新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)電影的 敘事特征研究

陸嘉

摘 要 隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和科技的日益進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為當(dāng)前社會(huì)普遍而流行的傳播手段和人類(lèi)重要的交流平臺(tái)。在這種日益興起的新媒體環(huán)境下，各種網(wǎng)絡(luò)電影也應(yīng)運(yùn)而生，逐漸進(jìn)入觀眾的視野，并在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)領(lǐng)域占據(jù)了一席之地。雖然網(wǎng)絡(luò)電影不比傳統(tǒng)電影經(jīng)典，但其作為新媒體環(huán)境下發(fā)展起來(lái)的影視藝術(shù)，同樣有著別具一格的創(chuàng)作特色。文章從幾個(gè)方面來(lái)對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞 新媒體；網(wǎng)絡(luò)電影；敘事特征

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2018）14-0112-02

1 網(wǎng)絡(luò)電影的概念

“網(wǎng)絡(luò)電影”一般來(lái)講指不通過(guò)電視、影院傳播，專(zhuān)供網(wǎng)絡(luò)傳播的視頻作品。在2014年之前，網(wǎng)絡(luò)電影泛指時(shí)長(zhǎng)在10～60分鐘的“微電影”，2014年愛(ài)奇藝率先提出了“網(wǎng)絡(luò)大電影”的概念，即組建團(tuán)隊(duì)拍攝，時(shí)長(zhǎng)超過(guò)60分鐘以上，具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺(tái)的電影。隨后這一概念逐漸被行業(yè)所接受并沿用至今。目前，影視行業(yè)所指的網(wǎng)絡(luò)電影通常即為“網(wǎng)絡(luò)大電影”，而它也作為影視界的一部分，推動(dòng)著電影業(yè)的發(fā)展。

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，人們對(duì)于電影形式的包容性越來(lái)越大，因此在目前的時(shí)代背景之下，電影形式也出現(xiàn)了很大的變化。網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)的電影形式或者局限于對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影的概念分析，而是朝著多方向發(fā)展起來(lái)。

2 與傳統(tǒng)電影相比，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事形態(tài)分析

對(duì)于目前的網(wǎng)絡(luò)電影中敘事的特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，相較于之前傳統(tǒng)的電影形態(tài)已經(jīng)發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，并逐漸對(duì)人們的思想觀念進(jìn)行一定的改變，實(shí)現(xiàn)人們對(duì)于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)電視與電影的深刻認(rèn)識(shí)。傳統(tǒng)的電影敘事形態(tài)已經(jīng)不滿(mǎn)足于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展要求，因此需要對(duì)這種傳統(tǒng)的電影敘事形態(tài)進(jìn)行改革，以完成電影在新時(shí)代的發(fā)展變化，適應(yīng)新的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展要求。以下將對(duì)于新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)電影敘事形態(tài)進(jìn)行必要的描述與分析。

1）網(wǎng)絡(luò)電影敘事題材的傾向性。與傳統(tǒng)電影相比，網(wǎng)絡(luò)電影大多以當(dāng)代青年為主要的受眾群體，在敘事題材的選擇上相對(duì)集中。尤其在2016年后，多部靈異、犯罪類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)電影被要求下架，使得網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)從千奇百態(tài)的雛形慢慢走上正軌，也體現(xiàn)出廣電總局對(duì)影視作品的要求越來(lái)越傾向于正能量。但相比于傳統(tǒng)電影而言，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事題材還是具有一定的局限性。比如《總裁的特工寵妻》《超級(jí)大山炮之奪寶奇兵》《鎮(zhèn)魂法師》等，通過(guò)這幾部具有典型代表性的網(wǎng)絡(luò)影片來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)電影更傾向于情感、喜劇、玄幻等幾個(gè)方向來(lái)選擇題材。所以由此看出，網(wǎng)絡(luò)電影在敘事題材上具有明顯的傾向性。

