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    淺談清代美人圖—以《十二美人圖》為例

    2022-06-30 09:09:48路揚(yáng)
    書畫世界 2022年5期
    關(guān)鍵詞:美人繪畫創(chuàng)作

    文_路揚(yáng)

    安徽師范大學(xué)

    內(nèi)容提要:關(guān)于女性題材的繪畫在我國傳統(tǒng)繪畫體系中由來已久,而本文討論的美人圖形成于明代中期,歷史較短,從明至清發(fā)展出了不同的面貌。《十二美人圖》是創(chuàng)作于康熙雍正年間、出自宮廷畫師之手的美人圖作品,為我們展現(xiàn)了一種清代美人畫的創(chuàng)作面貌。本文通過對《十二美人圖》畫面的分析,為讀者解讀清代美人圖提供了可資借鑒的角度。

    美人圖的概念在我國傳統(tǒng)繪畫中出現(xiàn)得相對較晚,雖然討論美人畫的著作可以追溯到更久遠(yuǎn)以前,但是美人畫這一畫科真正形成時已經(jīng)到了明代中期。發(fā)展至清朝,加上清朝繪畫受到西方繪畫的影響,美人圖展現(xiàn)出了全新的面貌?!妒廊藞D》作為清代美人圖中具有代表意義的作品之一,體現(xiàn)了一種清代美人圖面貌。該作品由12幅畫面構(gòu)成,畫面分別描繪了12名女子裘裝對鏡、烘爐觀雪、捻珠觀貓、持表觀菊、倚榻觀鵲、博古幽思、桐蔭品茗、燭下縫衣、消夏賞蝶、倚門觀竹、立持如意、撫書低吟這12個場景。

    一、清代美人圖的美人形象

    (一)容貌與姿態(tài)

    清代美人圖中的女性形象延續(xù)了宋人清秀的審美,加上商品經(jīng)濟(jì)的繁榮,這一時期的女性形象以大眾世俗的風(fēng)尚為導(dǎo)向,在“陰柔為美弱為用”的審美思想指引下,表現(xiàn)出柳腰纖足、清雋文秀的氣質(zhì)。通過觀察畫面中的12名女子的面部表情,我們不難發(fā)現(xiàn),她們或向下低眉憂思,或向前方觀望,但她們的面部并沒有體現(xiàn)太多情緒的變化,鵝蛋臉、小巧的五官,尤其是細(xì)長的眉毛,眉眼之間的憂愁與清冷一覽無余。消瘦的肩膀、微微前傾的身體,偶爾用手支撐身體或倚靠椅背一類的細(xì)小動作,更加襯托出她們的纖瘦與柔弱。

    同時,她們的整體動態(tài)也極其符合傳統(tǒng)禮儀文化對女子的約束,沒有大幅度的肢體動作,無論站立,皆著裝規(guī)范、雙腿并攏,將雙足藏于衣裙之下。需要注意的一點(diǎn)是,該作品出自宮廷畫院畫師之手,其創(chuàng)作的手法必然要符合皇家規(guī)范。在流傳至今的清代美人圖作品中,不排除也有一些美人形象是盤腿而坐或單腿屈膝等情況,這樣的形象存在也并非不合理。

    (二)配飾與穿著

    從畫中女子的配飾與穿著,我們很容易就會發(fā)現(xiàn)畫中女子并非滿人。清朝依禮制而言,滿人為了保持其文化的純粹性,嚴(yán)格禁止?jié)M人著漢服;而滿族女子出生后一耳三鉗的風(fēng)俗也并未在畫中女子的身上體現(xiàn)。除此之外,結(jié)合這一時期的其他美人圖我們也會發(fā)現(xiàn),清代的美人圖多以漢服為主,也就是以漢族女子為創(chuàng)作原型,這與在江南流行的世俗文化有著密不可分的關(guān)系。在衣服色彩的選擇上,總體而言是淡雅相依,其中以飽和度較低、明度較暗的色彩居多;且該畫中12名女子所著衣服的領(lǐng)口以及袖口都有精美的刺繡等裝飾;服裝的用料本身也極為考究。在飾品的選擇上,女子發(fā)髻上都配有發(fā)簪或簪花,耳垂上戴有耳飾,手腕上大多佩戴有手鐲。飾品雖不多但亦不可缺少,盡管所選用的材質(zhì)有所不同,簪花的品種也不同,但這些都是符合12名女子身份的描繪,更好地體現(xiàn)出女子在不同環(huán)境下的女性之美。

