頂級(jí)科技期刊封面經(jīng)典圖像改寫初探

■崔之進(jìn)

東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇省南京市玄武區(qū)四牌樓2號(hào) 210096

“經(jīng)典”是事物的標(biāo)準(zhǔn)，具有被用來(lái)引用的文化價(jià)值。經(jīng)典圖像是從傳統(tǒng)文化中提煉出來(lái)，在一定時(shí)空中誕生、延續(xù)、發(fā)展，被后人不斷閱讀和闡釋，具有一定普世價(jià)值觀念和典范意義的圖像。丹尼爾·貝爾在《資本主義文化矛盾》中指出：“當(dāng)代社會(huì)中的文化正在轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N視覺文化，而不是印刷文化。隨著歷史的發(fā)展，圖像已經(jīng)成為一種普遍存在，圖像的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，并呈現(xiàn)出日益強(qiáng)化的趨勢(shì)，雖然這種泛化的藝術(shù)氛圍使我們有點(diǎn)措手不及，但我們要做的不是逃避，而是要重新審視和解讀它”[1]。

經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)之后，社會(huì)發(fā)生巨大的變革，新科技革命和媒體變革對(duì)“經(jīng)典”的存在產(chǎn)生巨大的沖擊，“圖像作為優(yōu)越于文字的優(yōu)勢(shì)載體，其圖像話語(yǔ)模式逐漸取代了語(yǔ)言文化話語(yǔ)模式，進(jìn)而成為把握和理解客觀世界的主要模式”[2]。經(jīng)典圖像成為創(chuàng)作的重要圖像資源，被當(dāng)代媒介繼續(xù)應(yīng)用。

在Web of Science收錄的A&HCI Article中搜索“investigation on rewriting classical images in cover pictures of top scientific journals”(頂級(jí)科技期刊封面經(jīng)典圖像改寫研究)，檢索到的論文數(shù)量為零；接著搜索以“scientific journals”(科技期刊)、“covers”(封面)和“visual-verb relations”(圖文關(guān)系)為主題或者標(biāo)題的論文，檢索到的論文數(shù)量仍為零，說(shuō)明目前無(wú)國(guó)外學(xué)者研究相關(guān)課題。然后，將搜索范圍外延擴(kuò)展到“the covers of top scientific journals”(世界頂級(jí)科技期刊封面)，檢索到的論文數(shù)量為零；筆者又將搜索范圍外延至“the covers of scientific journals”(科技期刊封面)，檢索結(jié)果依然為零；最后，將范圍擴(kuò)展至“期刊封面”(the covers of journals)，檢索出7篇論文，其中與本研究領(lǐng)域略有相關(guān)的論文僅有1篇：Marquardt于1993年發(fā)表在ArtJournal上的“Covers of political journals,1910-1940”(發(fā)表于《藝術(shù)期刊》第51卷第1期的《政治期刊封面1910—1940》)。該論文回顧了1919年至1936年間不同派別政治期刊的封面，既有右翼的，也有左翼的，反映了自由主義和左翼團(tuán)體的激進(jìn)化，但該論文沒有涉及“圖文關(guān)系”原理。目前國(guó)內(nèi)亦無(wú)學(xué)者從“經(jīng)典圖像改寫”角度研究科技期刊封面。

為了探究科學(xué)與藝術(shù)之間的聯(lián)系，筆者將研究對(duì)象細(xì)化為科技期刊封面上的經(jīng)典名畫改寫。所選取的研究對(duì)象均為世界公認(rèn)的具有經(jīng)典意義的藝術(shù)圖像，以及對(duì)其在藝術(shù)風(fēng)格、構(gòu)圖色調(diào)、主題契合方面改寫都非常成功的科技期刊封面。本研究采用西方文藝?yán)碚摰确椒▽?duì)國(guó)際頂級(jí)科學(xué)期刊封面的經(jīng)典圖像改寫進(jìn)行研究。根據(jù)文獻(xiàn)檢索結(jié)果，目前國(guó)內(nèi)以及國(guó)際均無(wú)其他學(xué)者進(jìn)行此方面的研究，因此本研究具有較強(qiáng)的創(chuàng)新性和廣闊的研究空間。

