從《人類(lèi)星球》“造假門(mén)”看BBC自然史紀(jì)錄片“明規(guī)則”

喻 溟

[內(nèi)容提要] 2018年，BBC接連曝出《人類(lèi)星球》違反編輯原則段落，觀眾一片唏噓，稱(chēng)BBC造假、走下神壇。然而，BBC對(duì)于涉假段落的定性并非無(wú)章可循的“潛規(guī)則”，而早有“編輯原則”明文規(guī)定。那么BBC自然史節(jié)目“編輯原則”都有哪些？什么是造假，什么不是造假？哪些操作在自然史制作中可接受，哪些不可接受？哪些是打了擦邊球，并不違規(guī)但也不夠誠(chéng)實(shí)？BBC自然史紀(jì)錄片又如何發(fā)展成今天的美學(xué)形態(tài)，為何會(huì)有造假雷區(qū)？本文將結(jié)合影片梳理藍(lán)籌紀(jì)錄片發(fā)展脈絡(luò)、傳播生態(tài)，國(guó)際合制的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)裹挾的問(wèn)題，嘗試填補(bǔ)自然史紀(jì)錄片的評(píng)價(jià)黑洞。

最近，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)被一則消息刷屏了。BBC自己接連爆出兩起《人類(lèi)星球》系列違反編輯原則的段落，并最終將節(jié)目從所有的發(fā)行渠道撤下來(lái)。這是兩個(gè)什么樣的段落呢？一是在《叢林》一集里，講到巴布亞新幾內(nèi)亞的科羅威人，住在森林里100英尺高的樹(shù)屋上。但近期，BBC發(fā)表聲明坦承，這一段的內(nèi)容不準(zhǔn)確，違反了編輯原則。科羅威人確實(shí)住在較高的地方，但并沒(méi)有影片中那么高。另一違規(guī)段落是在《海洋》一集中，拉馬萊朗鯨魚(yú)獵人正在用傳統(tǒng)的方式捕鯨。一名捕鯨者本杰明的哥哥沒(méi)有叉中鯨魚(yú)，此時(shí)解說(shuō)詞說(shuō)：“本杰明的時(shí)刻來(lái)了”。只見(jiàn)本杰明縱身一躍，將捕鯨叉猛的一扎。配合著水下一片混沌，解說(shuō)詞說(shuō)：“他命中了”。然而經(jīng)過(guò)調(diào)查，BBC宣布這一段落對(duì)“他的角色描述并不準(zhǔn)確，本杰明那一下并未叉中。”

這其實(shí)不是《人類(lèi)星球》自2001年播出以來(lái)第一次爆出問(wèn)題。早在2016年BBC就處理了一起編輯違規(guī)。在第二集《沙漠》中有一處引人入勝的段落，是一位部落男子射擊一只在營(yíng)地附近的狼，失手未射中。然而，這只狼實(shí)際上是另一部落成員半馴化的狼狗“客串”。BBC稱(chēng)這一段落誤導(dǎo)了的觀眾，嚴(yán)重違反編輯原則，已經(jīng)從節(jié)目中拿掉。自那之后，自然史部就開(kāi)始全面調(diào)查《人類(lèi)星球》系列，以確保沒(méi)有其他潛在違反編輯原則的段落。

對(duì)于一系列“造假”丑聞，網(wǎng)上意見(jiàn)基本兩邊倒。一邊是BBC走下神壇，欺騙感情；一邊是BBC依然是自然史老大哥，冒著生命危險(xiǎn)拍攝難能可貴，不應(yīng)過(guò)于指責(zé)。此外，還有文章稱(chēng)這是自然紀(jì)錄片拍攝常規(guī)，似乎這里面有約定俗成、心照不宣的潛規(guī)則。

BBC自然史紀(jì)錄片發(fā)展到今天，不能說(shuō)沒(méi)有爭(zhēng)議，至少《藍(lán)色星球》就有在魚(yú)缸拍攝部分深海魚(yú)類(lèi)的批評(píng)；《冰凍星球》在人工雪洞拍攝熊寶寶誕生也引發(fā)過(guò)熱議；就連2016年剛播出的《地球脈動(dòng)2》中，群蛇圍捕海鬣蜥段落也傳出是由不同幼蜥鏡頭合成，但BBC并沒(méi)有承認(rèn)“造假”。那么，什么是造假，什么不是造假？哪些操作在自然史節(jié)目制作中可接受，哪些不可接受？哪些是耍了花招打了擦邊球，并不違規(guī)但也不夠誠(chéng)實(shí)？BBC對(duì)于涉假段落的定性并非無(wú)章可循、依靠某種神秘的“潛規(guī)則”，而是有著“編輯原則”，因此本文要談的是自然史紀(jì)錄片制作中的“明規(guī)則”。

