渾厚方正 拙然天成—《張遷碑》《衡方碑》臨創(chuàng)融合研究

文_李霄璠

安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

內(nèi)容提要：《張遷碑》和《衡方碑》是漢代隸書中公認(rèn)的具有代表性的經(jīng)典之作，兩者各有所長(zhǎng)，有相似也有不同的地方。筆者運(yùn)用圖片對(duì)比這種直觀的方式，從結(jié)字和用筆方法兩方面對(duì)《張遷碑》和《衡方碑》進(jìn)行對(duì)比分析，深入發(fā)掘兩者的精髓，并結(jié)合自身的創(chuàng)作需求，深入學(xué)習(xí)漢代隸書的古拙之趣，多元化取法，將符合自身審美和個(gè)性的碑融合、運(yùn)用到創(chuàng)作中，使自己的作品更具古拙之氣。

一、《張遷碑》與《衡方碑》臨摹研究

（一）《張遷碑》和《衡方碑》簡(jiǎn)要概述

《張遷碑》（圖1）全稱《漢故穀城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》?！稄堖w碑》是漢碑中的名品，用筆以方為主，筆力雄厚多變化，筆畫或粗或細(xì)；結(jié)體方嚴(yán)高古，寬舒茂密，粗獷樸茂；字形多正方，少數(shù)扁方；章法布局整齊而不呆板，布白疏密有致。全碑表現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)、樸茂、雅拙的書風(fēng)。碑額篆書頗有漢金文韻味，是漢碑額中難得的佳品。古人對(duì)《張遷碑》的褒貶也是不一的，清代康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：“至于隸法，體氣益多……凝整則有《衡方》《白石神君》《張遷》?！鼻宕鷦⑽踺d在《書概》中說(shuō)：“漢碑……嚴(yán)密如《衡方》《張遷》，皆隸之盛也?！钡稄堖w碑》也有諸多可商榷之處，清人翁方綱在《兩漢金石記》中曾指出《張遷碑》碑文不依古格者有三，程章燦先生贊同翁方綱所說(shuō)：“漢碑頌詞，多以‘辭曰’‘頌曰’之類的語(yǔ)詞引起，《張遷碑》卻沒(méi)有……”由此可見(jiàn)，對(duì)《張遷碑》的貶主要在形式格式問(wèn)題，但它的字形、結(jié)構(gòu)、筆畫都是隸書成熟時(shí)期的代表，值得我們認(rèn)真臨習(xí)。

圖1 《張遷碑》局部

《衡方碑》（圖2）全稱《漢故衛(wèi)慰卿衡府君之碑》，又稱《衛(wèi)尉卿衡方碑》，碑主衡方，字興祖，官至京兆尹、步兵校尉，有政績(jī)。《衡方碑》氣勢(shì)雄強(qiáng)，方整渾樸，豐厚茂密，內(nèi)蘊(yùn)豐富，其高古渾穆之氣非一般漢隸所能比，其用筆幾乎都用中鋒，篆籀之氣充溢字里行間，如壯士折鐵霸而不肆，使之與其他漢碑形成了明顯的對(duì)比。清代方朔在《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》中評(píng)《衡方碑》：“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲?！?/p>

圖2 《衡方碑》局部

（二）結(jié)字形式研究

《張遷碑》的“斯”字（圖3）結(jié)字整體方扁，重心偏下，左右兩個(gè)部分分布均勻，但左邊的“其”字有很明顯的錯(cuò)位，使整個(gè)字方正中蘊(yùn)含靈動(dòng)?！逗夥奖返摹八埂弊郑▓D4）左右兩邊有些錯(cuò)落，左半部分“其”偏上，右半部分“斤”往下，賦予字動(dòng)感，使之整體靈動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合。

圖3 《張遷碑》“斯”

圖4 《衡方碑》“斯”