1 經(jīng)典圖像改寫的內(nèi)涵和外延

改寫經(jīng)典圖像不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，也是一種審美的、思維的方式?！霸诮?jīng)典圖畫中，感受主要有兩種功能：一是充當(dāng)意向活動(dòng)的‘內(nèi)容’(材料)，在構(gòu)造對(duì)象的過程中起到基礎(chǔ)作用；二是充當(dāng)認(rèn)知證據(jù)，在確證認(rèn)知對(duì)象的實(shí)在性時(shí)起作用。 感受的這兩大功能，成為支持感受必須在意識(shí)生活中存在的理由”[3]。在科技期刊封面圖片上使用這種方法，為經(jīng)典藝術(shù)提供有意義的、當(dāng)代的、科學(xué)的闡釋，使封面圖片成為傳播科學(xué)思想的文化現(xiàn)象與思潮，成為文化傳承的一部分，同時(shí)具有強(qiáng)烈的與時(shí)俱進(jìn)的效應(yīng)。

每次異質(zhì)文化的介入，都能使兩種文化碰撞出激烈的火花，然后同時(shí)升華。當(dāng)代藝術(shù)家攜手科學(xué)家，以一種全新的視覺展示方式重構(gòu)經(jīng)典，將藝術(shù)與科技融合在一起，同時(shí)拓寬了經(jīng)典、藝術(shù)與科學(xué)的維度，增強(qiáng)了科技期刊的傳播效果。

“經(jīng)典的形成是艱難的，經(jīng)過時(shí)間磨礪的經(jīng)典作品在當(dāng)下變革中更是面臨著新的釋讀。這種流變和作品被讀的‘個(gè)性原則’使經(jīng)典在解讀后的改寫具有可能性”[4]。改寫經(jīng)典圖像是經(jīng)典在新時(shí)代繼續(xù)生存的重要方法，與傳統(tǒng)的經(jīng)典繪畫作品不同，改寫后的經(jīng)典圖像能在新的環(huán)境中煥發(fā)新的魅力。“至20世紀(jì)末，改寫已成為一種全球性的文化/文學(xué)現(xiàn)象。用批評(píng)家哈欽的話說(shuō)，當(dāng)代改寫作品的數(shù)量之多、種類之雜，都說(shuō)明了一個(gè)事實(shí)：人類已進(jìn)入了一個(gè)改寫的時(shí)代，改寫文化以勢(shì)不可擋之勢(shì)闖入了我們的文化視野”[5]。

“國(guó)際頂級(jí)科技期刊非常重視封面圖片的選用，因?yàn)槿诤峡茖W(xué)可視化與封面宣傳為一體的期刊封面，不僅是展示全球最優(yōu)秀的科研成果的重要陣地，也是體現(xiàn)頂級(jí)科技期刊高品質(zhì)的重要傳播途徑”[6]?？萍计诳饷鎽?yīng)用經(jīng)典圖像改寫方式，從藝術(shù)審美的角度傳播科學(xué)原理，是藝術(shù)家對(duì)科學(xué)世界的探索。在傳播業(yè)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下，應(yīng)用經(jīng)典圖像資源，在雙重或者多重空間中，轉(zhuǎn)換當(dāng)下語(yǔ)境，使科技期刊封面既具有先鋒性、實(shí)驗(yàn)性特征，也具有科學(xué)傳播價(jià)值。

“借助名家之作表達(dá)對(duì)應(yīng)的科研主題的創(chuàng)作理念，既提升期刊的品位，也拉近科學(xué)與讀者的距離，彰顯頂級(jí)科技期刊對(duì)于科學(xué)與藝術(shù)融合的要求”[7]。任何審美形式的創(chuàng)新都有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，過度改寫容易使觀眾將經(jīng)典圖像和娛樂消費(fèi)混合在一起，降低受眾的鑒賞能力，使經(jīng)典的地位邊緣化，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新和科學(xué)傳播是有害無(wú)益的。如果經(jīng)典圖像的改寫能夠抓住了受眾的當(dāng)代文化心理，與時(shí)俱進(jìn)，就容易推動(dòng)經(jīng)典的發(fā)展，成為拓寬經(jīng)典的一種方式。

