淺談水性材料在繪畫(huà)中的必要性

王遠(yuǎn)

摘要：顧名思義，“水性材料”是近些年對(duì)通過(guò)水作為媒介的畫(huà)作總稱(chēng)。自古以來(lái)，中國(guó)人不論是文學(xué)還是繪畫(huà)，都是以水為媒介在紙上做文章的。水彩畫(huà)傳入中國(guó)已有五百年余時(shí)間，在此期間通過(guò)幾代水彩畫(huà)家的努力使得水彩不單單只是小品地位的存在。在此基礎(chǔ)上，中國(guó)水彩畫(huà)家推動(dòng)其向水性材料現(xiàn)代多元化發(fā)展。

關(guān)鍵詞：水性材料 紙面選擇 差異性 視覺(jué)感受

中圖分類(lèi)號(hào)：J211.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）10-0039-02

一、水彩紙張的選擇與特性

在紙面上傳統(tǒng)作畫(huà)方式。一般來(lái)說(shuō)分為兩大領(lǐng)域分別為透明水彩（transparent-watercolor）和不透明水彩（Gouache）。近代以來(lái)隨著科技的進(jìn)步促進(jìn)新型繪畫(huà)材料的生產(chǎn)，水彩畫(huà)已經(jīng)不僅僅局限于透明與不透明兩種大的范疇。廣義來(lái)講，但凡是以水做媒介稀釋作畫(huà)的材料都囊括在水彩畫(huà)的領(lǐng)域中，例如水溶性彩鉛、彩色水彩墨水、索斯（俄羅斯發(fā)源），丙烯水溶性色粉與坦培拉等。

如今國(guó)內(nèi)有很多高校開(kāi)設(shè)水彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)，圈內(nèi)流傳“水彩易學(xué)不易精”。的確是這樣，在水性材料語(yǔ)言中，大多都是顏色直接跟紙面接觸，加上不易修改的特質(zhì)，很多時(shí)候在前幾筆大面積的鋪色就已經(jīng)決定畫(huà)面成敗，這就要求繪畫(huà)者既要有膽大心細(xì)，又要有對(duì)水彩較深的理解與修養(yǎng)。目前市面上水彩紙種類(lèi)品牌較多，首要區(qū)別一為原料：分為木漿紙和棉槳紙—木漿紙?zhí)攸c(diǎn)是吸水性較差，干得較慢，所以容易留下水痕，但是質(zhì)感很堅(jiān)韌，不容易被折壞，適合混色大面積暈染和肌理效果不適合反復(fù)薄涂，但易擦洗。棉漿紙?zhí)攸c(diǎn)是吸水性好，干得快，吸水性顯色性好，不容易留水痕，紙質(zhì)比較綿軟，顏色會(huì)顯得溫柔些適合多層疊加和細(xì)節(jié)刻畫(huà)。木棉混合紙結(jié)合了它們倆的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，比較常見(jiàn)的木棉混合品牌是意大利的法比亞諾。

區(qū)別二：紙張的克數(shù)不同關(guān)聯(lián)到所成的效果與適合畫(huà)的題材。一般來(lái)說(shuō)水彩紙分為150g、180g、300g、600g?？藬?shù)越大，質(zhì)量越高。如是需要插畫(huà)小稿類(lèi)低克數(shù)紙足矣，如是進(jìn)行大范圍創(chuàng)作進(jìn)行水性材料語(yǔ)言探索、則推薦高克數(shù)紙張。

二、水彩紙制造工藝與區(qū)別

從工藝上來(lái)講水彩紙張的紋理一般分為熱壓（平紋）與冷壓（中粗紋理和冷壓粗糙紋理），有些時(shí)候紙的包裝或是廠家會(huì)標(biāo)明熱軋冷軋，在此備注一下：這里的“壓”也可以寫(xiě)做“軋”。畫(huà)紙?jiān)谥谱鲿r(shí)需要使用大型壓力設(shè)備用以定型，隨后去除水并通過(guò)碾壓制造出紋理。所以很容易理解壓（軋）一詞屬于工藝范圍內(nèi)標(biāo)稱(chēng)。展開(kāi)來(lái)聊特性：表面上熱壓水彩紙肌理光滑平整且細(xì)膩、表面密度高干燥快且適合大面積的濕畫(huà)渲染、干燥后留在紙表的顏料層較明亮。對(duì)于擅長(zhǎng)寫(xiě)生創(chuàng)作或是隨筆小品的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，熱壓細(xì)紋紙是較好的選擇。另外這類(lèi)紙張熱壓紙張因表面平整，因而能夠繪制十分精細(xì)的線條與灰面，所以同樣適合精微素描類(lèi)、木碳粉類(lèi)畫(huà)家使用。同樣品牌的300g細(xì)紋粗糙紋厚度會(huì)不一樣，這是因?yàn)橄嗤亓?、紙漿、品牌的熱壓紙由于紙基結(jié)構(gòu)原因更緊實(shí)，因而要比冷壓紙薄。不易控制的是熱壓紙本身表面存水更少，吸水性也就更弱，干得快且相對(duì)不均勻。但根據(jù)平常交流與實(shí)踐，很多畫(huà)家與科班學(xué)生卻因此特點(diǎn)偏愛(ài)使用熱壓水彩紙，因?yàn)樗芤蛩稍锟焱瑫r(shí)會(huì)顯現(xiàn)出筆觸形態(tài)具有一定的挑戰(zhàn)性。但是在實(shí)際使用中，如果水分把握不夠均勻，熱壓紙會(huì)因吸水性較弱造成水色干燥不均勻而造成大量明顯的顏色堆積并出現(xiàn)渾濁水漬，這是一件很頭疼的事情。綜合來(lái)說(shuō)，熱壓紙比較不易把控的紙張。