《張遷碑》的“郡”字（圖5）明顯比《衡方碑》（圖6）更為方扁，《張遷碑》的“郡”字左半部分的“君”上下部分有明顯的錯(cuò)位，字內(nèi)留白空間大小不一，整個(gè)字靈動(dòng)活潑?！逗夥奖返摹翱ぁ弊终w呈方形，看上去更加端正。

圖5 《張遷碑》“郡”

圖6 《衡方碑》“郡”

《張遷碑》和《衡方碑》的“伯”字主要差異在于重心不一樣，《張遷碑》的“伯”字（圖7）重心偏下，整體字形方扁，字內(nèi)空間壓縮嚴(yán)重，左右兩個(gè)部分空白較大?！逗夥奖返摹安弊郑▓D8）則正好相反，整體呈方形，左右兩部分空白不大，較均勻，結(jié)字端正。

圖7 《張遷碑》“伯”

圖8 《衡方碑》“伯”

《張遷碑》的“國(guó)”字（圖9）呈內(nèi)收的趨勢(shì)，壓縮了內(nèi)部空間，擴(kuò)大了外部空間，整體更為方扁?！逗夥奖返摹皣?guó)”字（圖10）上下垂直，里外分布均勻，更疏朗寬松，整體更為方正。

圖9 《張遷碑》“國(guó)”

圖10 《衡方碑》“國(guó)”

觀察圖11、圖12，我們不難發(fā)現(xiàn)，《張遷碑》中的“所”字字內(nèi)空間拉開，橫向拉長(zhǎng)，縱向縮短，拉低了重心?！逗夥奖返摹八闭w字形端正，字內(nèi)空間緊湊均勻，整體重心在中間。

圖11 《張遷碑》“所”

圖12 《衡方碑》“所”

再如《張遷碑》的“君”字（圖13）上面比較大，“口”字比較小，呈“上收下放”“頭重腳輕”的感覺(jué)。《衡方碑》的“君”字（圖14）上下部分均勻，但上部分的“尹”字方向朝下，給人向下俯視的視覺(jué)效果，即“上奇下正”。

圖13 《張遷碑》“君”

圖14 《衡方碑》“君”

《張遷碑》的“來(lái)”字（圖15）整體結(jié)字方扁，上下兩條橫線緊密，中宮聚斂，形成了上收下放、內(nèi)收外放的結(jié)體?！逗夥奖分械摹皝?lái)”字（圖16）上半部分十分疏朗，上下兩部分可以說(shuō)分布均勻，兩點(diǎn)向外呈放射狀，形成內(nèi)放外收的結(jié)體，飽滿圓潤(rùn)。

圖15 《張遷碑》“來(lái)”

圖16 《衡方碑》“來(lái)”

觀察圖17、圖18，我們可以發(fā)現(xiàn)《張遷碑》和《衡方碑》的“民”字結(jié)字明顯不同，《張遷碑》的“民”字采取內(nèi)擫結(jié)字方法，而《衡方碑》的“民”字則是向外拓寬的勢(shì)，采取的是外拓的結(jié)字方法。

圖17 《張遷碑》“民”

圖18 《衡方碑》“民”

《張遷碑》的“令”字（圖19）重心偏下，整體方扁，橫向拉長(zhǎng)，縱向縮短?！逗夥奖分械摹傲睢弊郑▓D20）上半部分拉長(zhǎng)，下半部分橫向縮短縱向拉長(zhǎng)，使得整體結(jié)字偏長(zhǎng)，重心在中心部分。

圖19 《張遷碑》“令”

圖20 《衡方碑》“令”

“是”字在《張遷碑》和《衡方碑》的不同在于字內(nèi)字外空間不同。《張遷碑》的“是”字（圖21）上下部分緊湊，壓縮了外部空間。而《衡方碑》的“是”字（圖22）則是壓縮了內(nèi)部空間，擴(kuò)大了外部空間。

圖21 《張遷碑》“是”

圖22 《衡方碑》“是”

