多角度解讀《紅海行動》的影像真實感

關(guān)玲 高亞美

近兩年，無論是驚險刺激的《湄公河行動》，浴血奮戰(zhàn)的《戰(zhàn)狼》系列，還是熱血沸騰的《紅海行動》，這些戰(zhàn)爭題材影片正逐漸構(gòu)筑大國崛起時代的中國影像，彰顯主旋律背景下的中國精神與氣概。其中，不同于《湄公河行動》的警匪戰(zhàn)斗，也有別于《戰(zhàn)狼》的英雄主義呈現(xiàn)，《紅海行動》還原了軍事題材戰(zhàn)爭片的真實本色。

中國傳媒大學(xué)副教授侯軍在闡述“影像美學(xué)”時說：“影像訴諸感性，絕不可脫離感覺經(jīng)驗而研究影像_一影像美學(xué)即豐富多元的影像感性研究?！盵1]在戰(zhàn)爭題材影視作品中，觀眾最直觀的感性認(rèn)識就是真實感，因此，本文從影像角度出發(fā)，借助電影美學(xué)理論從內(nèi)容上“影像敘事的真實”和形式上“視覺效果的建構(gòu)”展開對電影《紅海行動》影像真實感的分析，使其對中國戰(zhàn)爭題材影視作品提供參考價值。

一、影像真實感

（一）影像真實感的定義

北京電影學(xué)院屠明非老師在《電影技術(shù)藝術(shù)互動史：影像真實感探索歷程》一書中寫道：“影像真實感泛指影像所呈現(xiàn)的真實感，它的參照物是人類依靠視覺所看到的客觀世界存在的真實景物?！盵2]正如藝術(shù)真實來源于生活真實，而又不等于生活真實，比生活真實更高、更強烈、更動人一樣，電影中的“影像真實感”并不等同于真實，而是要對生活現(xiàn)象進(jìn)行巧妙合理的藝術(shù)化處理，提升觀眾觀賞興趣的同時使其產(chǎn)生身臨其境的體驗感?！都t海行動》的藝術(shù)化呈現(xiàn)即是如此，在符合觀眾認(rèn)知范圍內(nèi)的藝術(shù)化呈現(xiàn)為影像真實提供了有力支持。

（二）電影理論與影像真實感

在電影美學(xué)研究領(lǐng)域，存在著兩種相對立的流派，它們分別是以安德烈·巴贊為代表的紀(jì)實美學(xué)流派和以愛森斯坦為代表的蒙太奇流派，而影像真實感作為這兩大流派爭論的焦點，在一定程度上影響著電影的創(chuàng)作。

紀(jì)實美學(xué)探討的是影像與現(xiàn)實的關(guān)系。巴贊認(rèn)為，電影的創(chuàng)作理念應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)實主義的，電影是現(xiàn)實的“漸近線”，為了不斷地向現(xiàn)實切近，他崇尚運用長鏡頭的拍攝方式，使觀眾沉浸其中并自由地思考來產(chǎn)生不同的真實感受。而蒙太奇作為一種電影創(chuàng)作手法，是指將不相關(guān)的事物按照一定邏輯進(jìn)行組接，從而使影片產(chǎn)生豐富的意義。在蒙太奇理論中，影像的真實已不是客觀真實，而是觀眾產(chǎn)生了感覺上的真實。比如庫里肖夫?qū)嶒炛?，面無表情的臉分別與一盆湯、一個女尸、玩耍的女孩進(jìn)行組接，觀眾產(chǎn)生的是饑餓、悲傷和快樂的感官真實。

因此，通過上述電影理論與影像真實感關(guān)系的研究可以得知，無論是紀(jì)實學(xué)派還是蒙太奇學(xué)派，影像的真實感都不是簡單地呈現(xiàn)客觀現(xiàn)實，而是依托于合理的藝術(shù)加工、前沿的技術(shù)手段等打造一種符合觀眾內(nèi)心感受和認(rèn)知的真實，是一種表達(dá)人類情感的邏輯真實。