一、為何《人類(lèi)星球》引爆問(wèn)題？

面對(duì)上述一些有爭(zhēng)議的段落，BBC并不承認(rèn)造假，而是打著編輯原則的擦邊球。為什么恰好是《人類(lèi)星球》引爆了問(wèn)題？因?yàn)榕臄z的是“人類(lèi)”，人是可以說(shuō)話的。而你擺拍了一條魚(yú)，魚(yú)是說(shuō)不了話的。這似乎是一個(gè)笑話，但問(wèn)題的確與此相關(guān)。樹(shù)屋段落的曝光是BBC在制作新紀(jì)錄片《我的部落一年》時(shí)。主持人米拉德造訪科羅威部落時(shí)，有當(dāng)?shù)鼐用裾f(shuō)，當(dāng)初拍攝的樹(shù)屋“不是他們的家”，而是為了幫助電視節(jié)目制作才搭建的。BBC編輯原則中有一條涉及擺拍或者重演（Staging and Re-staging of Events）：除非明確對(duì)觀眾提示，或者用重構(gòu)，紀(jì)實(shí)節(jié)目一般不接受擺拍或重演。那么擺拍或重演跟重構(gòu)有什么區(qū)別？BBC編輯原則稱(chēng)“重構(gòu)是故事講述的合理機(jī)制，通常用于人物或動(dòng)物參與的事件，而攝影機(jī)不在場(chǎng)的情況。事件基于被確證的人物證詞而被再現(xiàn)”。因此判斷標(biāo)準(zhǔn)是基于事實(shí)對(duì)歷史的再現(xiàn)，還是組織拍攝假裝正好被攝影機(jī)捕捉？樹(shù)屋段落顯然是后者，況且更加不是根據(jù)被確證事件的重演。有人可能會(huì)提到弗拉哈迪的《北方的納努克》。是的，當(dāng)時(shí)因紐特人的傳統(tǒng)生活早已受商業(yè)沖擊，不再自給自足，但弗拉哈迪抱著浪漫主義思想，請(qǐng)他們出演父輩的生活，塑造了“高貴的野蠻人”。除了獵海豹、冰屋的段落采用擺拍，鮮為人知的是弗拉哈迪還用遴選演員的方式來(lái)安排片中人的角色與行為。納努克的家人也都是找人來(lái)扮演的。

的確，某種意義上從電影誕生之初，紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)彼此的分野就并非涇渭分明，在很多方面都預(yù)示了紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的當(dāng)代對(duì)話。但目前BBC自然史編輯原則是自然史專(zhuān)業(yè)要求、影片敘事需要、公共體制規(guī)約、國(guó)內(nèi)公眾利益與國(guó)際商業(yè)價(jià)值之間力量平衡的一個(gè)結(jié)果。我們需要在一個(gè)框架下來(lái)探討問(wèn)題，BBC既然有明文規(guī)定，旗下作品自然受編輯原則規(guī)約。

捕鯨人段落看起來(lái)是一個(gè)明顯的錯(cuò)誤，一向?qū)φ鎸?shí)性要求嚴(yán)格的BBC為何在此馬失前蹄？自然史紀(jì)錄片常有這樣的操作：要展現(xiàn)某種青蛙靠吃蜻蜓為生。但第一次拍到的青蛙跳起來(lái)失手了，編輯上可用它的起跳鏡頭接同一只青蛙下一次吃到蜻蜓的鏡頭，解說(shuō)詞說(shuō)“它命中了”，以此描述一個(gè)基于科學(xué)研究的常態(tài)生物學(xué)事件。你甚至可以用兩只同類(lèi)青蛙結(jié)合在一起來(lái)壓縮講述此動(dòng)物生命周期內(nèi)必然發(fā)生之事，只要不是用此合成體來(lái)特指確定的某只動(dòng)物（named animal），這在BBC編輯原則中是可接受的。

