同人作品的著作權(quán)問題研究

摘要：由于同人作品的特殊性，在我國，乃至是世界的同人作品創(chuàng)作中，都存在著不同程度和種類的侵權(quán)問題，所以同人作品的著作權(quán)問題一直以來都是文學(xué)界和法律學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)，如何在法律允許的范圍內(nèi)，進(jìn)行同人作品的創(chuàng)作，成為文學(xué)創(chuàng)作者們共同關(guān)注的問題。本文在對(duì)同人作品的內(nèi)涵及其特殊性進(jìn)行闡述的基礎(chǔ)上，對(duì)目前階段同人作品出現(xiàn)的侵權(quán)行為進(jìn)行分析，最后，對(duì)解決同人作品存在的著作權(quán)糾紛問題提出幾點(diǎn)建議，以為同人作品文學(xué)創(chuàng)作和司法實(shí)踐工作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：同人作品；著作權(quán)；侵權(quán)；合理使用制度

同人作品作為對(duì)人們文化生活產(chǎn)生重要影響的主要文學(xué)形式之一，受到觀眾和讀者的喜愛，但是由于同人作品本身處于法律規(guī)定的灰色地帶，所以同人作品出現(xiàn)了一些抄襲等侵權(quán)現(xiàn)象，特別是近些年，我國屢屢出現(xiàn)同人作品與原作品的法律糾紛問題，導(dǎo)致對(duì)同人作品的著作權(quán)問題的討論成為社會(huì)熱點(diǎn)。理論上來講，同人作品是對(duì)原作品的二次加工，也可以說是對(duì)原作品的再創(chuàng)作，與原作品是兩種完全不同的兩種文學(xué)形式，但是由于同人作品的內(nèi)容與原作品很容易出現(xiàn)重合，在這樣的背景下，原作品的作者的合法著作權(quán)就會(huì)受到侵犯，與海洋法系不同，我國的法律體系對(duì)同人作品著作權(quán)的規(guī)定不夠細(xì)致，所以在我國現(xiàn)有的法律體系中，對(duì)同人作品的著作權(quán)問題進(jìn)行研究具有十分重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

1、同人作品的內(nèi)涵

同人作品指的就是通過對(duì)既有作品進(jìn)行再創(chuàng)作而產(chǎn)生的作品，同人作品與既有作品中的角色相同或相近，具體來講，同人作品包括同人漫畫、同人游戲和同人小說等多種形式?！巴恕币辉~有其歷史淵源，最早“同人”源于日本，指的是具有相同追求和愛好的人群，經(jīng)過演變，現(xiàn)在的同人作品已經(jīng)與過去的“同人”有所區(qū)別，指的是具有相同和相似愛好的人群對(duì)既有作品進(jìn)行二次加工與創(chuàng)作的作品，一般情況下，同人作品是通過非官方發(fā)布的，尤其是近些年，同人作品越來越受到歡迎，受眾范圍也越來越大，同人文化應(yīng)運(yùn)而生。

同人作品產(chǎn)生的原因不盡相同，有些同人作品是觀眾出于對(duì)原作品的不滿而創(chuàng)造的，有些同人作品則是作者本人通過從原作品中汲取的靈感而創(chuàng)作出來的。同人作品中存在著一個(gè)對(duì)既有作品的忠實(shí)程度的問題，忠實(shí)程度高的同人作品可以演變?yōu)檠堇[同人作品，而重視程度相對(duì)較低的作品又被稱為演繹同人作品，由于同人作品不是作者本人的創(chuàng)意，同人作品或多或少會(huì)與原作品出現(xiàn)相似甚至是雷同的問題，所以同人作品中很容易牽扯到關(guān)于著作權(quán)的法律糾紛。

2、同人作品存在的侵權(quán)行為

2.1侵犯著名權(quán)

由于同人作品是在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作，一旦尺度把握不當(dāng)就可能會(huì)侵犯到原作者的著名權(quán)，尤其是對(duì)于演繹同人作品來說，同人作品的作者一定要對(duì)原作的出處進(jìn)行明確的指明，但是一些流傳于貼吧、朋友圈和視頻網(wǎng)絡(luò)的非演繹同人作品，由于大多數(shù)不具備盈利性質(zhì)，所以存在著非常廣泛的著名權(quán)侵犯問題。

2.2侵犯保護(hù)作品完整權(quán)

對(duì)于原作者來說，其對(duì)作品具有保護(hù)自己創(chuàng)作的作品不被篡改和歪曲的權(quán)利，原作者的保護(hù)作品完整權(quán)實(shí)際上與同人作品是完全對(duì)立的，因?yàn)橹灰峭俗髌?，一定?huì)不同程度地侵犯到原作者的保護(hù)作品完整權(quán)，所以也有一種判定方法是，根據(jù)原作者的主觀感受來斷定同人作品是否構(gòu)成保護(hù)作品完整權(quán)侵犯。