《張遷碑》和《衡方碑》中的差異性顯而易見(jiàn)，《張遷碑》中的“之”字（圖23）是篆書的寫法，《衡方碑》中的“之”字（圖24）是隸書的寫法，還有《張遷碑》中的“以”字（圖25）是隸書的寫法，而《衡方碑》中的“以”字（圖26）是篆書的寫法。

圖23 《張遷碑》“之”

圖24 《衡方碑》“之”

圖25 《張遷碑》“以”

圖26 《衡方碑》“以”

綜上所述，《張遷碑》和《衡方碑》在結(jié)字形式上既有相同之處又有各自特點(diǎn)，兩個(gè)碑結(jié)字相同之處就是整體都高大寬博，方正平穩(wěn)；不同之處是，《張遷碑》的空間分布更加豐富靈動(dòng)，《衡方碑》的留白更加均勻，給人平穩(wěn)的感覺(jué)。我們可以借鑒兩個(gè)碑的獨(dú)特之處并將其運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。

（三）用筆方法研究

《張遷碑》和《衡方碑》用筆有著相似之處，都以中鋒為主，沉著、扎實(shí)、凝重，點(diǎn)畫飽滿粗重，既繼承了篆書中鋒圓融的特征，又化圓為方。不同之處則在于《張遷碑》更多地運(yùn)用方筆，方中寓圓，并對(duì)魏晉書風(fēng)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，《衡方碑》用筆則是以圓為主，內(nèi)方外圓，破方為圓。

從《張遷碑》起筆、收筆以及轉(zhuǎn)折處可以明顯看到方筆的運(yùn)用，當(dāng)然也不是所有的都是方筆，而是指整體的基調(diào)是以方筆為主。《衡方碑》的起筆、轉(zhuǎn)折處多為圓筆，很有篆意，點(diǎn)畫更加圓渾厚重。如“郡”“外”“字”“宮”等字。

如圖27、圖28，“郡”的“尹”部分，很明顯可以看出在《張遷碑》和《衡方碑》中的轉(zhuǎn)折處不同?！稄堖w碑》的轉(zhuǎn)折更為生硬一些，方筆轉(zhuǎn)折，內(nèi)外兼方?！逗夥奖忿D(zhuǎn)折處運(yùn)用篆書筆法，使得轉(zhuǎn)折更加圓轉(zhuǎn)流暢，略帶些弧度，整體圓潤(rùn)飽滿。

圖27 《張遷碑》“郡”“外”“字”

圖28 《衡方碑》“郡”“外”“宮”

以“外”字左半邊“夕”部分為例，我們可以發(fā)現(xiàn)《張遷碑》運(yùn)用方折的筆法，而《衡方碑》的轉(zhuǎn)折處更加婉轉(zhuǎn)圓通。

“字”和“宮”的寶蓋頭部分，《張遷碑》的筆畫基本都是平直的，總體“字”看上去呈現(xiàn)方形的效果，《衡方碑》的寶蓋頭部分筆畫是將直線和曲線結(jié)合起來(lái)，方中寓圓。

《張遷碑》的筆畫粗細(xì)相當(dāng)，筆法的厚重體現(xiàn)在按筆上。《張遷碑》中的“有”字（圖29）下半部分“月”有明顯的提按，起筆開始提，慢慢到中尾段按筆，與其余橫線有明顯不同。而《衡方碑》中的“有”字（圖30）“月”部分，中間提筆形成兩端粗中間細(xì)之狀，但與其余橫線沒(méi)有過(guò)多不同。

圖29 《張遷碑》“有”

圖30 《衡方碑》“有”

在《張遷碑》中，“斯”字提按筆畫使得整個(gè)字看上去粗細(xì)對(duì)比明顯，左半部分的“其”比右半部分“斤”排布更加緊密。“其”字橫畫雖然多，但不同的提按筆畫對(duì)比強(qiáng)烈，使之變化十分豐富。在《衡方碑》中，“斯”字筆畫對(duì)比不及《張遷碑》，整體比較均勻統(tǒng)一。

