淺談眼神在袖舞中的運(yùn)用

楊起帆

摘要：中國古典舞袖舞是身韻的深化課程，水袖集服飾與道具于一體，通過“以身帶袖、以袖練身”增加肢體的表現(xiàn)力，擴(kuò)大身體的表現(xiàn)空間，外化內(nèi)心的情感表達(dá)，在這過程中，眼神與袖的配合變得更為重要。不同袖技的發(fā)力、運(yùn)動(dòng)路線、形態(tài)等展現(xiàn)著不同的美感與內(nèi)涵，眼神的運(yùn)用則影響著袖舞表達(dá)的整體感，同樣的袖技配合不同的眼神運(yùn)用，將會(huì)產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)效果。因此，在單一袖技的訓(xùn)練中便應(yīng)注重眼神的運(yùn)用，賦予袖技以“生命”，而非僅為純技法的練習(xí)。

關(guān)鍵詞：中國古典舞袖舞；袖技；眼神；路線

唐滿城老師在《中國古典舞身韻教學(xué)法》中將“神”歸納為泛指內(nèi)涵、神采、韻律、氣質(zhì)，對(duì)于中國古典舞而言，“神”是舞者心態(tài)和內(nèi)涵的表達(dá)，其中，眼神的運(yùn)用是“神”之表達(dá)最主要、最直接的方式。中國古典舞袖舞是對(duì)徒手身韻的深化與提高，“長(zhǎng)袖善舞、與身合一”的袖舞訓(xùn)練在眼神的運(yùn)用上也更加豐富與講究。訓(xùn)練中對(duì)于眼神“張、馳、聚、放、凝、收、含”的要求，并不僅僅體現(xiàn)在眼球和目光的運(yùn)動(dòng)，還融和了有意識(shí)地支配動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡和節(jié)奏處理。本文以部分單一袖技中袖子的運(yùn)動(dòng)路線和眼神的路線同步與否來嘗試闡釋袖舞中有關(guān)眼神運(yùn)用的認(rèn)識(shí)。

一、袖子飛舞眼相隨——始終同步

眾多袖技中，眼神路線與袖子運(yùn)動(dòng)路線始終相隨的居多，如：抖袖、正出收袖、上出收袖、橫出收袖、沖袖、直線揚(yáng)袖、弧線揚(yáng)袖、正搭袖。

（一）抖袖及眼神配合

抖袖是袖舞中最基礎(chǔ)的技法，眼神的運(yùn)用也相對(duì)簡(jiǎn)單。抖袖經(jīng)過蓄氣帶腰、屏氣發(fā)力、呼氣送袖、沉氣落袖完成該袖技，抖袖的動(dòng)感似水的波紋，因此在抖袖時(shí)內(nèi)心情感會(huì)隨著袖的起伏像空間蔓延，而內(nèi)心情感則需要眼睛作為“窗戶”展現(xiàn)出來。單一正抖袖，在蓄氣提肘抬腕時(shí)，眼睛逐漸抬起，由下看至袖子將至的前方，存勁待放，屏氣抖袖時(shí)放神，袖勁達(dá)袖梢經(jīng)過呼氣送袖眼神放至最遠(yuǎn)最廣，沉氣落袖時(shí)，放神不止。抖袖整個(gè)袖子運(yùn)動(dòng)過程中，眼睛始終與袖子的運(yùn)動(dòng)路線同步，袖與眼睛的路線都為直線，袖子配之眼神，將袖體的空間感放至最大，袖子的運(yùn)動(dòng)路線也使眼神的傳達(dá)更為立體、更具張力。