2）網(wǎng)絡(luò)電影敘事方式和敘述時(shí)間的傾向性。在敘事學(xué)理論中，影片的敘事時(shí)間分為：故事時(shí)間、情節(jié)時(shí)間和屏幕持續(xù)時(shí)間。傳統(tǒng)電影在敘事時(shí)通常會(huì)采用順敘、倒敘和插敘的方式來(lái)講述故事，但是網(wǎng)絡(luò)電影一般只會(huì)選擇順敘和插敘。因?yàn)閮烧呦啾戎?，網(wǎng)絡(luò)電影的時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較短，沒(méi)有傳統(tǒng)電影那么大的敘述空間和時(shí)間跨度，如果采用倒敘的方式，很難在有限的時(shí)間里將故事講述清楚。例如傳統(tǒng)電影《建國(guó)大業(yè)》和《我的父親母親》?！督▏?guó)大業(yè)》在135分鐘的時(shí)間里講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束到新中國(guó)成立前一共4年的重大歷史事件；《我的父親母親》用89分鐘的時(shí)間回憶了父親和母親幾十年的愛(ài)情經(jīng)歷。再看當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)電影《虐殺12小時(shí)》，在60分鐘的時(shí)間里，以順敘的方式僅僅講述了12個(gè)小時(shí)的詳細(xì)事件。所以，網(wǎng)絡(luò)電影從敘述方式和敘述時(shí)間上來(lái)說(shuō)，都更適合傾向于講述時(shí)間跨度較小的故事。

3）網(wǎng)絡(luò)電影敘述語(yǔ)言的傾向性。鏡頭是每一部影片最小并且最基本的構(gòu)成單位，視聽(tīng)語(yǔ)言作為鏡頭的表達(dá)方式，也是電視電影中表達(dá)意義的專(zhuān)用語(yǔ)法，統(tǒng)稱(chēng)為“鏡頭語(yǔ)言”。鏡頭語(yǔ)言包括：畫(huà)面構(gòu)圖、景別（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)）、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式（推、拉、搖、移、跟、升降）、光線(xiàn)、聲音等，導(dǎo)演通過(guò)多樣化的鏡頭語(yǔ)言可以表達(dá)不同的、各具特色的思想創(chuàng)意。在傳統(tǒng)電影中，導(dǎo)演對(duì)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用較為嚴(yán)謹(jǐn)和全面，影片中多采用遠(yuǎn)景和全景來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面。而在網(wǎng)絡(luò)電影中，由于畫(huà)面和鏡頭承載的信息量較少，所以很少運(yùn)用遠(yuǎn)景和全景鏡頭，而是更多地以近景和特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)影片的細(xì)節(jié)。所以，在敘述語(yǔ)言以及鏡頭景別的運(yùn)用方面，網(wǎng)絡(luò)電影的平均景別時(shí)長(zhǎng)都要長(zhǎng)于傳統(tǒng)電影[1]。

3 網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征

英國(guó)著名導(dǎo)演彼得·布魯克曾說(shuō)：“我們的生活不停地和敘事，和講述的故事交織在一起，所有這些都在我們向自己敘述的有關(guān)我們自己生活的故事中重述一遍……我們被包圍在敘事之中?！倍鴶⑹乱灿兄煌姆绞?，展現(xiàn)著不同的敘事特征。良好的敘事特征對(duì)于實(shí)現(xiàn)電影在內(nèi)容上與結(jié)構(gòu)上的形式突破具有重要意義，并對(duì)于電影所發(fā)揮的藝術(shù)效果起到強(qiáng)烈的渲染作用。在適當(dāng)?shù)碾娪扒楣?jié)之中運(yùn)用適當(dāng)?shù)臄⑹路绞?，?duì)于在電影中渲染氛圍，鋪墊故事情節(jié)，實(shí)現(xiàn)電影主題的提升具有很好的效果。因此我們應(yīng)該實(shí)現(xiàn)對(duì)敘事特征的合理把握與運(yùn)用，并逐漸推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)電影的質(zhì)量提升。下面將從以下幾點(diǎn)簡(jiǎn)要分析網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征。

1）以網(wǎng)民為敘事主體，提升話(huà)語(yǔ)權(quán)。每一部影片的敘事主體通常來(lái)說(shuō)都是導(dǎo)演或者編劇，但是有些時(shí)候，導(dǎo)演和編劇的背后不免會(huì)隱藏著制片人或投資方的意見(jiàn)和想法。而這時(shí)候，影片的敘事主體就會(huì)發(fā)生改變，而這一改變也造成了網(wǎng)絡(luò)電影和傳統(tǒng)電影之間的差異。傳統(tǒng)電影的敘事主體只能是導(dǎo)演或編劇，影片的情節(jié)只能按照導(dǎo)演的意圖來(lái)發(fā)展。但網(wǎng)絡(luò)電影不同，網(wǎng)絡(luò)電影的敘述主體大多數(shù)都是網(wǎng)民，他們一部分通過(guò)視頻網(wǎng)站或者影視公司的渠道來(lái)組建團(tuán)隊(duì)參與影視創(chuàng)作，還有一部分是個(gè)人自己執(zhí)導(dǎo)制作。因此在影片中，網(wǎng)民的話(huà)語(yǔ)權(quán)就會(huì)得到提升，敘事主體也變得多元化，可以是網(wǎng)民個(gè)體，也可以是業(yè)余團(tuán)隊(duì)，大家可以一起討論劇情、交流創(chuàng)作，這對(duì)于日趨平民化的電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)也未嘗不是一件好事。而這種敘述主體的多元化也大大提升了創(chuàng)作個(gè)體和廣泛觀眾的話(huà)語(yǔ)權(quán)[2]。