回到捕鯨人這個(gè)段落，是否可以搬用以上慣例，為了描述這一類(lèi)人的日常行為（他們確實(shí)是用這種傳統(tǒng)方法捕鯨的），而把不同的動(dòng)作合成在有名有姓的“本杰明”這一個(gè)體身上。這件事情值得BBC好好反思，是否可以把描述普遍的生態(tài)學(xué)行為的做法，放在人類(lèi)身上。這個(gè)人（本杰明）在那一次（拍攝當(dāng)時(shí)）沒(méi)有叉中——這是事實(shí)，這跟一只青蛙是不一樣的，況且如果節(jié)目給一只青蛙取名本杰明，而用喬治的事實(shí)張冠李戴，也是違反編輯原則的。

而關(guān)于《沙漠》一集中狼的段落，導(dǎo)演承認(rèn)拍攝的時(shí)候很難找到野生狼，因此請(qǐng)當(dāng)?shù)厝苏T導(dǎo)一只半馴化的狼跑出畫(huà)面，完成“失手未打中”的敘事。這一段落明顯涉及擺拍與圈養(yǎng)動(dòng)物的原則，且圈養(yǎng)動(dòng)物鏡頭是用于完成對(duì)影片的敘事很重要的行為。

《人類(lèi)星球》引發(fā)的問(wèn)題，使媒體歷數(shù)BBC自然史節(jié)目制作中的“黑歷史”，而觀眾也開(kāi)始意識(shí)到自然史紀(jì)錄片也是有如此多的人為介入，眼睛看到的也許并非自然發(fā)生。那么BBC自然史紀(jì)錄片是如何發(fā)展成今天的樣態(tài)？其經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、敘事策略與美學(xué)形態(tài)本身裹挾著的問(wèn)題是怎么造成的？

二、藍(lán)籌紀(jì)錄片形成與傳播生態(tài)

自然史紀(jì)錄片創(chuàng)造出視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)大餐，將大自然轉(zhuǎn)變?yōu)橐巳雱俚墓适?。作為全球化、工業(yè)化的制作，它超出了單純生態(tài)學(xué)范疇，不同于動(dòng)物學(xué)家的觀察日記，受到傳媒生態(tài)的影響。

1964年，時(shí)任BBC2主管的大衛(wèi)·愛(ài)登堡，監(jiān)制了電視史上最具野心的跨國(guó)制作《文明》，開(kāi)啟了紀(jì)錄片國(guó)際化的序幕。很快，愛(ài)登堡效仿《文明》開(kāi)始了自然史紀(jì)錄片的跨國(guó)制作，跨越39個(gè)國(guó)家，記錄了650個(gè)不同物種。1979年《生命的進(jìn)化》首播吸引了1500萬(wàn)英國(guó)觀眾，全球觀眾超過(guò)5億。從此，自然史便成為了世界流行的紀(jì)實(shí)內(nèi)容，而自然史大片從一開(kāi)始就被設(shè)定為國(guó)際化品牌。

從1998年開(kāi)始，BBC商業(yè)分支——BBC環(huán)球（BBC Worldwide）與探索傳播公司戰(zhàn)略聯(lián)盟，次年推出的《與恐龍同行》吸引了3.75億全球觀眾。這項(xiàng)合作保證探索有權(quán)“率先了解”（first look）BBC紀(jì)實(shí)部門(mén)的創(chuàng)意。只有當(dāng)創(chuàng)意被探索放棄，其他潛在的合作者才有機(jī)會(huì)跟BBC聯(lián)合制作。這使得探索一度對(duì)BBC紀(jì)實(shí)節(jié)目制作產(chǎn)生很大影響，自然史節(jié)目也從服務(wù)國(guó)內(nèi)公共利益轉(zhuǎn)向滿足北美市場(chǎng)。隨著與探索的獨(dú)家合作結(jié)束，BBC與全球其他公司展開(kāi)廣泛合作，節(jié)目也傾向于滿足全球市場(chǎng)。

