綜合材料在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中的呈現(xiàn)方式研究

摘要：從中國畫發(fā)展的歷程來看，繪畫材料有效的推動和拓寬著其風(fēng)格、技法的演變和成熟。綜合材料運(yùn)用到繪畫當(dāng)中所體現(xiàn)出來的價值評估、審美判斷也均有所體現(xiàn)。本研究首先對綜合材料于中國畫中的表現(xiàn)進(jìn)行了梳理，然后通過具體的中國畫繪畫案例說明了當(dāng)代中國畫變革過程當(dāng)中綜合材料的具體表現(xiàn)以及重要作用。

關(guān)鍵詞：中國畫；綜合材料；呈現(xiàn)方式

所謂綜合材料指的是在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中運(yùn)用的各種媒材，具體包含有水性顏料、油性顏料、金屬材料、水泥、泥土、塑料、礦物質(zhì)顏料、紡織品、化學(xué)試劑等，在當(dāng)代藝術(shù)不斷向著開放以及多元化方向發(fā)展的時候，綜合材料在中國畫中的選擇、構(gòu)成、運(yùn)用是藝術(shù)家思想、觀念的個性化表達(dá)，能夠?qū)⑺囆g(shù)創(chuàng)作者精神氣質(zhì)、個性化感受傳達(dá)出來，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)視覺的沖擊和藝術(shù)的有效感染。

1、中國畫中綜合材料的表現(xiàn)

從技法上來看，其主要表現(xiàn)為三類，第一種類型為以顏料、輔助材料等通過潑濺、拓印、滴流等技法進(jìn)行肌理效果的所造；第二種類型是通過拼貼材料技法，來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的自由發(fā)揮；第三種類型是將上面的技法綜合在一起的綜合材料作品，從而實(shí)現(xiàn)成品、特殊材料的靈活性運(yùn)用。

隨著社會變化及發(fā)展，傳統(tǒng)中國畫所運(yùn)用的材料和表現(xiàn)出的技法已經(jīng)無法滿足藝術(shù)家對情感自由表達(dá)的需求，于是藝術(shù)家們開始積極的探索將各種繪畫材料運(yùn)用到中國畫當(dāng)中，最終創(chuàng)作出了形式多元化、個性鮮明、具有時代特點(diǎn)的藝術(shù)作品。陳心懋是我國將綜合材料大膽運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的第一人，其所運(yùn)用的材料包括宣紙、水墨、石墨粉、膠、麻纖維等材料，這使得所繪制的中國畫更具張力和硬性，也表現(xiàn)出了穩(wěn)定的浮雕、色澤沉暗的效果。胡偉教授也積極探索將綜合材料運(yùn)用到中國畫當(dāng)中，比如采用的紙張有宣紙、麻紙、皮紙、草紙，所運(yùn)用的顏料包括礦物質(zhì)等、以及木材、沙子、石灰等，這些材料的運(yùn)用使得胡偉教授的作品呈現(xiàn)出了更加奔放、變換莫測的感覺和肌理。再比如中國畫《荷花系列》主要是水墨為主，輔助加入了很多色彩，并將金粉的富貴、丙烯清純充分的運(yùn)用了起來，將積墨手法、積彩手法與撞、洗、擦、潑等技法集合在一起，使得畫面表現(xiàn)出了渾然迷蒙、繁復(fù)和諧的層次感。

2、中國畫中綜合材料的運(yùn)用探索

2.1素材選取和設(shè)計(jì)

本研究選取月季花作為創(chuàng)作素材，選取好了素材則開始進(jìn)行創(chuàng)作的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)則從構(gòu)圖、姿態(tài)等方面來進(jìn)行。

2.2創(chuàng)作資料搜集

設(shè)計(jì)稿完成則需要進(jìn)行創(chuàng)作資料搜集，在搜集的過程對敦煌壁畫、綜合材料相關(guān)的資料進(jìn)行了整理，敦煌壁畫當(dāng)中的富麗堂皇色彩深深的震撼著我，另外敦煌壁畫自帶的滄桑感和華麗裝飾對于本次創(chuàng)作也有一定的影響，將綜合材料運(yùn)用到繪畫中則能將繪畫的肌理美和質(zhì)感表達(dá)出來，所以如何將綜合材料運(yùn)用到這幅中國畫當(dāng)中則是本次創(chuàng)作的重點(diǎn)。

2.3整個創(chuàng)作過程

先需要去構(gòu)思中國畫整體的色調(diào)，畫的背景設(shè)計(jì)成黑色調(diào)，然后主體部分也就是月季花的部分則采用明亮鮮艷的色彩來表現(xiàn)，這樣就可以與整個背景形成鮮明的對比，將月季花的葉子做成群青，這樣就能夠和背景形成冷暖的強(qiáng)烈對比。