二、影像敘事的真實

（一）揭露戰(zhàn)爭的殘酷性

電影《紅海行動》是根據(jù)2015年“也門撤僑”事件改編而來，依托于真實事件并進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)，使影片更加貼近觀眾內(nèi)心。編劇馮驥曾說過：“求真是電影創(chuàng)作的最高境界，讓觀眾相信我們的故事是真實的，繼而通過藝術(shù)的升華來打動他們，是最為重要的?！盵3]林超賢導(dǎo)演秉持“實景實拍”原則，將惡劣環(huán)境中的爆破、槍戰(zhàn)、追逐、狙擊、突圍等場面還原，展現(xiàn)了瘋狂轟炸后血流成河的街道、面目全非的尸體與血淋淋的殘肢斷臂，刻畫了抹去“主角光環(huán)”后有血有肉、有傷有痛的奮戰(zhàn)軍^、樣貌，真實地呈現(xiàn)了殘酷的戰(zhàn)爭現(xiàn)實。

作為影片主角的“蛟龍突擊隊”具有極強的作戰(zhàn)能力，無論是沙漠追逐戰(zhàn)還是城市突圍戰(zhàn)，亦或是海上營救戰(zhàn)，他們都能勇敢堅決地完成任務(wù)。而影片的真實就在于刻畫作戰(zhàn)隊伍的驍勇善戰(zhàn)時并未“神化”其能力，陸琛撿起敵人扔的手榴彈拋向窗外時，伸回來的是被炸掉手臂流淌著的淋淋鮮血；通訊兵莊羽被敵人打中后犧牲；機槍手石頭為保護(hù)人質(zhì)中槍身亡，真實的戰(zhàn)爭就是這般殘酷，他們不會毫發(fā)無傷，反而會身負(fù)重傷甚至?xí)劳?。同樣地，影片也沒有“弱化”敵人的水平，以往的戰(zhàn)爭片可能出現(xiàn)過許多不堪一擊的敵人形象，而《紅海行動》中敵方的少年狙擊手運用一支老舊的步槍與蛟龍突擊隊的兩名狙擊手展開抗衡，側(cè)面襯托出戰(zhàn)斗的難度，營造戰(zhàn)爭緊張刺激的氛圍，實現(xiàn)影片在故事情節(jié)上的真實感。

（二）打造英雄群像

戰(zhàn)爭的殘酷性決定了戰(zhàn)爭注定不是個人傳奇的英雄主義，而應(yīng)該是團結(jié)奮戰(zhàn)的集體主義?！都t海行動》以“蛟龍突擊隊”一行8人為主角，每一項任務(wù)每一場戰(zhàn)役都是全體隊員集體作戰(zhàn)完成的，隊長楊銳冷靜果敢，副隊長徐宏無畏戰(zhàn)斗，狙擊手頤順沉穩(wěn)冷靜，觀察員李懂壓力下成長，醫(yī)護(hù)兵陸琛反應(yīng)迅速，通訊兵莊羽在生命最后仍奮力連接通訊裝置，石頭血肉模糊下的堅強戰(zhàn)斗以及女兵佟莉巾幗示讓須眉的氣勢，每一個英雄角色的精彩演繹構(gòu)成了英雄群像。這也是《紅海行動》與《戰(zhàn)狼2》的最大不同，在人物形象塑造上削弱了充滿“浪漫主義”色彩的個^、英雄主義，回歸“現(xiàn)實主義”背景下的團隊集體主義。正如中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準(zhǔn)所言：“影片沒有簡單地將單打獨斗式的個人英雄主義當(dāng)作當(dāng)代海軍的精神制高點，而是將有國家擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呒w主義塑造成中國海軍最強大的精神來源，這體現(xiàn)了影片創(chuàng)作的精神高度?！盵4]

（三）展現(xiàn)角色弱勢

在角色塑造方面，《紅海行動》的真實感，體現(xiàn)為大膽展現(xiàn)人物角色的性格弱勢，使其更具普遍性。林超賢導(dǎo)演擅于描寫這種有性格弱點的人經(jīng)歷成長后實現(xiàn)英雄重構(gòu)的故事，正是人物形象的不完美才更貼近現(xiàn)實，這種具有普遍性的角色更易拉近影片與觀眾之間的情感距離。狙擊手觀察員李懂在心理障礙影響下經(jīng)歷了從剛開始的害怕開槍、到狙擊時無法瞄準(zhǔn)、再到實現(xiàn)自我突破成功狙擊的過程，遲疑、惶恐轉(zhuǎn)變?yōu)槲ｋy時刻的堅決射擊，通過展現(xiàn)人物的成長與成功蛻變使得英雄形象不再是遙不可及的畫面故事，而是現(xiàn)實生活中實實在在的人物。