綜上所述，我們可以看出《張遷碑》中弱化了隸書“蠶頭雁尾”的特征，筆畫都相對(duì)平直，行筆過(guò)程中平鋪直敘，略帶提按，整體看上去平實(shí)厚重，筆畫與筆畫之間對(duì)比強(qiáng)烈，變化十分豐富，錯(cuò)中有序?！逗夥奖穭t將曲線與直線相結(jié)合，更體現(xiàn)隸書“蠶頭雁尾”特征，圓筆起筆，線條有輕微的弧度，整體沒(méi)有《張遷碑》變化那么豐富，整體看上去均勻平整。在隸書創(chuàng)作中，我們要先定下整體的作品基調(diào)，然后可以根據(jù)自身的審美，選擇有助于表現(xiàn)自身風(fēng)格的用筆方法去進(jìn)行隸書創(chuàng)作。

二、《張遷碑》與《衡方碑》融合創(chuàng)作研究

清代王澍在《虛舟題跋》中稱：“隸書以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者。”康有為更是極力推崇漢隸，他在《廣藝舟雙楫》中寫道：“書莫盛于漢，非獨(dú)其氣體之高，亦其變制最多，皋牢百代?！彪`書在中國(guó)書法史上具有非常重要的位置，經(jīng)典的碑刻作品更是數(shù)不勝數(shù)，其中方勁古拙、雄渾寬博風(fēng)格的作品至今都備受人們喜愛(ài)。《衡方碑》《張遷碑》在中國(guó)書法史上有著極高的地位，具有極高的藝術(shù)價(jià)值?！稄堖w碑》方正古拙、穩(wěn)中出奇，《衡方碑》方整渾樸、高古渾穆，皆為漢隸之上乘經(jīng)典，從古至今，推崇者頗多。但針對(duì)《張遷碑》和《衡方碑》的對(duì)比研究，前人探討得較少。筆者在學(xué)習(xí)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)兩碑既有共同性，又有獨(dú)特性，從用筆結(jié)構(gòu)方面深入研究，找出兩碑的不同進(jìn)行選擇學(xué)習(xí)，并將所得運(yùn)用到自身的創(chuàng)作中，使作品可以融入當(dāng)下并熠熠生輝。

《張遷碑》結(jié)字變幻莫測(cè)，但這種變化是天真拙然，信手拈來(lái)，并非故意安置，字內(nèi)部空間的各種疏密寬窄都是字的天機(jī)使然?！稄堖w碑》看上去字形方正嚴(yán)謹(jǐn)，實(shí)際上不論是從字與字之間，還是內(nèi)部筆畫之間，都將靈動(dòng)活潑寓于“笨拙”之中，就像是我們初見(jiàn)一個(gè)古怪且嚴(yán)肅的人，在慢慢的相處與品味中不難發(fā)現(xiàn)，這人處處流露出幽默動(dòng)感，很好相處。《張遷碑》用筆以方筆為主，以方筆入紙，行筆果斷灑脫，厚而不肉，粗卻不笨，收尾弱化了“雁尾”，線條略帶提按，正是這種用筆方法使得筆畫方直雄強(qiáng)。《張遷碑》總體看上去更密，字與字之間參差錯(cuò)落，有大有小，有方有扁，趣味性十足。

《衡方碑》結(jié)體茂密雄渾，大多是隸書和篆書造字結(jié)構(gòu)相結(jié)合，氣勢(shì)雄強(qiáng)、高古渾穆之氣非一般隸書所能及。品味《衡方碑》猶如與古人對(duì)話，其“只言片語(yǔ)”或“一招一式”足可引發(fā)人們思古之幽情?！逗夥奖纷鳛檎诘碾`書，其強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)貌、成熟的隸書技法使之具有極高的藝術(shù)價(jià)值?！逗夥奖饭P法多為方圓筆，篆籀之氣充溢在字里行間。但筆者認(rèn)為《衡方碑》在造型結(jié)構(gòu)上還是有些單調(diào)，缺少變化靈動(dòng)，穩(wěn)中無(wú)奇。