2 經(jīng)典封面圖像示例

2.1 梵高自畫像

由圖1可知，AngewandteChemieInternationalEdition2015年54卷12期的封面選取的經(jīng)典圖像是梵高的作品《正在作畫梵高自畫像》(局部)。該封面論文的標(biāo)題是“Plumbonacrite identified by X-ray powder diffraction tomography as a missing link during degradation of red lead in a Van Gogh painting”(《X射線粉末衍射層析成像技術(shù)確定水白鉛礦是梵高的畫中的紅鉛顏料退化過程中缺失的環(huán)節(jié)》)，光看標(biāo)題，就明白該論文的作者已將藝術(shù)與科學(xué)完美地結(jié)合在一起。當(dāng)代很多科學(xué)家致力于研究古代繪畫作品中的顏料與材料的關(guān)系，得出很多重要結(jié)論。這篇論文同樣具有震撼力：紅鉛顏料自古就被藝術(shù)家運(yùn)用，其由于時(shí)間的流逝會(huì)改變顏色，該文作者Janssens等在梵高畫作的少量樣本上，運(yùn)用亞微米X射線粉末衍射層析成像技術(shù)，在樣本的內(nèi)部構(gòu)架中發(fā)現(xiàn)了一種非常稀有的鉛成分(水白鉛礦)。Janssens等還闡釋了如何應(yīng)用科學(xué)測(cè)試手段分析梵高畫作樣本中紅鉛顏料的光化學(xué)降解過程，這也正是該論文最震撼人心的地方。

期刊封面設(shè)計(jì)者將經(jīng)典圖像中梵高手握的畫筆巧妙地變形為封面中含有分子式的色彩環(huán)，并環(huán)繞在梵高頭像的前端，使得封面構(gòu)圖生動(dòng)，又高度契合了藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合的主題，是一例非常成功的改寫案例。

2.2 神秘的微笑

由圖2可知，AngewandteChemieInternationalEdition2014年53卷13期的封面圖片選取的經(jīng)典圖像是世界名畫《蒙娜麗莎》，這幅名畫是文藝復(fù)興三杰之一達(dá)·芬奇的代表作，也是法國(guó)盧浮宮的三件鎮(zhèn)館之寶之一。蒙娜麗莎的微笑自意大利文藝復(fù)興以來(lái)，就是一個(gè)帶有神秘色彩的符號(hào)，中國(guó)有“橫看成嶺側(cè)成峰”，而這副畫中的蒙娜麗莎則具有“左看右看上看下看都在微笑”的特質(zhì)。“真理導(dǎo)源于感情、信仰或某種神秘的洞見；最深邃的實(shí)在不能由理性構(gòu)想，只能由心靈所感受”[8]。將“神秘的微笑”放置在科技期刊封面的右上角，起到“神秘”的暗喻作用：模擬肽的生物活性可以通過紫外光和可見光來(lái)控制，作者使用改良的短桿菌肽S菌群作為示例，研究結(jié)果表明，通過面罩型光反應(yīng)器的照射后，菌群發(fā)生截然不同的變化，這些變化神秘莫測(cè)，與蒙娜麗莎的神秘微笑相互契合。

圖1 (a)Angewandte Chemie International Edition 2015年54卷12期的封面; (b)《正在作畫梵高自畫像》(局部)(梵高作于1888年，畫布油畫，65.5 cm×50.5 cm，現(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹的梵高博物館)

圖2(a)中藍(lán)色和紅色化學(xué)分子部分是指含有二芳基乙烯的環(huán)模擬肽在光的作用下發(fā)生異構(gòu)化，從而不同構(gòu)型的環(huán)模擬肽展現(xiàn)出了不同的抗菌生物活性。該期封面論文“Controlling biological activity with light: diarylethene-containing cyclic peptidomimetics”(《光控生物活性：含二芳基乙烯的環(huán)模擬肽》)報(bào)道了Ulrich和Komarov課題組的研究成果，他們使用可逆的光異構(gòu)化策略得到光控的含有二芳基乙烯骨架的環(huán)狀抗菌短桿菌肽S的類似物。

蒙娜麗莎的神秘微笑出現(xiàn)在科技期刊封面上，給受眾帶來(lái)巨大的視覺沖擊，導(dǎo)致受眾欣賞科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合起來(lái)的期刊封面的時(shí)間大大增加，并獲得更多的審美愉悅感，這就是科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的益處。