（四）求真的細(xì)節(jié)設(shè)置

《紅海行動》在細(xì)節(jié)的制作上可以說是超越了國內(nèi)以往的戰(zhàn)爭片，比如說用藥十足的爆炸場景，血肉模糊的視覺沖擊，各種槍支彈藥的真實展現(xiàn)等。具體表現(xiàn)在以下兩方面，一方面是影片中關(guān)于武器、軍事裝備等設(shè)施的展現(xiàn)。劇組在武器裝備上的預(yù)算高達(dá)2億元，近50種真實槍械和3萬多發(fā)子彈的配置鑄就了影片的精彩槍戰(zhàn)畫面。AUG突擊步槍、R93狙擊步槍、毒刺防空導(dǎo)彈等外國武器的出現(xiàn)符合在別國解救人質(zhì)時為方便彈藥補給而使用外軍提供槍械的事實。同時，這也就要求“蛟龍突擊隊的成員們要根據(jù)不同的作戰(zhàn)任務(wù)熟練使用各國武器，導(dǎo)演林超賢在接受訪問時說過，海軍為劇組安排的跟組軍事專家退役前就是蛟龍突擊隊的戰(zhàn)士，演員會接受專業(yè)的使用技巧指導(dǎo)，這也是影片追求真實的一大體現(xiàn)。

另一方面是動作設(shè)計，改編自真實事件的《紅海行動》因其特殊性注定了影片的戰(zhàn)斗動作不能是隨意的，既要符合標(biāo)準(zhǔn)又要符合作戰(zhàn)環(huán)境。女兵佟莉的扮演者蔣璐霞本身就是一位武術(shù)運動員，在與力量懸殊的恐怖分子進(jìn)行格斗時，使用專業(yè)“鎖技”廢掉敵人一條胳膊；莊羽在遇到無法預(yù)測的情形時為了盡快制勝反而又沒有完全按照專業(yè)套路來打，可見，在符合當(dāng)時情形下，因時制宜地選取恰當(dāng)?shù)膽?zhàn)斗方式才會帶給觀眾真實的感覺。

三、視覺效果的建構(gòu)

在第八屆北京國際電影節(jié)上，影片《紅海行動》榮獲“天壇獎”最佳視覺效果獎，真實的故事情節(jié)需要與良好的視覺特技相配合，從形式上的視覺呈現(xiàn)角度來闡述影像的真實。

（一）“自然”的畫面語言

影視作品中，用以構(gòu)成視覺形象的各種元素總和即為畫面語言，它包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等多種元素。由于導(dǎo)演林超賢追求影像真實的執(zhí)導(dǎo)理念，整部影片的畫面語言都盡可能“自然”化。在構(gòu)圖上，蛟龍突擊隊隊員們的每次集體出現(xiàn)都各有造型但又整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成富有動感的團隊樣貌；在光線上，整部影片無論是場景光效還是演員面部光感都盡可能接近自然光，與沙漠融為一體；在色調(diào)上，影片取景地之一的摩洛哥本身色彩分明，與沙漠的單調(diào)土黃色并非十分契合，攝影師選擇降低飽和度，增加顆粒感的方式進(jìn)行后期修改，讓畫面色調(diào)更加自然平和，削弱當(dāng)?shù)丨h(huán)境色彩呈現(xiàn)出的溫暖感，突出戰(zhàn)爭環(huán)境中的人物輪廓與戰(zhàn)斗動作，營造出自然真實的野外戰(zhàn)斗氛圍。

（二）節(jié)奏

節(jié)奏是形式美的法則之一。電影中的節(jié)奏，是指根據(jù)觀眾觀看心理的特點，采取或符合或打破觀賞習(xí)慣的方式，產(chǎn)生各種不同的效果。[5]在大量快節(jié)奏戰(zhàn)斗畫面轟炸下，觀眾只會在一定限度范圍內(nèi)保持長久的興趣，否則容易產(chǎn)生視覺疲勞，《紅海行動》注重根據(jù)觀眾視覺心理及時調(diào)整節(jié)奏，找尋輕重緩急的平衡感。在蛟龍突擊隊要去救援中國人質(zhì)的這場戰(zhàn)役中，分隊遭到追擊炮的襲擊后集體展開反擊，期間插入敵方狙擊手“一只耳”與我方狙擊手顧順、李懂對抗的場面，讓電影節(jié)奏從快速轟炸轉(zhuǎn)為慢速抗衡，以緩沖之前狂轟濫炸引起的視覺疲勞，但并沒有讓觀眾失去戰(zhàn)爭帶來的緊張刺激感。