《張遷碑》和《衡方碑》兩碑既有相同的美，也有自身獨(dú)立的個(gè)性美，都值得我們好好地學(xué)習(xí)。雖然說(shuō)臨摹好其中任何一個(gè)碑帖都是不容易的，更不用說(shuō)將兩碑的精髓融會(huì)貫通，但是臨摹好兩碑是十分有必要的。兩個(gè)碑都具有獨(dú)特的美學(xué)品位，臨習(xí)過(guò)程中我們要認(rèn)真觀察其特征，并且放大其特征進(jìn)行臨習(xí)。創(chuàng)作過(guò)程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)光靠一本字帖是不行的，這時(shí)候我們可以借鑒一個(gè)帖中的結(jié)字方式和章法布局，如穿插、錯(cuò)位、避讓等，在此基礎(chǔ)上可以結(jié)合另一個(gè)帖調(diào)整字的重心，進(jìn)行適當(dāng)變通，避免單一、古板的造型結(jié)構(gòu)。通過(guò)細(xì)微之處的借鑒和結(jié)合使得作品更加豐富靈動(dòng)。

現(xiàn)如今，由于當(dāng)代書法創(chuàng)作“展廳文化”現(xiàn)象的出現(xiàn)，我們不難發(fā)現(xiàn)隸書在書法展賽中占有很重要的地位，隸書作品在尺幅和風(fēng)格呈現(xiàn)上也出現(xiàn)變化。作品多為大尺幅，風(fēng)格也呈現(xiàn)出三種創(chuàng)作取法：一是取法端莊大方、具有廟堂之氣的《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》；二是取法摩崖石刻類型的《褒斜道》；三是取法方折雄強(qiáng)的《張遷碑》《鮮于璜碑》。取法《衡方碑》《西狹頌》一類的隸書作品還十分少見(jiàn)，所以在創(chuàng)作取法上將《張遷碑》的高穆渾厚和《衡方碑》的樸拙飽滿進(jìn)行融合，還是有很大的挖掘空間，兩碑都很符合當(dāng)代“展廳文化”要求。

通過(guò)自己的臨習(xí)和創(chuàng)作的過(guò)程來(lái)看，筆者認(rèn)為，在臨摹《張遷碑》與《衡方碑》過(guò)程中，臨習(xí)者可以比較容易地抓住兩者的風(fēng)格特征，但是一旦脫離摹本，進(jìn)入創(chuàng)作，就難以很好地表現(xiàn)出來(lái)。比如，如何根據(jù)《張遷碑》中單個(gè)字的字形結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、字與字之間的關(guān)系進(jìn)行創(chuàng)作，如何將《張遷碑》與《衡方碑》的互補(bǔ)之美加以提煉，運(yùn)用到創(chuàng)作中，等等。這些都是筆者在臨習(xí)過(guò)程中經(jīng)常思考卻又常常感到困惑的。目前的學(xué)習(xí)階段，筆者雖然還不能將臨摹所得運(yùn)用自如，處理手法可能還很稚嫩，但是在每一次創(chuàng)作中都盡力將所思、所學(xué)盡可能地表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)對(duì)《張遷碑》和《衡方碑》的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)兩者中有很多值得我們學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的，這就需要沉下心來(lái)慢慢體會(huì)與探究。在學(xué)習(xí)過(guò)程中如何充分發(fā)掘《張遷碑》和《衡方碑》的獨(dú)特之處，以為己用，充分發(fā)揮探索和研究精神，創(chuàng)作出能夠體現(xiàn)自我審美追求并且能夠代表自身藝術(shù)水平的隸書作品，為當(dāng)代隸書注入一股新鮮的血液，是需要我們一直不斷追尋和努力的。