相比之下，冷壓紙張因表面擁有粗糙的、不平整的紋理而可以獲得豐富的肌理效果，可以保存住大量的水，減緩干燥速度從而又提供相對(duì)充裕的時(shí)間畫(huà)下一筆，適合層層疊加的長(zhǎng)期創(chuàng)作厚重的效果，各種題材均可應(yīng)對(duì)，故在水彩畫(huà)中使用者較為廣泛。不同系列品牌的冷壓紋理各有特點(diǎn)，也擁有各自的紋理。楓葉丹與阿詩(shī)品牌輕微打磨的粗糙自然，有的類(lèi)似隕石表面平整但富有質(zhì)感，例如獲多福牌與康頌?zāi)?，法比亞諾牌是細(xì)細(xì)的平行紋理等多種品牌可供選擇。有些紋理很有識(shí)別性，例如老保定水彩紙的麻布紋，現(xiàn)叫做寶虹，國(guó)產(chǎn)好紙，性價(jià)比高，適合入門(mén)與簡(jiǎn)單創(chuàng)作。

三、水彩媒介劑的使用與效果

在水彩畫(huà)面中除了由于水作為媒介在紙面上產(chǎn)生隨機(jī)的效果與肌理以外，各種水彩媒介劑也會(huì)使畫(huà)中產(chǎn)生不同的肌理效果。水彩的特性常用的媒介有很多：沉淀劑、肌理媒介、丙烯調(diào)和液、牛膽汁、干燥劑、增厚劑等。隨著畫(huà)面的需要這些在外國(guó)經(jīng)常用到添加劑漸漸的融入到國(guó)內(nèi)的畫(huà)面中、特別是學(xué)院的學(xué)生。比如可以在稀釋的水彩顏料中加入樹(shù)膠或明礬，顏色會(huì)有光澤的表面，效果與油畫(huà)的上光油相似，如想達(dá)到明顯的厚涂顏料效果可用增厚劑或黏稠膏與水彩顏料混合。除上述水彩專(zhuān)用的添加媒介處，還可以使用其他材料做不同的嘗試。如酒精，由于酒精是有機(jī)物，水彩顏料是無(wú)機(jī)物的緣故同樣可以產(chǎn)生斑駁的點(diǎn)狀效果；也可利用保鮮膜貼合在未干燥的顏色區(qū)域上，待完全干燥后揭下會(huì)出現(xiàn)紋路肌理效果。如今技術(shù)的發(fā)展，市面上與網(wǎng)絡(luò)上可以提供更多不同的水彩添加劑。下面詳細(xì)介紹下常用的媒介特性。

牛膽汁：幫助顏料擴(kuò)散的作用，樹(shù)膠是和牛汁相反作用，抑制擴(kuò)散還有增加水彩透明度的作用尤其是在洗時(shí)，在不易調(diào)和色彩的紙張上使顏色易于調(diào)和且可柔滑過(guò)硬的邊緣。此外還可以增加色彩的附著力、提高水彩顏料的濕潤(rùn)度、降低水的表面張力、阻止水聚成水珠、延長(zhǎng)渲染時(shí)間、使色彩過(guò)渡更柔和。直接和水彩調(diào)和使用后，使得色彩在紙面上的流動(dòng)性更加增強(qiáng)，而不具備流動(dòng)性的色彩產(chǎn)生流動(dòng)性。在一些不易調(diào)和色彩的紙張上使色彩變得易于調(diào)和，不易調(diào)勻的顏色變的非常容易調(diào)勻?？傊诖竺娣e的用色時(shí)，加入少量的牛膽汁會(huì)營(yíng)造出銜接自然、水味十足的效果。

