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    《白河逝水》的多重?cái)⑹鲆暯墙庾x

    2018-09-02 15:32:10杜姍姍
    文學(xué)教育下半月 2018年8期
    關(guān)鍵詞:兒童視角說書人視角

    內(nèi)容摘要:小說《白河逝水》內(nèi)容的沉重感和人性的豐富性,離不開作家在技巧的匠心獨(dú)運(yùn)。小說在故事過程中運(yùn)用多重?cái)⑹龇绞剑瑸閷?shí)現(xiàn)小說意義的生成提供了可靠的承擔(dān)者。以兒童為主貫穿始終和成人視角的隱而不顯呈現(xiàn)出回溯性敘述;“說書人”視角凸顯敘述的繼承性,增強(qiáng)了文本的歷史厚重感,從而為小說的發(fā)展結(jié)構(gòu)一個(gè)完美的框架。

    關(guān)鍵詞:《白河逝水》 多重視角 兒童視角 成人視角 “說書人”視角

    小說中的敘述框架有自己的結(jié)構(gòu),這個(gè)結(jié)構(gòu)通過一定的目的建制,敘述者和故事的距離由遠(yuǎn)及近,由全知到不知,小說的敘述結(jié)構(gòu)發(fā)生變化。敘述者的任務(wù)就像現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)家弗吉尼伍爾芙所說的:將生活中晦澀的超出常人觀察范圍而又無法得到全面理解的現(xiàn)象,就需要通過小說家將其組織、再現(xiàn)、再認(rèn)識(shí)?!栋缀邮潘返臄⑹乱暯欠譃槿N方式:第一、以“我”指稱的第一人稱兒童敘事視角和成人全知視角;第二、小說中“我”的外公為穿插限制全知視角以及人物形象韓小葦補(bǔ)敘的第三人稱限制敘事視角。

    一.第一人稱為“我”的兒童敘事視角

    敘述視角是文學(xué)作品中敘述者的特定角度,兒童視角是古今中外許多作家喜歡運(yùn)用的敘事方式。兒童天真、純潔,眼睛看到的現(xiàn)象是純天然或原生態(tài)的,不同于成人的心理經(jīng)驗(yàn),兒童無經(jīng)驗(yàn)與無意識(shí)的思維為小說故事發(fā)展過程提供足夠?qū)挸ǖ目臻g,有利于小說進(jìn)一步展開與完善。小說選擇的兒童視角顯然游離于社會(huì)群體之外,特殊的意識(shí)形態(tài)導(dǎo)致成人心理經(jīng)驗(yàn)復(fù)雜、迷茫,所以有很多具有史詩性質(zhì)的小說借助于具有單純的角色作為客觀敘述者,他們作為旁觀者,雖身處世俗,心靈卻獨(dú)立于塵世,兒童就像一個(gè)陌生人處于日新月異的社會(huì)。時(shí)光不知不覺流淌,但過去發(fā)生的事情如同昨日再現(xiàn)般刻骨銘心,在一輩一輩的反復(fù)咀嚼中日漸清晰,通過回溯行敘述所特有的兒童角度,將故事進(jìn)程與兒童的成長結(jié)合起來,形成一個(gè)完整的故事,在兒童這種不理解的思維過程中,展開歷史所特有的意義。