圖2 (a)Angewandte Chemie International Edition 2014年53卷13期的封面; (b)《蒙娜麗莎》(達(dá)·芬奇作于1503—1517年, 油畫，53 cm×77 cm，現(xiàn)藏于法國(guó)盧浮宮博物館)

2.3 Paul Klee的小山村

由圖3可知，AngewandteChemieInternationalEdition2014年53卷16期選取的經(jīng)典圖像是Paul Klee的名畫MountainVillage中的方塊元素， J?rgensenn等在論文“Organocatalytic asymmetric formation of steroids”(《類固醇的有機(jī)催化不對(duì)稱的形成反應(yīng)》)中闡釋類固醇的有機(jī)催化不對(duì)稱的形成反應(yīng)。該論文封面運(yùn)用與Paul Klee相似的藝術(shù)元素，用類似馬賽克的形狀來(lái)闡釋類固醇的有機(jī)催化不對(duì)稱反應(yīng)。在類固醇中的A環(huán)和B環(huán)(左邊)與D環(huán)(右邊)通過中間綠色催化劑的作用，與藍(lán)天融為一體。

此期圖像的改寫風(fēng)格簡(jiǎn)約，并且與科學(xué)實(shí)驗(yàn)緊密聯(lián)系，色調(diào)在基本維持與經(jīng)典圖像一致的前提下，進(jìn)行了色彩明度、純度的提亮處理，并增添檸檬黃、湖藍(lán)等純色，使得封面效果更為吸睛。

2.4 永恒的波洛克

由圖4可知，2017年1月26日Nature封面選取的經(jīng)典圖像是杰克遜·波洛克創(chuàng)作的One:Number31(《第31號(hào)》)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的場(chǎng)景。封面論文闡釋科學(xué)原理：近些年群眾的智慧被廣泛地采用，成為確定真理的一種民主方式，這主要是因?yàn)槿罕妼?duì)在線投票程序的熱情推動(dòng)了此方法的實(shí)行。但是群眾不總是對(duì)的，實(shí)際上也會(huì)是“不聰明的”，其原因是專業(yè)的知識(shí)不能被廣泛傳播。Drazen Prelec等將“民主”算法的優(yōu)點(diǎn)，即允許任何人提出觀點(diǎn)，并和“精英”的成果相結(jié)合(將真理和少數(shù)專家的評(píng)價(jià)相結(jié)合)。這種策略建立在選取比人們能預(yù)測(cè)到的更受歡迎的答案這一基礎(chǔ)上，而不是單單依賴于“最受歡迎”或“最有信心”的答案。波洛克是美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫家，他極力擺脫歐洲繪畫準(zhǔn)則，契合美國(guó)當(dāng)時(shí)的國(guó)家精神，同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新，加入時(shí)間、空間等元素，將傳統(tǒng)的三維架上藝術(shù)變?yōu)樗木S藝術(shù)，他在作品《第31號(hào)》中應(yīng)用“滴畫法”，強(qiáng)調(diào)行動(dòng)自身和場(chǎng)域的魅力。畫家是第二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)民眾心目中的英雄，也是戰(zhàn)后內(nèi)心具有創(chuàng)傷的美國(guó)人民渴望民主、自由、智慧的代言人，《第31號(hào)》和波洛克，與這篇封面論文涉及的內(nèi)容有暗合之處，這期封面實(shí)際也是藝術(shù)與科學(xué)、人文緊密聯(lián)系的優(yōu)秀作品之一。

2.5 空中飛人

由圖5可知，2017年2月2日MolecularCell封面借用《馬戲團(tuán)的空中飛人》來(lái)表達(dá)生物學(xué)原理：DNA雙鏈斷裂修復(fù)過程中基因轉(zhuǎn)化與斷裂誘導(dǎo)復(fù)制的同源性要求和競(jìng)爭(zhēng)。破損染色體的修復(fù)效果取決于細(xì)胞定位遠(yuǎn)處同源DNA序列的能力——在姐妹染色單體、同源染色體或異位點(diǎn)上。Mehta課題組應(yīng)用一種被稱為基因轉(zhuǎn)換的非交叉修復(fù)過程來(lái)修復(fù)位點(diǎn)特異、雙鏈斷裂(DSB)的出芽酵母，探索得到在一個(gè)斷裂端和一個(gè)異位供體模板之間初次相遇所需的有效DNA的最短長(zhǎng)度。將供體序列拴在DSB相鄰處，顯著提高了具有短同源性的模板的修復(fù)效率。Mehta課題組獲取第二個(gè)斷裂端，完成修復(fù)的同源性要求。