留白液：用硅膠筆粘取留白液，涂在要留白的位置上，等干燥后用手指輕輕剝離開(kāi)。目前分硅膠筆直接蘸取涂抹和針管筆狀兩大種類(lèi)。留白液是通過(guò)覆蓋用來(lái)保護(hù)畫(huà)面空白處或者以有色層的原理，但值得注意的是，留白液如果調(diào)得過(guò)稀會(huì)覆蓋不住，反之如果調(diào)配得過(guò)稠，擦掉時(shí)會(huì)傷及紙面造成破損。如果是底層已經(jīng)覆蓋顏色使用時(shí)就要慎重考慮了，以免破壞之前所畫(huà)的色層。

阿拉伯樹(shù)膠：1.提高水彩透明度；2.維持顏料份子穩(wěn)定均勻的溶解并延長(zhǎng)顏料附著于畫(huà)紙上的時(shí)間，增加顏料透明度；3.潤(rùn)色，使畫(huà)面干后不容易發(fā)灰，當(dāng)筆觸太硬或者太深時(shí)使用，可使其變得柔和些。避免多重顏料渲染在濕紙上時(shí)，顏色會(huì)被淡化或弄臟。

珠光媒介：顏料會(huì)有閃閃發(fā)光的效果直接在畫(huà)面干燥后，做點(diǎn)綴效果。水基透明溶液（就是溶于水的意思），打破顏料中水份的表面張力，提高顏料透明度和亮度，提高擴(kuò)散力和銜接力，對(duì)深色顏料更明顯，能夠給水彩添加珠光（閃光）效果。當(dāng)單獨(dú)使用這款媒介直接涂在干燥的色彩（暗色）上時(shí)效果尤其明顯。

水彩潤(rùn)色劑：水基透明溶液（就是溶于水的意思），原理是打破顏料中水份的表面張力，提高顏料透明度和亮度，提高擴(kuò)散力和銜接力，對(duì)深色顏料更明顯。改善流動(dòng)有利于筆觸整潔呈現(xiàn)細(xì)線，但使用過(guò)多使紙面效果尖銳冷脆，控制得當(dāng)時(shí)能延遲干燥時(shí)間并加強(qiáng)顏料的附著力并延展水彩筆的筆觸。使用比例：1：1調(diào)入顏料，或根據(jù)需要逐漸加入。

水彩增厚劑：增加水彩中水的膠著度，降低水彩流動(dòng)性。加入增厚劑后，感覺(jué)像蛋彩顏料，粘稠，不易散開(kāi)，慢干?？梢栽黾蛹y理和筆觸。加入水彩增厚劑的顏料，在干燥后不會(huì)改變水彩的透明度，但是會(huì)顯現(xiàn)出紙本的紋理。

丙烯：近些年國(guó)內(nèi)流行的一種玩法，具有代表性的應(yīng)該是湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的優(yōu)秀青年畫(huà)家邵昱皓的作品，使用方法通常是將丙烯涂了薄底后再進(jìn)行創(chuàng)作。筆者本人也嘗試的方法是用白色丙烯厚涂待干燥后，作出增厚劑相似效果，建議丙烯用來(lái)繪畫(huà)前面的物體或主體物是因?yàn)楸└珊蟊人始埍旧砀?。由于其干后形成光滑的表面，故在上面薄涂水彩干后，仍可用水洗掉便于修改，而且不容易令?huà)面變灰。但是也有弊端，由于表面光滑耐光度較弱等會(huì)不方便水彩畫(huà)的保存與收藏，如將丙烯換作油畫(huà)用的樹(shù)脂底料或罩印白漿，完全干燥后不會(huì)產(chǎn)生光滑的表面并且不容易被水沖洗，但同樣可產(chǎn)生相同的效果。

以上就是水性材料中常用的媒介解析，因水性媒介故說(shuō)到這里其實(shí)還有一類(lèi)材料可供參考使用：傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料一般來(lái)說(shuō)是天然礦物提取研磨，色彩還原度高并濃郁，且溶于水。此外市面上出售的國(guó)畫(huà)用的分離流淌劑、明膠、催化劑等，通過(guò)測(cè)試實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，也是基于此類(lèi)物質(zhì)具有親水性特性，在紙面上融合時(shí)，與不親水性物質(zhì)的相排斥形成效果。同樣亦適用于水彩畫(huà)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之在水性材料中，每一筆顏色落到紙面上之前的考慮與干燥后可控與不可控產(chǎn)生的效果，是水彩中獨(dú)特的魅力所在。材料固然是重要的，但是要建立在扎實(shí)的基本功與對(duì)水彩語(yǔ)言的正確理解之上才能使之發(fā)揮內(nèi)在的作用，從而在不斷地探索中發(fā)覺(jué)屬于自己的水彩語(yǔ)言。

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