在繪畫中先用墨對背景進(jìn)行大面積的渲染，渲染的時候要粗放大膽，之后運(yùn)用群青、水墨、赭石分別在花枝、葉子上撞水撞色，使其可以形成較為明顯的斑駁肌理，不斷的重復(fù)步驟，直到形成滿意的肌理。之后對畫骨朵進(jìn)行刻畫，根據(jù)具體的素描關(guān)系分染，分染結(jié)束后進(jìn)行畫面背景構(gòu)圖的分割設(shè)計(jì)，使得現(xiàn)代感增強(qiáng)。畫的右上方、下半部分則需要用細(xì)沙、明膠進(jìn)行調(diào)和，制成糊狀的顏料，然后用刷子將其粉刷到背景位置上，之后等其變干，這樣就體現(xiàn)出了較為明顯的層次肌理。第三部是進(jìn)行銀箔的粘貼工作，葉子間隙貼上整塊銀箔之后采用刷子進(jìn)行粉刷，這樣就可以表現(xiàn)出不規(guī)則性肌理，畫面的右上方則貼上規(guī)律、整齊的銀箔，貼完之后采用硫磺粉進(jìn)行銀箔燒制。最后將是處理整個畫面的視覺中心，也就是月季花的渲染，在渲染的時候首先進(jìn)行分染，染出來之后根據(jù)層次去貼銀箔，做好處理工作讓銀箔表現(xiàn)明暗、漸變的關(guān)系，處理完之后發(fā)現(xiàn)葉子有些褪色或者是整體不協(xié)調(diào)，則可以采用群青進(jìn)行葉子的塑造，使其肌理感更為突出。整體繪制完成之后，利用普洱茶茶水對其進(jìn)行多次的罩染，這時候普洱茶特有的黃褐色則可以使得畫面的色彩更為協(xié)調(diào)，表現(xiàn)出更為和諧和古樸的色調(diào)。最后整個畫面當(dāng)中黑色、米白色、土紅、群青形成了強(qiáng)烈的對比，而褐色、各種灰色、茶褐色等起到了有效的調(diào)和作用，從畫面的質(zhì)感來看其表現(xiàn)出的閃亮、啞暗、軟硬、粗細(xì)對比也非常的豐富。

2.4綜合材料運(yùn)用總結(jié)

本次創(chuàng)作運(yùn)用了大量的綜合材料，使得月季花表現(xiàn)出了更強(qiáng)的氣韻，通過作品表現(xiàn)出了個人的藝術(shù)風(fēng)格。在當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中綜合材料的運(yùn)用則使得作品具有了更強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，其靈活性的運(yùn)用使得作品在色彩、質(zhì)感、肌理、形體等方面呈現(xiàn)出了新的視覺沖擊和感受。所以從本次創(chuàng)作中筆者能夠感受到綜合材料運(yùn)用不僅可以大大的拓寬藝術(shù)家藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)語言，同時也能夠?qū)崿F(xiàn)對藝術(shù)品的更好修復(fù)和保護(hù)，但是我們需要注意的是運(yùn)用綜合材料的時候還需要考慮材料的耐久性和使用技法，避免其出現(xiàn)短時間褪色、腐朽等現(xiàn)象。

總結(jié)：

隨著當(dāng)前藝術(shù)語境不斷向著開放和多元化的方向發(fā)展，將綜合材料運(yùn)用到其創(chuàng)作的過程中則能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)新和繼承，那么作為藝術(shù)家來說在利用綜合材料的時候則應(yīng)該將中國畫當(dāng)中的經(jīng)典元素充分的汲取和運(yùn)用起來，從而不斷的利用新內(nèi)容來進(jìn)行充實(shí)，利用綜合材料構(gòu)建起自己個性化的中國畫創(chuàng)作體系。

參考文獻(xiàn)：

[1]易存國.敦煌藝術(shù)美學(xué)：以壁畫藝術(shù)為中心[M].第 2 版.上海：上海人民出版社，2013.

[2]易宇丹.中國古典巖彩畫的藝術(shù)價值與現(xiàn)代巖彩畫的繼承復(fù)興[J].電影評價，2009（24）.

[3]李鐵 王見.重提敦煌壁畫對當(dāng)下繪畫的意義-廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王見教授訪談[J].畫刊，2010（11）.

[4]陳天.盛唐時期敦煌莫高窟裝飾圖案研究-以第 217 窟佛像、觀音菩薩及其佛弟子.背光紋飾為例[J].美術(shù)大觀，2013（12）.

[5]遲巧鳳.中國畫教育中人文精神問題的探討[J].美術(shù)教育研究，2016（11）.

[6]易宇丹.中國古典巖彩畫的藝術(shù)價值與現(xiàn)代巖彩畫的繼承復(fù)興[J].電影評價，2009（24）.

作者簡介：王云鵬（1977.05.20）民族：漢，男，籍貫：山東省龍口市，工作單位：龍口畫院，學(xué)歷：本科，職稱：四級美術(shù)師，研究方向：中國畫。