借助探索的資金，2001年的《藍(lán)色星球》以總耗資700萬(wàn)英鎊震驚業(yè)界，開(kāi)啟了藍(lán)籌紀(jì)錄片（blue chip）時(shí)代。事實(shí)證明，藍(lán)籌紀(jì)錄片可以為BBC帶來(lái)巨大的利潤(rùn)和品牌認(rèn)知度，《藍(lán)色星球》掙到一千萬(wàn)英鎊，并因其“電影化”的特征被搬上大銀幕，制作成90分鐘電影《深藍(lán)》，收獲了2500萬(wàn)美元全球票房。電影版以極少量的解說(shuō)，創(chuàng)造完全浸入式的身心放松體驗(yàn)，而此后電視版的制作也傾向于更多娛樂(lè)性，更少教育性，愛(ài)登堡的解說(shuō)經(jīng)常淹沒(méi)于華麗麗的視聽(tīng)盛宴中。

當(dāng)時(shí)迪士尼旗下的米拉麥克斯于2005年初在美國(guó)發(fā)行《深藍(lán)》。就在同一年，法國(guó)自然紀(jì)錄片《帝企鵝日記》在北美收獲7744萬(wàn)美元票房，全球票房高達(dá)1.27億美元。自然史內(nèi)容的大銀幕潛力及對(duì)家庭觀眾的吸引力激發(fā)迪士尼醞釀一個(gè)自然史品牌Disney Nature，而第一部作品，脫胎于BBC《地球脈動(dòng)》的電影《地球》，在全球創(chuàng)造了1.1億美元票房。影片設(shè)置三個(gè)主人公：北極熊、座頭鯨和非洲象，以它們的視點(diǎn)講述自然故事，展現(xiàn)三個(gè)家庭驚險(xiǎn)的遷徙之路與蕩氣回腸的動(dòng)物情感。這一制作方法一直延續(xù)到《我們誕生在中國(guó)》。在制片人阿拉斯泰·福瑟吉爾(Alastair Fothergill)看來(lái)“觀眾進(jìn)入影院是為了獲得與觀看電視紀(jì)錄片不一樣的感受，他們期待強(qiáng)大的故事與情感體驗(yàn)，從而逃離日常生活”。此后，阿拉斯泰又為迪士尼制作多部影片，其中《非洲大貓》（北美票房1543萬(wàn)美元，2012年）和《熊世界》（北美票房1778萬(wàn)美元，2014年），《猴子王國(guó)》（北美票房1643萬(wàn)美元，2015年）均占據(jù)當(dāng)年美國(guó)紀(jì)錄電影票房榜首，盡管再難企及《地球》的盛況。

當(dāng)阿拉斯泰轉(zhuǎn)身再為BBC制作節(jié)目的時(shí)候，很難不攜帶迪士尼的價(jià)值與口味。于是《冰凍星球》十分講究故事和氛圍的營(yíng)造，北極熊親子故事充滿溫情與愛(ài)，收獲了單集最高973萬(wàn)觀眾，收視份額31.4%，創(chuàng)造了《藍(lán)色星球》以來(lái)英國(guó)自然史紀(jì)錄片的最高收視。然而正是其中溫暖的北極熊段落一度將《冰凍星球》推上風(fēng)口浪尖。2015年，阿拉斯泰推出《獵捕》，展現(xiàn)動(dòng)物在生死角逐過(guò)程中的戲劇性一刻，將生存需要的耐心、韌性、戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、智慧和絕技呈現(xiàn)得精彩絕倫。然而《獵捕》第一集只獲得580萬(wàn)觀眾。流媒體沖擊、觀眾的分流是以吸引大部分觀眾為宗旨的公共服務(wù)廣播需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

為了讓藍(lán)籌紀(jì)錄片重回收視之巔，BBC于2016年推出十年磨一劍的《地球脈動(dòng)2》，第一集收獲1300萬(wàn)名英國(guó)觀眾，是自《藍(lán)色星球》以來(lái)最高收視。尤其令BBC高層滿意的是觀眾中有200萬(wàn)16-34歲的年輕人，這意味著超過(guò)了觀看真人秀X Factor的年輕觀眾。為復(fù)制《地球脈動(dòng)2》的巨大成功，2017年BBC緊接著重磅推出《藍(lán)色星球2》。相隔16年，用最新的技術(shù)水下拍攝6000小時(shí)，探索海底新的生態(tài)系統(tǒng)，講述驚心動(dòng)魄的海洋故事，以單集1400萬(wàn)觀眾超過(guò)了《地球脈動(dòng)2》的成績(jī)，位列英國(guó)2017年收視榜首。