（二）正出收袖及眼神配合

正出收袖是各種出收袖的基礎(chǔ)，它經(jīng)過提氣提腕蓄力、屏氣挑腕抽肘發(fā)力、沉氣轉(zhuǎn)腕收袖，將水袖層層屢屢疊落到手中，而后屏氣扣腕發(fā)力出袖、呼氣送袖、沉氣落袖。單一正出收袖，袖于身前出袖準(zhǔn)備時(shí)，眼睛望向袖子所在方向，平視放神，沉氣沉肘等待蓄力時(shí)，眼睛由平視放神轉(zhuǎn)為俯視收神，挑腕發(fā)力時(shí)眼神配合氣息與內(nèi)心變化做小幅度的放神收神，等待袖子完全落于手中時(shí)逐漸放神至最大空間。收袖，扣腕蓄力時(shí)收神，發(fā)力出袖時(shí)眼睛隨出袖方向放神，袖落而神不止。作為伸縮袖類技法的出收袖，袖子與眼睛都走了一個(gè)迂回向上的弧線，配合眼神運(yùn)用的收放可將內(nèi)心情感的起伏外化，從而達(dá)到袖中有情、心中有袖的身韻之美。

（三）沖袖及眼神配合

沖袖是最具力度與速度的袖技，以瞬間放射的方式形成一種空間爆發(fā)的態(tài)勢(shì)。沖袖經(jīng)過提氣橫擰收臂扣腕、借前沖動(dòng)勢(shì)屏氣發(fā)力沖袖，吐氣送臂落袖。平?jīng)_袖，提氣橫擰蓄力時(shí)眼睛隨身體擰動(dòng)方向環(huán)視放神再至收神，在氣息的快速催促下發(fā)力沖袖，眼神與袖梢瞬間同步放射，果斷堅(jiān)定，兩者都走一個(gè)放射的直線，沉氣松肘送袖時(shí)，放神不止。沖袖的特殊表現(xiàn)力是在力與氣催動(dòng)下將水袖如飛流瀑布一般揮泄而出，眼睛與之始終相隨，更增添沖袖的沖擊感與空間感，彰顯袖之剛勁。

二、袖行其道神相合——參半同步

在袖子與眼神的配合中，并不是一成不變的，有多種眼神運(yùn)用方式與袖結(jié)合可表達(dá)不同的心境、塑造多樣的空間。參半同步有兩種含義，一是指在單一袖技中，眼神的方向與袖子的路線并非全程同步，二是指單一袖技的操作過程中眼睛既可與袖子路線同步，又可不同步。推袖是參半同步中的前者，而反出收袖則是參半同步兩種形式合與一體的典型例子。

（一）推袖及眼神配合

推袖是袖技中最具動(dòng)感的技法之一，它的動(dòng)感看起來，在忽疊忽展的推、收中呈現(xiàn)活潑且有彈性動(dòng)態(tài)之感。推袖是在收袖的基礎(chǔ)上，袖梢還未完全收盡時(shí)，身體后靠、送肘推袖。推袖動(dòng)作中，收袖時(shí)眼睛從遠(yuǎn)方放神收至近處收神，吐氣推袖時(shí)，眼睛向袖的反方向環(huán)視放神，環(huán)視時(shí)眼睛的“亮度”由弱漸強(qiáng)，落袖時(shí)眼神放至更遠(yuǎn)。眼神、身法、水袖三者在一收一放、一開一合、一縮一展中，將跳躍、靈動(dòng)感清晰的展現(xiàn)出來。

（二）反出收袖及眼神配合

反出收袖是指在正出收袖的基礎(chǔ)上通過借助腰部的后靠動(dòng)勢(shì)，內(nèi)旋手臂、反扣手腕，將袖子落于手中，反出袖需借后靠動(dòng)勢(shì)將袖反出。反出收袖的獨(dú)特美感正來自于其袖與身體的反勢(shì)配合，眼神的運(yùn)用亦不同與他種出收袖，屏氣挑腕發(fā)力時(shí)眼睛由斜前方環(huán)視至前方，凝神等待袖子全部落入手中，出袖時(shí)盯住前方放神，表達(dá)含蓄羞澀之心境。亦可在出袖時(shí)眼睛看像出袖方的斜上方放神，則體現(xiàn)婉約大方之美感。