    小說以“我”為人稱的兒童眼光講述了白河鎮(zhèn)在文化大革命期間經(jīng)歷的社會(huì)變化,“我”作為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的親臨者,從八歲開始就目睹白河鎮(zhèn)的風(fēng)起云涌,直到外公去世到縣城上中學(xué)?!拔摇弊鳛閮和暯遣捎猛饩劢箶⑹龇绞?,小說題材著眼于外界社會(huì)并通過兒童的視角揭示社會(huì)中的問題,反復(fù)回流倒溯并連接人的成長,增強(qiáng)了讀者的親臨感:那時(shí),“我”被寄養(yǎng)在小鎮(zhèn)的外公家;我還在上小學(xué);學(xué)校已經(jīng)不學(xué)文化課,“親眼目睹”“親耳聽聞”了小鎮(zhèn)上發(fā)生的變化。紅衛(wèi)兵在街口身體力行并生動(dòng)地表演節(jié)目,男女老少的觀眾淚流滿面;親自參加鬧革命寫大字報(bào)、出專欄、演節(jié)目;“我”第一次看到民眾造反的場(chǎng)景,親眼見證漁家傲革命造反隊(duì)的成立;魏承祁吊在樹上的情形永遠(yuǎn)印在腦海;篤志小學(xué)的鐘亭在“我”的視角下,在主鏟派與主砸派的爭(zhēng)辯中轟然倒塌等等情節(jié)均通過兒童的口吻敘述,細(xì)看這些場(chǎng)景在那樣的年代是很難讓人區(qū)別對(duì)錯(cuò),但是兒童的關(guān)注點(diǎn)卻與眾不同,大部分帶有娛樂性,兒童的思維還沒有形成固定的意識(shí)形態(tài),容易關(guān)注到成人易于忽視的事實(shí):當(dāng)看到紅衛(wèi)兵在表演節(jié)目時(shí),很少有人清楚自己的行為,只是被群眾感染被節(jié)目帶動(dòng)而產(chǎn)生感性思維,這種思維具有群體性;主鏟派與主砸派的辯論過程中 “我”聽到兩派學(xué)生對(duì)空洞的話顛三倒四反復(fù)重復(fù),帶有滑稽性;二禿和魏承祁這對(duì)冤家在“大聯(lián)合”時(shí)期一起工作,“我”感到特別的驚訝和有趣,表現(xiàn)兒童思維的“不理解”,而正是不理解才為后來的二禿被陷害做出了鋪墊。通過兒童的角度觀察成年人盲從的行為,逼真與客觀,顯示出另類的視覺效果,同時(shí)反映出荒唐的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作為一名成人,很容易被時(shí)代思想攀附,被日常經(jīng)驗(yàn)裹挾,大眾趨勢(shì)前后多半是追隨者,兒童視角將時(shí)代所特有的真實(shí)場(chǎng)景客觀傳達(dá),其眼里成人的行為更細(xì)節(jié)化,兒童作為成人的對(duì)照物,成人的日常經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閮和姆侨粘=?jīng)驗(yàn),顯示出,給讀者留下空白體味其中的審美色彩。

    兒童視角用一種單純的眼光跨入成人世界,體驗(yàn)真實(shí)又復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界,看待社會(huì)經(jīng)歷的事情,消除了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中世俗的權(quán)威和神圣,揭開被現(xiàn)實(shí)蒙蔽的真相,不帶有任何感情色彩,給予讀者空間想象,生動(dòng)形象的描摹兒童視野下的生活細(xì)節(jié)以及思維中的記憶表象,進(jìn)行客觀的零情感的敘述故事。

    二.成人口吻的全知隱含敘述視角

    作者通過兒童視角再現(xiàn)社會(huì)的表象,兒童只是一位觀察者與傾聽者,兒童作為表象的客觀敘述者,文本深層一定暗藏一個(gè)包含主觀感性、人性認(rèn)知、社會(huì)體驗(yàn)等的隱含敘述者,其特征表現(xiàn)為擁有比顯性敘述者更高的智力和理解力。就小說而言,它是作家創(chuàng)作的產(chǎn)物,純粹的不加入只是一種奢望,根本做不到(w.c.布斯語)。《白河逝水》的隱含作者是以“我”的成人化口吻實(shí)現(xiàn),作品的敘述架構(gòu),動(dòng)用一切的聲音力量手段讓文本更好被理解,引領(lǐng)與指導(dǎo)閱讀行為。正因如此,作家無論是借作品傳達(dá)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象與人類行為的反諷還是勸誡作用,都可以將其不動(dòng)聲色,超脫于外的精神立場(chǎng)作為一種反思與修正進(jìn)行一種現(xiàn)代的表達(dá)。

