高古不失秀美 拙樸不乏灑脫
——張祖翼《考父晉陽(yáng)》聯(lián)賞析

張祖翼（1849-1917），字逖先，號(hào)磊龕，又號(hào)磊龕、濠廬，因寓居無(wú)錫，故號(hào)梁溪坐觀老人，近代著名的書(shū)法家、篆刻家、金石收藏家，著有《磊金石跋尾》《漢碑范》等。他長(zhǎng)期寓居海上，最早提出了“海上畫(huà)派”的名目，時(shí)與吳昌碩、高邕之、汪洵并稱“海上四大書(shū)法家”。其篆刻師鄧石如，宗石鼓、鐘鼎；隸法漢碑、魏碣，皆出于漢魏三代的吉金樂(lè)石，屬于典型的碑學(xué)書(shū)風(fēng)；亦工行、楷書(shū)，然其篆隸成就當(dāng)高于其行草；偶寫(xiě)蘭竹，俱有韻致。

張祖翼流傳于世的篆隸作品尤其是隸書(shū)作品較多，包括臨摹、集字創(chuàng)作的《張遷碑》《史晨碑》《西狹頌》《石門頌》《禮器碑》《尹宙碑》等。一碑一風(fēng)格，一碑一變化，均為后世學(xué)書(shū)之楷范。在杭州西泠印社柏堂后的石坊額上，有其所題隸書(shū)“西泠印社”四字，可見(jiàn)其書(shū)法功力的深厚。中年以后，其精心創(chuàng)作的篆隸作品上，有時(shí)會(huì)鈐有一枚由鄧石如所治的白文長(zhǎng)方印：“八分一字直百金”，應(yīng)是當(dāng)時(shí)市場(chǎng)對(duì)其書(shū)法的一種認(rèn)同。

此幅集《張遷碑》聯(lián)，從款字“甲寅夏正七夕，磊堪張祖翼”來(lái)看，當(dāng)書(shū)于1914年的七夕，屬?gòu)堊嬉硗砟甑淖髌?。?lián)文曰：“考父頌殷，奚斯贊魯；晉陽(yáng) 瑋，西門帶弦。”其中，上聯(lián)“考父頌殷”意為正考父作《商頌》，“奚斯贊魯”意為公子魚(yú)作《魯頌》。而下聯(lián)“晉陽(yáng) 瑋，西門帶弦”還有個(gè)典故：“ ”通“佩”，“瑋”通“韋”，“韋”者皮繩也，喻緩也?！跋摇眲t弓弦，喻急也?！俄n非子·觀行篇》云：“西門豹之性急，故佩韋以自緩；董安于之性緩，故佩弦以自急?！倍灿诩磿x陽(yáng)宰。此處反用舊典，應(yīng)為《張遷碑》的撰者、書(shū)者或鐫刻者之筆誤，歷代學(xué)者多有討論，但這并不妨礙我們研究此碑的藝術(shù)價(jià)值。

《張遷碑》的出土，與清代金石學(xué)復(fù)興相契合，其古拙的書(shū)風(fēng)正迎合了清人的復(fù)古思潮。自清至民國(guó)，許多書(shū)家如伊秉綬、何紹基、馬公愚、胡小石、林散之等，皆對(duì)此碑十分關(guān)注并加以臨習(xí)?！稄堖w碑》屬于拙樸類書(shū)風(fēng)。結(jié)字或縱或橫，或正或欹，大小有別，方整多變，字的重心多集中于下部。張祖翼所集此聯(lián)，通篇?dú)庀⒇灤┙y(tǒng)一。結(jié)字在尊重原碑的基礎(chǔ)上，加以適當(dāng)變化，有些字的結(jié)體較原碑拉長(zhǎng)了。如“頌（頌）”字夸張了左部“公”的高度，使得上方的兩點(diǎn)略顯俏皮；“斯”則拉長(zhǎng)了右部的“斤”旁，且將橫波折的燕尾收起；“弦”字左向的兩個(gè)豎彎均被拉長(zhǎng)，還省去了右部的一點(diǎn)。

《張遷碑》圖例2

此作用筆最大的特點(diǎn)，當(dāng)是對(duì)原碑中方筆的弱化。《張遷碑》的用筆棱角分明，樸厚勁秀，以方筆為主，具有清剛之氣。尤其是起收筆處慣用方筆，似刀斬斧劈。張祖翼的用筆輕松靈活而不板滯，參以篆法中鋒行筆。他在書(shū)寫(xiě)時(shí)，執(zhí)筆放松，起收干凈迅捷：將起筆逆鋒以圓，甚至出現(xiàn)“大頭”；收筆成方，線條內(nèi)蘊(yùn)細(xì)微變化而不纖弱，金石氣隱于其中。長(zhǎng)橫的燕尾不做突出加重，收筆內(nèi)斂，多不出尖。此外，原碑的轉(zhuǎn)折翻筆成90度，使其內(nèi)部空間呈方硬之感，而張祖翼以圓筆虛畫(huà)破之，轉(zhuǎn)折之處略提再翻筆調(diào)鋒，令筆畫(huà)搭接自如。有些筆畫(huà)似有意斷開(kāi)，如“（）魯”字幾個(gè)虛連的橫畫(huà)，筆筆有變化而不凌亂，使得剛?cè)峄パa(bǔ)、虛實(shí)相生。

巧拙相生，也是張祖翼對(duì)《張遷碑》學(xué)習(xí)的一大突破。原碑的線條多樸拙厚重，而其輕松自由的書(shū)寫(xiě)方式，弱化了這一特點(diǎn)。在聯(lián)文上下字的輕重和單字內(nèi)的線條對(duì)比上，較為突出，單字的布白以篆書(shū)空間特點(diǎn)為導(dǎo)向，自然而又富含精妙變化。章法上，緊扣原碑風(fēng)貌，字距勻稱。不像《曹全碑》《乙瑛碑》那樣字距較大。作者以篆入隸的用筆以及飄逸灑脫的線條特點(diǎn)，給后世學(xué)隸者提供了良好的范本，比之其時(shí)注重“拙重大”的學(xué)碑者，其探索意義和影響可見(jiàn)一斑。