封面圖像中的空中飛人代表DNA雙鏈的斷裂和修復(fù)過程，驚險(xiǎn)而具有偶發(fā)性，形象地表達(dá)了DNA修復(fù)的協(xié)同過程，使得受眾在觀賞期刊封面時(shí)，除了欣賞驚險(xiǎn)的馬戲表演之外，也迫切地想知道與封面圖像相關(guān)的論文所闡釋的具體內(nèi)容，由此起到激發(fā)受眾閱讀興趣的作用。

圖5 (a)2017年2月2日Molecular Cell封面； (b) 《馬戲團(tuán)的空中飛人》(Calvert Litho，256 pixel×857 pixel，由美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館印刷和攝影部提供)

2.6 雪中的獵人

由圖6可知，2001年4月27日Science封面選取的經(jīng)典圖像是《雪中的獵人》。1565年，Pieter Bruegel the Elder(老布勒哲爾)在他的作品《雪中的獵人》中描繪了北歐尼德蘭地區(qū)寒冷的風(fēng)光，那一年歐洲的冬天格外寒冷。世界各地的歷史和自然方面的記錄都表明，在公元1400—1900年間的許多時(shí)期，溫度要低于正常水平。歐洲的緯度一般偏高，以維也納為例，其緯度已接近中國(guó)最北端漠河的緯度；歐洲的最北端則接近北緯70°，屬于極寒天氣。老布勒哲爾的作品一般“以人為本”，并且“去神化”“去宗教化”，以平視的角度審視創(chuàng)作對(duì)象，創(chuàng)立了平民傳統(tǒng)畫風(fēng)格。

此幅經(jīng)典之作是老布勒哲爾創(chuàng)作的“春夏秋冬”系列之“冬”，類似于中國(guó)畫四條屏“梅蘭竹菊”中的一屏。該期Science是關(guān)于地球各種古氣候的特輯，封面左下角介紹該特輯的內(nèi)容是古氣候(Paleoclimate)，封面設(shè)計(jì)師選取《雪中的獵人》作為封面圖片的原因是這副作品極具代表性，描繪了16世紀(jì)歐洲的極寒氣候。

圖6 (a)2001年4月27日Science封面； (b)《雪中的獵人》(Pieter Bruegel the Elder作于1565年, 油畫，117 cm×162 cm，現(xiàn)藏于奧地利維也納藝術(shù)史博物館)

2.7 永恒的記憶

由圖7可知，2013年7月21日NatureChemicalBiology的封面圖片從達(dá)利的《在醒前一刻由環(huán)繞石榴的蜜蜂的飛行形成的夢(mèng)》、《比基尼島的三尊獅身人面像》和《記憶的永恒》中獲得靈感。旨在闡釋光學(xué)的脈沖追蹤系統(tǒng)展現(xiàn)了在突變亨廷頓蛋白半衰期中的不同之處，這些不同之處取決于神經(jīng)類型。

該封面圖片中的老虎隱藏于神經(jīng)元的上方，用老虎代表建立在內(nèi)穩(wěn)態(tài)的機(jī)理，決定著神經(jīng)元的壽命；而大樹代表著神經(jīng)元的壽命，原畫中的大樹被封面設(shè)計(jì)者處理為人腦神經(jīng)與大樹；鐘表代表記憶，表示神經(jīng)退化類疾病，原畫中軟塌塌的鐘表是超現(xiàn)實(shí)主義大師達(dá)利作品中凝固的時(shí)間與死亡的象征。此期封面設(shè)計(jì)糅合的經(jīng)典圖像元素較多，但作品均出于畫家達(dá)利之手，可以窺見封面設(shè)計(jì)者對(duì)達(dá)利藝術(shù)作品的喜愛之情。期刊封面在設(shè)計(jì)風(fēng)格方面較為統(tǒng)一：在色調(diào)與構(gòu)圖方面汲取了《醒前一刻的夢(mèng)》以海平面將畫面一分為二的構(gòu)圖方式，在改寫時(shí)，以荒野的地平線將封面一分為二；原作中的老虎是從天而降，封面設(shè)計(jì)者將老虎依托在空中的枯樹枝中，與原經(jīng)典圖像有異曲同工之妙。超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利的作品經(jīng)典之處在于：畫面始終彌漫著夢(mèng)境的鬼魅與超現(xiàn)實(shí)的人物形象，而此幅封面則成功地將超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)幻形象與科學(xué)原理安置在同一個(gè)封面上。