    兒童視角為我們提供了客觀的現(xiàn)實(shí)依據(jù),卻無法實(shí)現(xiàn)文本的思想性。童年世界和成人世界交互與出入,兒童視角包含成人經(jīng)驗(yàn)的判斷與評(píng)價(jià),成人視角洞察一切,為兒童思維話語進(jìn)行補(bǔ)充與調(diào)配。隱含的敘述者以回憶性第一人稱敘述文本,此時(shí)文本交叉兩種聲音,呈現(xiàn)出第一人稱的雙重?cái)⑹觯骸耙粸閿⑹稣摺易窇浲碌难酃猓涣硪粸楸蛔窇浀摹艺诮?jīng)歷事件的眼光。①《白河逝水》中敘述者‘我追憶往事是成人視角,回顧性的第一人稱成人視角正如傳統(tǒng)的第三人稱全知全能敘述一般,如同無所不在的不在場(chǎng)者。小說多處透漏著隱含敘述者的聲音:一些帶有明顯時(shí)間概念的詞語:外公那時(shí)也很老了,現(xiàn)在推算起來,那年他七十七歲②;那年,文化大革命已進(jìn)入第二年;人物心理描寫:魏承祁被吊樹上的意識(shí)流,等等;顯然超出了兒童視角的敘述范圍,時(shí)間特征帶有明顯的回溯性,同時(shí)通過一些細(xì)節(jié)描寫將成人視角全盤托出;以及一些帶有哲理性的話語:世間從來都沒有任何神力,也沒有任何超自然的懲戒和喻示;人類除了實(shí)踐,還有一種通過內(nèi)省獲得經(jīng)驗(yàn)的能力,③成人視角的主觀干預(yù)凸顯作者的情感色彩并為敘述接受者提供了價(jià)值參考。

    三.說書人的全知視角

    兒童視角和成人視角的互補(bǔ),形成不同的情感走向。孩童視角映射當(dāng)下,成人回顧過去,將過去與現(xiàn)在串聯(lián)促進(jìn)情感交流的厚度,同時(shí)增加了小說的歷史感和可信度。小說中“我”與祖父的溝通構(gòu)成事件及時(shí)間的連接,祖父給“我”講述從清朝末年至文化大革命前夕這段時(shí)間白河鎮(zhèn)上的歷史風(fēng)云。并由此組成五個(gè)故事,“我”變?yōu)榈诙朔Q的敘事接受者,外公成為全知敘述者,這部分內(nèi)容明顯帶有宋元話本小說的“說書”性質(zhì):說書場(chǎng)中說話者直接面對(duì)聽眾講說故事這種“說—聽”傳播接受方式所建立的特殊敘事形式,通過話本小說被移植到白話小說創(chuàng)作之中。④小說中被外公敘述的五個(gè)故事經(jīng)常出現(xiàn)上回/下回、話說一日、說來話長、卻說那回/這回、等到等說書人慣用的口語;以及這類你沒見過、你不曉得、你聽不懂、你還不懂、你說得對(duì)、干什么哩、你想等與聽眾互動(dòng)的敘述模式顯示出了明顯的“說——聽”模式。在擬話本小說中,自問自答的說話方式表現(xiàn)說書人在和聽眾進(jìn)行良性溝通?!爱?dāng)被敘述者轉(zhuǎn)述出來的人物語言講出一個(gè)故事,從而自成一個(gè)敘述文本時(shí),不僅出現(xiàn)敘述中的敘述。此時(shí),一層敘述中的人物變成另一層敘述的敘述者,一個(gè)層次向另一個(gè)層次提供敘述者”⑤小說中祖父將故事敘述出來,此時(shí)祖父是主動(dòng)的敘述者,當(dāng)由“我”敘述外公講出來的故事時(shí),祖父成為被動(dòng)的敘述者,同時(shí),隱含的敘述者又將故事傳達(dá)給敘述書接受者,“我”又成為被動(dòng)的敘述者,一層層的敘述構(gòu)成完整的情節(jié)網(wǎng),整合成完整的故事。

