zhǔn)不高，張大干的畫作不是俗氣，而是在高雅的作品中滲透著世俗氣息。張大干在創(chuàng)造過程中善于運(yùn)用柿子、菠蘿以及貓等題材，打破了傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)作模式，其作品中洋溢著世俗化的審美特征以及雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而豐富的繪畫的表現(xiàn)形式。

例如在張大千創(chuàng)作的《摩登仕女圖》中，他對以往文人最忌諱的“紅綠火氣”的紅綠色彩搭方式配進(jìn)行大膽的運(yùn)用，生動形象的描繪了充滿世俗氣息的都市時尚女郎。張大千創(chuàng)作的摩登仕女圖有時會因?yàn)楫嬜鞯氖浪仔赃^強(qiáng)而受到批判，但是更多的是對其畫作的肯定與贊賞。香港的評論家白宇曾對張大干的畫作有過這樣的評論：“如布局，他可以截取一個角度畫出都市美人的腰肢與顏面，并且十分符合畫理?！边@種繪畫方式是一般人所不敢嘗試的。

二、結(jié)語

總而言之，張大千的繪畫風(fēng)格深受民間美術(shù)的影響，通過對民間美術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格、色彩運(yùn)用等方面的學(xué)習(xí)，繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作傳統(tǒng)，并在一定程度上豐富了中國畫的色彩表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出了具有“雅俗共賞”風(fēng)格的畫作，促使中國繪畫向著現(xiàn)代化的方向發(fā)展，因此可以說張大干是繪畫界的一座豐碑。