圖7 (a)2013年7月21日Nature Chemical Biology封面；(b)Dream caused by the flight of a bee around a megranate a second before awakening(《在醒前一刻由環(huán)繞石榴的蜜蜂的飛行形成的夢(mèng)》) (Salvador Dali作于1944年，41 cm×51 cm，現(xiàn)藏于西班牙馬德里提森-博內(nèi)米薩博物館); (c)The three sphinxes of bikini(《比基尼島的三尊獅身人面像》)(Salvador Dali，具體創(chuàng)作時(shí)間/尺寸和館藏地址不詳); (d)The persistence of memory(《記憶的永恒》)(Salvador Dali作于1931年，33 cm×24 cm，現(xiàn)藏于美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館)

2.8 議會(huì)大廈的火

由圖8可知，2012年4月27日MolecularCell的封面設(shè)計(jì)者對(duì)約瑟·馬洛德·威廉·透納創(chuàng)作的油畫作品《議會(huì)大廈的大火》進(jìn)行了改寫。封面論文作者探索炎性體活化的半胱天冬酶7對(duì)聚腺苷二磷酸-核糖聚合酶1的分裂可以提升核因子κB目標(biāo)基因亞子集的表達(dá)機(jī)制。該封面圖像中左方的紅色與黃色火焰寓意炎癥，右方淡藍(lán)紫色寓意核因子κB目標(biāo)基因亞子集。紅色與黃色是暖色調(diào)，淡藍(lán)色與淡紫色是冷色調(diào)，同時(shí)，橙色與藍(lán)色是一對(duì)互補(bǔ)色，將具有這兩對(duì)關(guān)系的色彩并置在同一個(gè)畫面中，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，受眾在獲得審美快感后，欲求知圖像背后表現(xiàn)的炎性體和核因子κB目標(biāo)基因亞子集的表達(dá)機(jī)制相關(guān)聯(lián)的科學(xué)原理。

圖8 2012年4月27日Molecular Cell封面； (b)《議會(huì)大廈的大火(遠(yuǎn)景)》(Turner J M W作于1835年，油畫，93 cm×123 cm，現(xiàn)藏于克利夫蘭藝術(shù)博物館)

2.9 色域繪畫

由圖9可知，2010年6卷7期NatureChemicalBiology的封面選取的名畫元素是美國(guó)色域抽象派畫家馬克·羅斯科的作品色域繪畫：《白色中心——玫瑰紅上的黃色、粉紅及淡紫》，旨在闡釋脂類化合物作為細(xì)胞的重要化學(xué)成分，是形成生物膜的基礎(chǔ)，因?yàn)楫嫾业纳蚶L畫與科學(xué)原理中糖蛋白形成的色塊形態(tài)遙相呼應(yīng)，因此封面設(shè)計(jì)師選用了此幅作品。改寫的封面旨在闡釋關(guān)于脂質(zhì)雙分子層拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的圖像，糖蛋白在圖像中以各種色塊的形式表現(xiàn)出來(lái)，這是通過使用熒光干涉對(duì)比顯微鏡獲得的。脂類是至關(guān)重要的細(xì)胞化學(xué)組成部分，也是生化信號(hào)傳輸中重要的介質(zhì)，它既是細(xì)胞膜的組成部分，也構(gòu)成生物膜的基礎(chǔ)，組織和劃分細(xì)胞功能。該期囊括一系列討論脂類功能的現(xiàn)有認(rèn)識(shí)和從個(gè)體層面以及在更大的生態(tài)系統(tǒng)中研究它們的方法的文章。封面設(shè)計(jì)者在改寫經(jīng)典圖像時(shí)，借鑒了原作對(duì)色彩的構(gòu)成與排序，并加入與科學(xué)原理契合的色塊，無(wú)形中起到調(diào)和封面冷色與暖色對(duì)比的作用，不失為一幅自我整合能力較好的封面作品。