三、藍(lán)籌紀(jì)錄片裹挾的問(wèn)題

從《藍(lán)色星球》開(kāi)始，藍(lán)籌紀(jì)錄片呈現(xiàn)出風(fēng)格上的一致性，電視對(duì)自然史創(chuàng)造出新的美學(xué)策略：藝術(shù)級(jí)的精美畫(huà)面、配樂(lè)大師精心打造的原創(chuàng)音樂(lè)、跌宕起伏的敘事曲線、震撼人心的情感故事、突破性的野生動(dòng)物攝影。此外，編輯原則中對(duì)于圈養(yǎng)、模仿、重構(gòu)、數(shù)字技術(shù)等段落加以標(biāo)示的要求在這輪制作中被有意且大膽地省略了。

《冰凍星球》第五集，熊媽媽在雪洞中誕下兩只小熊寶。隨后傳出這是在荷蘭動(dòng)物園，而非北極拍攝。制片人凱思琳·杰夫斯(Kathryn Jeffs)在網(wǎng)上解釋“問(wèn)題在于他們（北極熊）在雪下的冰洞里生育，絕對(duì)沒(méi)有任何辦法可以將攝影機(jī)放下去?！薄斑@是完全不實(shí)際的，而且你也不希望離得那么近打擾到北極熊”。愛(ài)登堡在面對(duì)ITV1早間聊天節(jié)目《今天早晨》（This Morning）中也聲稱(chēng)“不存在造假”（Not falsehood），他繼續(xù)說(shuō)，如果在影片中解釋這是在動(dòng)物園拍攝，會(huì)破壞了這個(gè)段落的氛圍。然而，為什么氛圍如此重要？

制片人理直氣壯的聲明根據(jù)的是圈養(yǎng)原則。BBC使用圈養(yǎng)動(dòng)物鏡頭不在少數(shù)，此前《人類(lèi)星球》描述孩子們捕捉一種世界上最大的狼蛛，其特寫(xiě)細(xì)節(jié)就是在工作室拍攝。這一次，BBC也聲稱(chēng)節(jié)目講述的是北極熊的普遍情況，而不專(zhuān)指那一只。但讓我們看看這個(gè)段落是怎么構(gòu)成的。畫(huà)面上一只母熊在雪地里挖洞，愛(ài)登堡解說(shuō)：“當(dāng)積雪足夠深的時(shí)候，她就開(kāi)始往里深深地掘出一個(gè)洞穴。接著她會(huì)躺下去，等待冬天降臨，新生命的誕生?！苯又?huà)面切出去講了別的動(dòng)物，再回來(lái)的時(shí)候，鏡頭切到山的一側(cè)，解說(shuō)詞說(shuō)：“在斜坡的背風(fēng)處，雪的下面，新的生命開(kāi)始了。”此時(shí)畫(huà)面上熊媽媽?xiě)阎秀@出兩只小熊。盡管解說(shuō)詞“小心處理”，并未說(shuō)就是前面挖洞那只，也沒(méi)有宣稱(chēng)這是在北極拍攝，但有一點(diǎn)蒙太奇觀影經(jīng)驗(yàn)的觀眾自然會(huì)聯(lián)想這就是前面那只熊，老實(shí)說(shuō)BBC這個(gè)擦邊球打得不那么地道。

根據(jù)編輯原則，圈養(yǎng)和模仿的段落需加以標(biāo)示，實(shí)在不行可用片尾字幕說(shuō)明。這一集播出前兩周BBC確在官網(wǎng)上發(fā)布了制作幕后。然而，為什么是官網(wǎng)，而不是利用片尾十分鐘制作花絮來(lái)澄清？根據(jù)編輯原則對(duì)花絮的界定，BBC基本只完成了第一種功能，即展示攝制組的勇氣、耐心、毅力，讓觀眾對(duì)每年145磅的執(zhí)照費(fèi)心服口服。

不管BBC如何辯解，也不能忽視公眾的意見(jiàn)。在2013年的《非洲》中，“愛(ài)登堡的解說(shuō)對(duì)兩處可控環(huán)境下拍攝的圈養(yǎng)動(dòng)物進(jìn)行了說(shuō)明。制片人詹姆斯·霍尼伯內(nèi)（James Honeyborne）承認(rèn)加入這樣的解說(shuō)詞是公眾憤怒的直接結(jié)果，但否定這是出于BBC高層的壓力。盡管愛(ài)登堡和布里斯托自然史部的大部分同事一直不贊成在影片中做這樣透明化的解釋?zhuān)驗(yàn)槟菢訒?huì)破壞敘事連貫性”。然而敘事連貫性為何如此重要？