三、“背道而馳”顯韻味——始終不同步

此處的始終不同步是指單一袖技在完整的運(yùn)動(dòng)過程中，眼睛與袖子的運(yùn)行路線呈相反的路線，這在雙肘搭袖和繞袖中尤為明顯。

（一）雙肘搭袖及眼神配合

搭袖是將動(dòng)態(tài)線條與靜態(tài)舞姿相結(jié)合的一種袖技，在弧線揚(yáng)袖的基礎(chǔ)上形成，雙肘搭袖是由正肘搭袖與反肘搭袖組成，袖子垂直與身體的一側(cè)，提氣沉肘提腕蓄力，屏氣發(fā)力拋袖，沉氣搭袖，換氣解袖。雙肘搭袖，提氣蓄力時(shí)眼睛看向手的方向凝神，屏氣發(fā)力、沉氣搭袖過程中眼睛逐漸由手臂方向望至身體的反向放神，如雙左肘搭袖，袖子經(jīng)過拋、搭落于手肘處，身體向6點(diǎn)橫擰旁提，眼睛則由手臂方向逐步望至2點(diǎn)斜上方放神，與袖、身形成反襯、對(duì)拉，這種“背道而馳”的眼神運(yùn)用可增強(qiáng)搭袖舞姿的空間感，也可用于表達(dá)依依不舍、流連忘返之心境。

（二）繞袖及眼神配合

繞袖是一種頗具空間表現(xiàn)力的技法，它的曲線活潑、生動(dòng)，以螺旋式的飛舞營(yíng)造出一種獨(dú)特的動(dòng)態(tài)美感。繞袖在總體訓(xùn)練上可分為外繞袖與里繞袖，單手外繞袖，提氣蓄力準(zhǔn)備，屏氣發(fā)力繞袖，吐氣沉肩送肘落袖。整個(gè)過程中，眼睛隨提氣蓄力收神、屏氣發(fā)力至吐氣落袖眼睛從手的方向逐漸線形望至反向放神。此時(shí)，袖子呈螺旋型飛舞，眼睛則由點(diǎn)至線、由收至放與之配合，眼神的路線與袖子的路線并不同步，但由急至緩的袖子動(dòng)態(tài)與由收至放的眼神配合，豐富了繞袖的情感表達(dá)、提升了單一袖技的整體感。

（三）片花

片花是一種獨(dú)特的袖技，需將袖子一半抓在手中，另一半用來劃圈，片花能讓袖子舞動(dòng)、翻飛起來，大大豐富了袖舞的空間表現(xiàn)力，其形態(tài)看起來像綻開的荷葉，帶著一種盤旋的動(dòng)感。片花分為平圓花與立圓花，單一里外片花屬于立圓花類，將里片花與外片花連接起來，通過提氣蓄力，屏氣發(fā)力、吐氣片花再循環(huán)，完成連續(xù)不斷的里外片花。在片花過程中，眼睛看1點(diǎn)凝神，內(nèi)心配合身體的擰含及袖花的翻飛做劃圓，加之頭的隨動(dòng)，可使內(nèi)心的“小心思”從凝聚的眼神中展現(xiàn)出來，借片花的不斷飛舞，展現(xiàn)出內(nèi)心豐富的情感。

總而言之，本文借單一袖技來闡釋袖舞中眼神的運(yùn)用，上述幾種僅僅是組合中部分袖技的一種運(yùn)用方式，不同的組合編排、獨(dú)特的情感表達(dá)眼神的運(yùn)用都不盡相同。眼神的變化離不開氣與力的變化，多數(shù)袖技中提氣蓄力時(shí)眼睛都為收神、屏氣發(fā)力時(shí)為凝神、吐氣完成袖技時(shí)為放神。內(nèi)心的預(yù)動(dòng)、變化、延續(xù)影響著氣息的處理，氣息如小河流水或飛瀑直下的變化影響著眼神的“收、聚、放”，眼神的“亮度”變化及方向、角度處理影響著情感表達(dá)，只有找到最恰當(dāng)?shù)姆执缒媚?、意氣力配合，才能將情感?zhǔn)確的通過眼神傳遞出來，這是十分講究的。