（三）暴力美學(xué)

“暴力美學(xué)”起源于美國，主要指電影中對暴力的形式主義趣味，它主要發(fā)掘槍戰(zhàn)、武打動作、殺戮或其他一些暴力場面的形式美感，并將這種形式美感發(fā)揚到美麗眩目的程度；有的時候，導(dǎo)演還故意用暴力、血腥的鏡頭或者場景來營造一種令人刺激難受的效果。[6]《紅海行動》在視覺呈現(xiàn)上貫徹著“暴力美學(xué)”理念，運用動態(tài)攝影展現(xiàn)蛟龍突擊隊的英勇善戰(zhàn)，電影將硝煙彌漫的戰(zhàn)場和血肉模糊的尸首赤裸裸地展現(xiàn)在鏡頭面前，以真實的視覺感受來反映戰(zhàn)爭的殘酷性，進(jìn)而刺痛觀眾的神經(jīng)，宣揚反戰(zhàn)的思想。

《紅海行動》中的暴力美學(xué)主要表現(xiàn)為以下兩種：第一，唯美式暴力。這種形式指的是經(jīng)過藝術(shù)化加工來展現(xiàn)具有攻擊性力量的夸張動作。在影片開頭蛟龍隊為解救人質(zhì)與海盜展開的戰(zhàn)役中，影片將狙擊手射發(fā)的子彈進(jìn)行慢動作藝術(shù)加工，夸張刺激地呈現(xiàn)子彈徑直射人海盜頭部進(jìn)而迸發(fā)出鮮血的畫面過程，唯美的慢鏡頭、綻放般的鮮血將美學(xué)意境與槍戰(zhàn)暴力相結(jié)合，形成夸張的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)而營造出緊張感與真實感。第二，血腥式暴力。在影片中，血腥式暴力表現(xiàn)為展現(xiàn)暴力的全過程以及暴力導(dǎo)致的血腥場面，通過視覺特技渲染暴力的刺激性，展現(xiàn)赤裸的暴力場面。[7]在《紅海行動》解救人質(zhì)的這場戰(zhàn)役里，莊羽鮮血淋漓的斷指特寫，石頭被炸彈炸得血肉模糊的半張臉，陸琛扔手榴彈后被炸毀只剩血液流淌的手臂，以及最后石頭被敵人打穿頸動脈不斷噴發(fā)而出的血液等，血腥場景足以沖擊觀眾的視覺直達(dá)內(nèi)心。

結(jié)語

巴贊說：“為了獲得一部作品審美上的完整性，就必須能夠讓我們既知道所敘事件是通過特技表現(xiàn)的，又相信這些事件的真實性?！盵8]這就是電影的“影像真實感”應(yīng)達(dá)到的層次。《紅海行動》在適當(dāng)合理的藝術(shù)化表達(dá)運用下，將戰(zhàn)爭殘酷性、人物情感真摯性、集體主義、視覺沖擊力等元素真實地表現(xiàn)出來，引發(fā)觀眾對于反戰(zhàn)思想的呼吁。

與此同時，《紅海行動》打破了以往好萊塢式戰(zhàn)爭片模式，它的成功不僅成為戰(zhàn)爭題材影片新的參考方向，更將中國軍人有勇有謀、團結(jié)協(xié)作的戰(zhàn)斗風(fēng)貌展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了大國崛起時代的國家形象，蘊含著國家主流價值觀的大投入、大制作，影視作品正在成為祖國日漸強大的新標(biāo)志。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李博.“主旋律大片的成功是民心所向”一一總制片人唐靜講述電影《紅海行動》創(chuàng)作始末[N].中國藝術(shù)報，2018-02-28.

[4]李博.呼應(yīng)大國崛起，打造中國式主旋律大片[N].中國藝術(shù)報，2018-03-05.

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[7]池靜嫻.吳宇森導(dǎo)演的“暴力美學(xué)”探究[J].視聽，2017（12）.

[8]（法）安德烈·巴贊.電影是什么[M].崔君衍，譯.北京：文化藝術(shù)出版社，2008：52.