今天的BBC置身于一個(gè)更加競(jìng)爭(zhēng)性的環(huán)境，不僅要與商業(yè)媒體競(jìng)爭(zhēng)，還要與Net fl ix這樣的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)搶奪年輕觀眾。在傳播生態(tài)中，左鄰右舍的精彩足球賽事直播、懸念十足的電視劇、全民參與的烘培大賽等紀(jì)實(shí)真人秀掀起一輪輪眼球大戰(zhàn)，自然史紀(jì)錄片的形態(tài)也在隨之變化。2015年8月，BBC竟用直播的方式制作播出自然史紀(jì)錄片《蔚藍(lán)大直播》（Big Blue Live）。在加利福尼亞州蒙特利灣，三天的大直播堪稱(chēng)一場(chǎng)海洋真人秀，座頭鯨、海獅、大白鯊和藍(lán)鯨重磅“人物”你方唱罷我登場(chǎng)，海陸空三個(gè)維度的現(xiàn)場(chǎng)捕捉讓人嘆為觀止，主持人對(duì)突發(fā)事件的即興激情解說(shuō)不亞于足球評(píng)論員目睹一個(gè)意外的進(jìn)球。

隨著觀眾視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)的升級(jí)，自然史紀(jì)錄片對(duì)畫(huà)面、音樂(lè)、戲劇性的要求也越來(lái)越高，“更加聚焦于致命捕獲，涉及更多的‘成人’主題：性、暴力、死亡，節(jié)目積極尋求戲劇性和引起憐憫的感傷以及參加到生死角逐中的興奮”。在《地球脈動(dòng)2》第一集《島嶼》中，群蛇追殺新生海蜥蜴的段落生死時(shí)速、驚心動(dòng)魄，被評(píng)為2017英國(guó)電視學(xué)院獎(jiǎng)“維珍電視必看瞬間”，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)有1.4億次點(diǎn)播。但正是這個(gè)段落帶來(lái)了爭(zhēng)議。這一集的制片人對(duì)媒體稱(chēng)最終蛇口脫險(xiǎn)的鏡頭不是取自同一只蜥蜴。當(dāng)觀眾又要大呼受騙的時(shí)候，BBC發(fā)言人稱(chēng)被群蛇纏繞最終跳脫的段落是同一只，只是為了更好地講述這個(gè)故事，需要用大量特寫(xiě)鏡頭，所以是兩臺(tái)機(jī)器拍攝的鏡頭剪輯在一起。的確，在野外很多時(shí)候單機(jī)一次性拍攝很難獲得可以形成段落的所有鏡頭，需要多次從同一動(dòng)物或從同類(lèi)動(dòng)物身上取得特寫(xiě)。那么，這樣的操作是否符合編輯原則的關(guān)鍵在于，是對(duì)于影片敘事很重要的行為進(jìn)行縫合，比如被蛇纏繞和最后逃脫是兩只蜥蜴的縫合，還是只用于插入性的輔助鏡頭？自然史紀(jì)錄片的“羅生門(mén)”誰(shuí)在說(shuō)實(shí)話？制片人還是發(fā)言人？

結(jié) 語(yǔ)