    說話藝術(shù)包含三種基本成分——說書人、故事、聽眾。說書人是最權(quán)威的敘述主體,是敘述信息的發(fā)布者,敘述接受者——聽眾可以與他直接交流。說書人帶動(dòng)聽眾情緒,控制敘述進(jìn)程,隨時(shí)根據(jù)聽眾反應(yīng)調(diào)整敘述的節(jié)奏和速度,并在他認(rèn)為必要的故事場(chǎng)合對(duì)其講述內(nèi)容作道德或情感的評(píng)價(jià)和詮釋,以確保聽眾得以正確地理解所敘故事的意義,敘述者成為無所不知的說書人角色?!栋缀邮潘分小拔摇薄拔鍌€(gè)故事”“外公”構(gòu)成了說話藝術(shù)的三部分。外公作為敘述故事的親歷者和見證人,是絕對(duì)的權(quán)威敘述主體,“我”是一個(gè)固定的忠實(shí)的聽眾,也是一個(gè)真實(shí)又虛擬的存在,將說書場(chǎng)景控制在家庭宅院和居室,通過外公身體狀況的好壞控制敘述進(jìn)程。同時(shí),講故事的次序連接小說的整體調(diào)整敘述節(jié)奏,針對(duì)兒童敘述接受者作為聽眾的特殊性,說書人進(jìn)行大量的道德詮釋促使聽眾理解故事意義:為什么學(xué)校取名“篤志”?因?yàn)楹V志是堅(jiān)定不變的志向;要說這人間情,無情的不知恨,有請(qǐng)的恨千重。亂世中人人都想稱王,已經(jīng)失去了控制;顯示出說書人全知全能的干預(yù)特性藝術(shù)功能。

    四.總結(jié)

    《白河逝水》由多種敘述視角構(gòu)成,其多個(gè)視角由不同時(shí)代的人物所指,突破了人物能指的歷史限度,從而增強(qiáng)了文本的歷史感和思想性?!皵⑹赂淖兞巳说拇嬖跁r(shí)間和空間的感覺。敘事讓人重新找回自己的生命感覺,重返自己的生活想像的空間,甚至重新拾回被生活中的無常抹去的自我”⑥同時(shí),“自我”成為時(shí)代的“我”,成為社會(huì)大寫的“人”??臻g是共同的空間,個(gè)體自由生活浸染時(shí)代的共同生命體驗(yàn),小說家通過不同視角的展現(xiàn)社會(huì)的復(fù)雜性、深刻性、全面性,無疑是敘述學(xué)上的一種重要敘述策略。

    注 釋

    ①申丹:《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》,北京大學(xué)出版社1998年版,第251頁。

    ②③穆達(dá):《白河逝水》,光明日?qǐng)?bào)出版社2017年版,第59頁,第60頁。

    ④范道濟(jì):《話本小說敘事模式述論》,荊州師范學(xué)院學(xué)報(bào)2002年第4期,第11頁。

    ⑤趙毅衡:《苦惱的敘述者》,四川出版集團(tuán)2013年版,第102頁。

    ⑥劉小楓:《沉重的肉身———現(xiàn)代性倫理的敘事經(jīng)緯》,上海人民出版社1999 年版,第3頁。

    參考文獻(xiàn)

    [1]劉小楓.沉重的肉身———現(xiàn)代性倫理的敘事經(jīng)緯[M].上海:上海人民出版社,1999.

    [2]穆達(dá).白河逝水[M].北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,2017.

    (作者介紹:杜姍姍,北方民族大學(xué)碩士研究生在讀,研究方向:中國少數(shù)民族現(xiàn)當(dāng)代文學(xué))

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