2.3侵犯改編權(quán)

從法律層面上來講，改編指的是對(duì)原作品表現(xiàn)形式的改動(dòng)，指的是跨越作品種類和形式的改變，而無論是演繹類同人作品，還是非演繹同人作品，大多數(shù)情況下都不構(gòu)成原作品改編權(quán)侵犯問題，但是這并不意味著同人作者就應(yīng)該忽視改編權(quán)的問題。

3、同人作品著作權(quán)糾紛協(xié)調(diào)手段

3.1過度的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)違背初衷

由于文化作品和知識(shí)作品具有“獨(dú)創(chuàng)性”，很多作者以文學(xué)創(chuàng)作為生，通過文學(xué)作品和相關(guān)知識(shí)作品的創(chuàng)作，可以獲得一定的經(jīng)濟(jì)收益，特別是在法律體系相對(duì)完善的發(fā)達(dá)國家，許多原創(chuàng)作者的作品成名之后往往會(huì)獲得非?？捎^的經(jīng)濟(jì)收益，在這樣的背景下，就會(huì)有不法分子有機(jī)可乘，許多功利主義者通過剽竊他人的作品而獲得了權(quán)利和非?？捎^的經(jīng)濟(jì)收入，所以從這個(gè)角度上來講國家要對(duì)作品的著作權(quán)進(jìn)行必要的保護(hù)。

但知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的初衷是傳播文化，推動(dòng)社會(huì)向更加文明和進(jìn)步的方向發(fā)展，而學(xué)習(xí)的手段有兩種，一種是通過實(shí)踐獲得直接經(jīng)驗(yàn)，另一種就是通過學(xué)習(xí)借鑒前人的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，來獲取間接的知識(shí)，對(duì)知識(shí)作品的產(chǎn)權(quán)保護(hù)就是這樣，前人有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)和閱歷一定要被記錄和傳承下來，這就構(gòu)成了文化遺產(chǎn)傳承的意義。所以說，國家對(duì)原作品的著作權(quán)進(jìn)行必要的保護(hù)和對(duì)同人作品進(jìn)行規(guī)范的過程中，一定要注意對(duì)“度”的把握，適度的著作權(quán)保護(hù)有利于維護(hù)社會(huì)秩序，推動(dòng)社會(huì)向更加文明的方向發(fā)展，反之，過度的著作權(quán)保護(hù)則會(huì)有違知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的初衷。

3.2根據(jù)二分法原則

理論上來講，思想與表達(dá)構(gòu)成了所有作品最基本的元素，每個(gè)原創(chuàng)者想要表達(dá)的情感有所差別，這些創(chuàng)作者思想的火花共同作用構(gòu)成了文化的魅力。但是從事同一行業(yè)的原創(chuàng)者表達(dá)的手段大致相同：畫家通過繪畫表達(dá)個(gè)人情感和價(jià)值觀，設(shè)計(jì)師通過設(shè)計(jì)作品表達(dá)自己，而作家通過文學(xué)作品表達(dá)內(nèi)心的感受和進(jìn)行價(jià)值觀的傳播，“二分法”就是通過將思想與表達(dá)相分離的手段，來對(duì)原作品進(jìn)行保護(hù)，在這個(gè)過程中，由于思想很難被量化，也無法制定一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)作者的思想進(jìn)行保護(hù)，所以在這樣的背景下，思想很容易遭到不法分子的侵犯。

其中，同人作品的表達(dá)方式與原作品的表達(dá)方式是有一定的區(qū)別的，所以從這個(gè)角度上來講，同人作品也具有一定的獨(dú)創(chuàng)性，在加上大多數(shù)同人作者進(jìn)行創(chuàng)作的初衷是傳播積極的價(jià)值觀和社會(huì)正能量，所以很難對(duì)同人作品存在的侵權(quán)行為進(jìn)行處理，在這樣的背景下，就需要借鑒日本等國家的法律經(jīng)驗(yàn)，對(duì)同人作品進(jìn)行一定的限制與規(guī)范。

4、小結(jié)

近年來，同人作品越來越受到受眾的歡迎，針對(duì)同人作品中存在的著作權(quán)侵犯問題，國家應(yīng)該引起足夠的重視，學(xué)習(xí)借鑒日本等國家的經(jīng)驗(yàn)，以保護(hù)原作者的合法權(quán)益不受侵犯。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

孫娟，女，漢族，山東淄博人，1996年11月出生—，山東大學(xué)（威海）法學(xué)院2015級(jí)法學(xué)專業(yè)本科在讀。