2）敘事類(lèi)型上規(guī)避宏大主題，選題平民化。電影通常來(lái)說(shuō)都會(huì)講究大場(chǎng)面、大制作，但與此不同，網(wǎng)絡(luò)電影在選題上很大的特點(diǎn)就是偏向平民化，它不會(huì)涉及像《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》這樣的歷史、政治之類(lèi)的宏大題材，而是從日常生活中選擇題材，多以情感、喜劇、懸疑、犯罪等為主，以小見(jiàn)大地?cái)⑹?。調(diào)查者從500個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影樣本中統(tǒng)計(jì)到共有14個(gè)題材類(lèi)型，而排名前四名的題材類(lèi)型是情感類(lèi)、喜劇類(lèi)、動(dòng)作類(lèi)和懸疑類(lèi)，加起來(lái)的比重占總題材的73%。例如影片《驚夷少女心》講述了女大學(xué)生下鄉(xiāng)支教，關(guān)愛(ài)留守兒童和空巢老人的溫情故事；《畢業(yè)初體驗(yàn)》講述了青年學(xué)子在追逐目標(biāo)的過(guò)程中得到成長(zhǎng)的故事。就如網(wǎng)絡(luò)電影《老男孩》的導(dǎo)演肖央所說(shuō)：“我們的作品堅(jiān)持來(lái)源于生活，反映我們這代人的成長(zhǎng)?？赡軟](méi)有大場(chǎng)面的震撼，但是總有一處情節(jié)能扎進(jìn)你內(nèi)心最柔軟的地方。”[3]而網(wǎng)絡(luò)電影的平民化就是這一話(huà)語(yǔ)的真實(shí)寫(xiě)照。

3）敘事風(fēng)格呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化特色。從網(wǎng)絡(luò)電影的鏡頭語(yǔ)言和劇中臺(tái)詞兩方面來(lái)看，都體現(xiàn)出其敘事風(fēng)格呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化特色。就網(wǎng)絡(luò)電影的鏡頭語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，由于影片篇幅短小，而且觀眾通常都是通過(guò)電腦、手機(jī)觀看，所以景別多傾向于以中近景和特寫(xiě)鏡頭交替使用，以便于展現(xiàn)影片細(xì)節(jié)、給觀眾帶來(lái)清晰的視覺(jué)效果，也適合在網(wǎng)絡(luò)媒體上傳播。而從影片臺(tái)詞上來(lái)看，因?yàn)槭蔷W(wǎng)民自己撰寫(xiě)的劇本和創(chuàng)作的影片，所以自然在電影中添加了網(wǎng)絡(luò)化元素的語(yǔ)言，臺(tái)詞大多幽默詼諧，比如在影片中出現(xiàn)的很多網(wǎng)絡(luò)熱詞“打call”“小哥哥”“高富帥”“扎心了，老鐵”等，這些輕松幽默的語(yǔ)言本身也為電影增添了色彩。相比較傳統(tǒng)電影來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)電影有著相對(duì)自由的語(yǔ)言環(huán)境，而這種網(wǎng)絡(luò)化特色也是影片中的一大亮點(diǎn)。

4 總結(jié)

綜上所述，新媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)電影在影視行業(yè)和市場(chǎng)中有著舉足輕重的地位。網(wǎng)絡(luò)電影既在某些方面繼承了傳統(tǒng)電影的優(yōu)秀之處，又在自身風(fēng)格上進(jìn)行了創(chuàng)新。它憑借著選題的平民化、風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)化以及模式的非線(xiàn)性等敘事特征，展現(xiàn)出了網(wǎng)絡(luò)電影所特有的別具一格。而這種“繼承傳統(tǒng)，推陳出新”的精神也正是當(dāng)下社會(huì)所需要的。

參考文獻(xiàn)

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