圖9 (a)2010年6卷7期Nature Chemical Biology封面; (b)《白色中心——玫瑰紅上的黃色、粉紅及淡紫》(Mark Rothko作于1950年，戴維·洛克菲勒收藏)

3 問題及應(yīng)對(duì)

3.1 國(guó)內(nèi)科技期刊封面圖像問題

科學(xué)家創(chuàng)造、欣賞科學(xué)理論時(shí)產(chǎn)生的美感雖然不具備形象特質(zhì)，但是，他們與藝術(shù)家在創(chuàng)作、鑒賞藝術(shù)作品時(shí)產(chǎn)生的審美快感的本質(zhì)是相同的。在科技高度發(fā)展的中國(guó)，科技期刊封面設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)重視科學(xué)與藝術(shù)之間的融洽關(guān)系，改變長(zhǎng)期以來(lái)封面較為單調(diào)、缺乏主題相關(guān)性的局面。我國(guó)科技期刊的封面設(shè)計(jì)一直未能形成改寫經(jīng)典圖像的審美思維方式，有人才、資金等多方面的因素。

3.1.1 缺乏將藝術(shù)思維應(yīng)用到科學(xué)傳播中的主動(dòng)性

科學(xué)探索與藝術(shù)創(chuàng)作是人類在認(rèn)識(shí)和改造世界過程中創(chuàng)造的碩果。雖然科學(xué)家與藝術(shù)家的創(chuàng)作方式不同，但目的都是在紛繁的自然物象中找到秩序之美，在現(xiàn)象中揭示本質(zhì)，由此，科學(xué)與藝術(shù)之間不存在不可逾越的壁壘。

我國(guó)大部分科技期刊編輯部與封面設(shè)計(jì)者認(rèn)為：科學(xué)是嚴(yán)肅的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模皇亲杂傻?、藝術(shù)的、可以跨界的；沒有意識(shí)到藝術(shù)與科學(xué)是相通的，能相互激蕩與啟示。誠(chéng)然，科學(xué)要求定量與精準(zhǔn)，但是科學(xué)研究也需要一定的抽象思維。線性科學(xué)中，科學(xué)與藝術(shù)時(shí)而分離，時(shí)而結(jié)合；而在非線性科學(xué)中，科學(xué)與藝術(shù)始終相互融合。因此，將藝術(shù)思維融入科學(xué)創(chuàng)造、科學(xué)傳播是全世界發(fā)展的潮流，也是大趨勢(shì)。科技期刊與其被動(dòng)、消極地融入，不如主動(dòng)應(yīng)用，順勢(shì)而為。

3.1.2 缺乏跨藝術(shù)與科學(xué)的人才

改寫世界經(jīng)典藝術(shù)作品使之成為科技期刊的封面圖像，這要求設(shè)計(jì)者既具備專業(yè)的藝術(shù)素養(yǎng)，能夠從期刊封面上精準(zhǔn)識(shí)別出世界經(jīng)典藝術(shù)作品的雛形，又要有深厚的科學(xué)素養(yǎng)，能夠讀懂讀透各個(gè)學(xué)科的專業(yè)論文。一個(gè)學(xué)科門類的人才培養(yǎng)需要10～20年，跨學(xué)科人才的培養(yǎng)更是需要20年以上的時(shí)間，這使得跨學(xué)科人才在全世界范圍內(nèi)都是稀缺的。好在目前國(guó)內(nèi)很多高校嗅覺敏銳，建立了很多跨學(xué)科學(xué)院，培育跨學(xué)科人才。例如：北京大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)研究院以人文與社會(huì)科學(xué)基礎(chǔ)學(xué)科為主，推動(dòng)跨學(xué)科交叉研究；北京大學(xué)前沿交叉學(xué)科研究院包含納米科學(xué)與技術(shù)研究中心、生物醫(yī)學(xué)跨學(xué)科研究中心、定量生物學(xué)中心、生命科學(xué)聯(lián)合中心、大數(shù)據(jù)科學(xué)研究中心、環(huán)境與健康研究中心、科學(xué)史與科學(xué)哲學(xué)研究中心、睡眠醫(yī)學(xué)研究中心等10多個(gè)機(jī)構(gòu)，涵蓋數(shù)學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、醫(yī)學(xué)、工學(xué)等眾多交叉學(xué)科；東南大學(xué)文科實(shí)驗(yàn)班包含法律、經(jīng)濟(jì)、英語(yǔ)、日語(yǔ)等跨專業(yè)學(xué)科。這些跨學(xué)科的嘗試都是有益而前瞻的，但也缺乏打通科學(xué)與藝術(shù)這兩個(gè)交叉的、異質(zhì)學(xué)科的學(xué)科和院所。這是一個(gè)由科技期刊封面設(shè)計(jì)延伸的問題，是藝術(shù)與科學(xué)融合的問題，也是國(guó)內(nèi)高等教育未來(lái)的發(fā)展方向。