BBC似乎遭遇了一次信任危機(jī)，而這一次的不信任不只來(lái)自英國(guó)國(guó)內(nèi)，還來(lái)自國(guó)際觀眾。自然史紀(jì)錄片一直是BBC的門(mén)面，被稱(chēng)為“皇冠上的珍珠”。2018年初，英國(guó)首相特雷莎·梅訪華，送給習(xí)近平主席的伴手禮便是一套《藍(lán)色星球2》以及大衛(wèi)·愛(ài)登堡的親筆信。藍(lán)籌紀(jì)錄片一起步就被設(shè)定為國(guó)際品牌，高昂的制作費(fèi)用和發(fā)行風(fēng)險(xiǎn)使得任何廣播公司都難以獨(dú)自承擔(dān)，因此它從一開(kāi)始就被架設(shè)在國(guó)際合制、全球傳播的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)上。商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)壓力下，為吸引全球不同背景、年齡的觀眾，投資者和制片人傾向于以“最小公分母”的節(jié)目策劃，最優(yōu)資源組合、工業(yè)化復(fù)制成功經(jīng)驗(yàn)，將節(jié)目裁剪和編輯為符合人類(lèi)情感的故事：親情、愛(ài)情、嫉妒、戰(zhàn)爭(zhēng)、合作、犧牲……而在全球獲得的高額利潤(rùn)被返回公共節(jié)目制作，又使得藍(lán)籌紀(jì)錄片橫跨于公共利益和商業(yè)利潤(rùn)的張力之上。因此如何平衡二者的關(guān)系，在追逐全球市場(chǎng)的同時(shí)不損傷公共利益，這是《人類(lèi)星球》“造假門(mén)”之后BBC最應(yīng)反思的問(wèn)題。

用愛(ài)登堡在紀(jì)錄片《大衛(wèi)·愛(ài)登堡野外探索60年》中的話來(lái)結(jié)束吧：“科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步改變了我們制作自然史紀(jì)錄片的方式。隨著時(shí)間推移，我們?cè)诮裉焖坪跤辛嗽絹?lái)越多的裝備，更長(zhǎng)焦的鏡頭，更先進(jìn)的數(shù)碼技術(shù)。但是最終，最值得紀(jì)念的鏡頭，是來(lái)自于一個(gè)人，一臺(tái)攝影機(jī)，以及對(duì)大自然深刻的理解。”

注釋?zhuān)?/p>

[1]IAN SANDWELL，BBC pulls Human Planet from Netflix following faked scenes being exposed，http://www.digitalspy.com/tv/news/a855782/bbc-human-planet-fakescenes-netflix/.

[2]BBC Annual Report and Accounts 2015/16, http://downloads.bbc.co.uk/aboutthebbc/insidethebbc/reports/pdf/bbc-annualreport-201516.pdf.

[3][8]Mark Sweney，BBC admits treehouse scene from Human Planet series was faked，The Guardian, https://www.theguardian.com/media/2018/apr/04/scene-fromhuman-planet-documentary-was-faked-bbc-admits.

[4]除非明確對(duì)觀眾提示，或者用重構(gòu)（reconstruction），紀(jì)實(shí)節(jié)目一般不接受：對(duì)行動(dòng)或敘事發(fā)展很重要的動(dòng)作或事件進(jìn)行擺拍或者重演，比如一項(xiàng)發(fā)明中的“我發(fā)現(xiàn)了”時(shí)刻（eureka moment）。穿插鏡頭或片段以暗示這是當(dāng)時(shí)正在發(fā)生之事，如果最后素材的連接導(dǎo)致了歪曲和誤導(dǎo)觀眾對(duì)事件的印象。引自BBC自然史紀(jì)錄片編輯原則，http://www.bbc.co.uk/editorialguidelines/guidance/natural-world/guidance-full.

[5]BBC編輯原則稱(chēng)“重構(gòu)是故事講述的合理機(jī)制，事件基于被確證的人物證詞而被再現(xiàn)。這一技術(shù)應(yīng)該被標(biāo)示出來(lái)。重構(gòu)通常用于人物或動(dòng)物參與的事件，而攝影機(jī)不在場(chǎng)的情況。如果未經(jīng)標(biāo)示，重構(gòu)應(yīng)通過(guò)各種手段跟其他素材加以區(qū)分，比如重構(gòu)的部分都用作慢動(dòng)作或者黑白影像等”。引自BBC自然史紀(jì)錄片編輯原則，http://www.bbc.co.uk/editorialguidelines/guidance/natural-world/guidance-full.

[6]李道明.從紀(jì)錄片的定義思考紀(jì)錄片與劇情片的混血形式[J].臺(tái)北《戲劇學(xué)刊》, 2009(10):91.