3.1.3 缺乏雄厚的資金支持

當(dāng)前的紙質(zhì)期刊出版業(yè)受到多媒體傳播的沖擊，運(yùn)營(yíng)困難，資金匱乏。編輯部如果想讓期刊封面具有美感，需要邀請(qǐng)專業(yè)工作室進(jìn)行設(shè)計(jì)，這就需要支付一筆不菲的資金，目前國(guó)內(nèi)也沒有比較大型的此類公司。而西方國(guó)家在這方面的發(fā)展已經(jīng)非常成熟，并且建立了一套完整的運(yùn)營(yíng)模式。例如，1957年Science Source科學(xué)創(chuàng)意公司在美國(guó)紐約成立，專業(yè)為科學(xué)家設(shè)計(jì)相關(guān)的期刊封面。國(guó)內(nèi)科技期刊編輯部可以加強(qiáng)線上期刊與品牌的建設(shè)，在獲得更多經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)之余，啐啄同機(jī)，對(duì)科技期刊封面進(jìn)行美化。

3.2 應(yīng)對(duì)

3.2.1 創(chuàng)建前沿藝術(shù)科學(xué)工作室

國(guó)內(nèi)很多高校以及研究院，甚至前沿的公司企業(yè)，完全可以抓住這個(gè)契機(jī)，建立研發(fā)型研究院、公司等，以進(jìn)行前沿藝術(shù)科學(xué)方面的探索。相信隨著中國(guó)科學(xué)的不斷發(fā)展強(qiáng)大，很多國(guó)內(nèi)頂級(jí)科學(xué)家團(tuán)隊(duì)在世界頂級(jí)科技期刊發(fā)表“亮點(diǎn)論文”之后，會(huì)產(chǎn)生大量與團(tuán)隊(duì)論文有緊密聯(lián)系的封面設(shè)計(jì)需求。這類前沿藝術(shù)科學(xué)具有廣闊的發(fā)展前景。

3.2.2 提升綜合審美意識(shí)

科學(xué)與藝術(shù)是相通的，藝術(shù)思維與創(chuàng)作方法對(duì)科學(xué)研究具有促進(jìn)作用。例如，在(復(fù)數(shù)方程)復(fù)數(shù)空間f(z)=z×z+C中，給C賦值，代入f(z)，就能繪制出很多變化的圖形。藝術(shù)家齊白石的代表形象是栩栩如生的蝦，齊白石應(yīng)用想象思維，不斷減少蝦腿的數(shù)目，凝練出“少即是多”的留白意境。

科學(xué)創(chuàng)作中含有簡(jiǎn)化抽象的圖像特質(zhì)，藝術(shù)創(chuàng)作中含有簡(jiǎn)化想象的思維方式，科學(xué)與藝術(shù)具有異曲同工之妙?？萍计诳饷媸莻鞑タ茖W(xué)的前沿陣地，這個(gè)陣地完全可以用藝術(shù)作為橋頭堡，應(yīng)用融合發(fā)展的審美意識(shí)助力科學(xué)傳播。我國(guó)科技期刊編輯部應(yīng)努力提升審美趣味和審美能力，重點(diǎn)關(guān)注期刊封面的設(shè)計(jì)工作，加快為科學(xué)傳播插上美的雙翼，為在世界范圍內(nèi)傳播中國(guó)前沿科技成果而恣意翱翔。