[7][21]關(guān)于拍攝指定動(dòng)物的要求：一個(gè)重要的自然事件如果影像素材不充分，有必要用在不同時(shí)間點(diǎn)拍攝到的“此動(dòng)物”的鏡頭作為輔助或旁跳鏡頭，來(lái)形成一個(gè)段落。只要素材描述的是在此動(dòng)物生命周期中發(fā)生的自然事件，則可以結(jié)合或壓縮事件來(lái)誠(chéng)實(shí)地講述一個(gè)生物學(xué)故事。但不可以為展示一個(gè)對(duì)于影片的敘事很重要的行為，用看上去相同的動(dòng)物鏡頭來(lái)描述指定的動(dòng)物。在記錄一種常態(tài)的自然事件而素材不充分時(shí)，可以用類(lèi)似（替代性）的動(dòng)物輔助鏡頭來(lái)作為非關(guān)鍵的銜接鏡頭或者旁跳鏡頭以形成段落，并要證明使用的合理性。只要鏡頭是用來(lái)說(shuō)明這個(gè)常態(tài)事件而不會(huì)扭曲本意，則可以使用這樣的技巧。但我們不能聲稱(chēng)這是取自同一動(dòng)物的鏡頭，解說(shuō)詞也不能暗示觀眾他們所看到的是這一只動(dòng)物。引自BBC自然史節(jié)目編輯原則，http://www.bbc.co.uk/editorialguidelines/guidance/natural-world/guidance-full.

[9][16]圈養(yǎng)動(dòng)物段落（Captive Sequences）：有時(shí)在野外拍攝某一生物學(xué)過(guò)程或行為，不現(xiàn)實(shí)也不安全或者會(huì)危及動(dòng)物或幼崽，這樣的情況下從倫理或編輯合理性上來(lái)講，可使用圈養(yǎng)動(dòng)物來(lái)描繪野外自然發(fā)生的事件。但我們?nèi)f不能聲稱(chēng)圈養(yǎng)段落是在野外拍攝或在影片中描述的具體地點(diǎn)拍攝。引自BBC自然史節(jié)目編輯原則，http://www.bbc.co.uk/editorialguidelines/guidance/natural-world/guidance-full.

[11][12]“藍(lán)籌紀(jì)錄片”：（區(qū)別于主持人引領(lǐng)的、較低成本、主要依靠片庫(kù)的自然紀(jì)錄片。）依靠大投資大制作，沒(méi)有主持人引領(lǐng)，很容易被重新配音、剪輯及出口，是品質(zhì)最優(yōu)、最賺錢(qián)的節(jié)目，從國(guó)內(nèi)的需要轉(zhuǎn)而成為世界的渴求，是真正的國(guó)際電視類(lèi)型。引自喻溟.自然歷史紀(jì)錄片的大片邏輯——BBC紀(jì)錄片《藍(lán)色星球》全案分析[J].中國(guó)電視·紀(jì)錄,2013（3）:83.

[13] https://movieweb.com/exploring-disneynature-earth-with-alastair-fothergill/.

[14] Box Office History for Documentary，https://www.the-numbers.com/market/genre/Documentary.

[15]Anita Singh, Frozen Planet: Sir David Attenborough denies misleading viewers over'faked' polar bear birth， https://www.telegraph.co.uk/culture/tvandradio/bbc/8950895/Frozen-Planet-Sir-David-Attenborough-denies-misleading-viewers-over-fakedpolar-bear-birth.html.

[17]編輯原則中對(duì)于制作花絮這樣界定：“有時(shí)候有必要向觀眾展示制作的幕后花絮，以增加他們認(rèn)識(shí)野外拍攝段落的價(jià)值，區(qū)分某些段落是真實(shí)的野外拍攝還是圈養(yǎng)或可控的情況下拍攝。出于媒體和公眾的利益，里程碑式的系列尤其需要分享這些信息?！币訠BC自然史節(jié)目編輯原則，http://www.bbc.co.uk/editorialguidelines/guidance/natural-world/guidance-full.

[18]Outcry over Frozen Planet footage prompts BBC to add new commentary to David Attenborough series，http://www.radiotimes.com/news/2012-12-13/outcryover-frozen-planet-footage-prompts-bbc-to-add-new-commentary-to-davidattenborough-series/.

[19]喻溟.自然歷史紀(jì)錄片的大片邏輯——BBC紀(jì)錄片《藍(lán)色星球》全案分析[J].中國(guó)電視·紀(jì)錄,2013（3）:85.

[20]Ben Allen，Planet Earth II iguana chase scene was faked，http://www.radiotimes.com/news/2017-06-15/bbc-rejects-claims-the-planet-earth-ii-iguana-chasescene-was-faked/.