    二、清代美人圖的畫面構(gòu)成

    (一)環(huán)境

    相比于明代的美人圖,我們能夠非常直觀地發(fā)現(xiàn)清代美人圖不再似以前的美人圖那般—畫中美人身處戶外或一片空白的背景下,而是置身于指定的環(huán)境中,或是書房、閨房這樣的室內(nèi)環(huán)境,或是庭院、花圃這樣的室外環(huán)境。畫面中也沒有詩詞題字,而是將文字納入畫面,將書畫作品充當(dāng)室內(nèi)環(huán)境的裝飾部分,每一個人都好像是帶有故事情節(jié)的女主人公。清代市民文學(xué)繁榮,清初曹雪芹的《紅樓夢》是一部從多個角度展現(xiàn)女性美的作品,又名《金陵十二釵》。唐代及其后,“十二金釵”日益被用于指稱大家族中的妻妾,這一用法在明清文學(xué)中仍然延續(xù)。在明代中后期,“美人圖”的論述才逐漸出現(xiàn)。明末清初,文人衛(wèi)泳《悅?cè)菥帯芬彩窃缙趯Α懊廊恕弊稣撌龅拇碜髌分弧T撟髌饭灿?3個小節(jié),分別從與美人的知遇,以及關(guān)于美人的居所、裝飾、雅供、姿態(tài)等各項(xiàng)對美人之美的標(biāo)準(zhǔn)分別進(jìn)行了討論。到了清代初期,《紅樓夢》“十二金釵”更是與新興的十二美人圖有所關(guān)聯(lián),文學(xué)作品與美人圖之間建立了聯(lián)系。文學(xué)作品為美人圖的畫面增添了故事性和情節(jié)性,使得畫師們在繪畫創(chuàng)作中開始強(qiáng)調(diào)環(huán)境氛圍感的烘染,力求美人圖實(shí)現(xiàn)通俗性與文學(xué)性的兼容。

    值得一提的是,衛(wèi)泳在《悅?cè)菥帯氛劶拜菥舆@一內(nèi)容時,描述美人居所曰:“美人所居……清楚一室,屏去一切俗物。中置精雅器具,及與閨房相宜書畫,室外須有曲欄紆徑,名花掩映。如無隙地,盆盎景玩,斷不可少……”簡單來說,這一段描述為美人所處的環(huán)境提供了一個整體的語境,其由兩種事物構(gòu)成,一是物品,二是空間,或者說建筑的結(jié)構(gòu)。物品包括書畫、曲欄、紆徑、花草、盆栽等,而空間則是有室內(nèi)和室外之分。這樣的文字描述,或許會幫助我們更加深入理解畫面的構(gòu)成,以及為何清代的美人圖與清以前的美人圖有明顯差異,顯然,其中有一部分的原因是文學(xué)作品的影響。

    (二)構(gòu)圖

    基于上面的論述,我們知道當(dāng)畫面中的美人被置于一定環(huán)境時,構(gòu)成環(huán)境的要素的控制,一是基于現(xiàn)實(shí)情況下的物體的現(xiàn)實(shí)存在位置,二是要考驗(yàn)畫家的視覺角度及創(chuàng)作思路。毋庸置疑的是,美人作為畫面主體人物,會成為畫面的重點(diǎn)并被描繪于畫面上,我們能夠很清晰地找到美人并且確定美人在做什么。但不同的是,美人或坐或立。

    分析欣賞明中后期或清初的部分美人圖,我們可以發(fā)現(xiàn),這一時期關(guān)于美人圖的畫作會以水墨勾勒山石樹木,或加以設(shè)色來表現(xiàn)環(huán)境氛圍,以表明美人置身于戶外空間;或是通過曲欄、花草、竹石構(gòu)建出室內(nèi)外空間關(guān)系,但美人與環(huán)境要素之間的位置關(guān)系或是前后,或是左右。也有的美人圖會不設(shè)環(huán)境,單人或群體美人被獨(dú)立地描繪于畫面上,繪者以題字對美人進(jìn)行闡釋,甚至一字不題,獨(dú)獨(dú)表現(xiàn)美人之美,例如唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》《王蜀宮伎圖》、仇英的《搗衣圖》《美人思春圖》、吳偉的《琵琶美人圖》、杜堇的《美人獻(xiàn)壽圖》。他們都是明代中后期的一些重要畫家,同時也是以美人為題進(jìn)行創(chuàng)作的佼佼者。

    清 佚名 十二美人圖·倚榻觀鵲絹本設(shè)色 184cm×98cm年份不詳 北京故宮博物院藏

    清 佚名 十二美人圖·撫書低吟絹本設(shè)色 184cm×98cm年份不詳 北京故宮博物院藏

    清 佚名 十二美人圖·桐蔭品茗絹本設(shè)色 184cm×98cm年份不詳 北京故宮博物院藏

    但是在《十二美人圖》里,我們卻會看到非常明顯的線性透視及明暗關(guān)系等一些來自西方的繪畫技巧,使得畫面看起來更加立體,不得不承認(rèn)其中必然受到了西方繪畫的影響。西方繪畫藝術(shù)體系傳入我國,并與我國傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合,進(jìn)而體現(xiàn)在宮廷畫師的創(chuàng)作中,并非一瞬而成,在這里不做過多論述?!妒廊藞D》也并非第一幅或者唯一體現(xiàn)這一點(diǎn)的作品。我們僅從畫面的分析來看,畫面中的透視關(guān)系并非全如西方的焦點(diǎn)透視,而是將穿透式的技法與我國傳統(tǒng)繪畫中的平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)相結(jié)合,讓我們觀看時產(chǎn)生一種隨著畫面進(jìn)入的錯覺,視線穿過美人,仿佛可以隨著她身后的走廊進(jìn)入另一個空間,例如庭院、竹林、閨房,又或是走近她的身邊陪她坐下賞蝶、看書、欣賞古玩等。這樣的視覺效果伴隨著巨大的畫幅往往給人一種以假亂真、引人入勝的視錯覺,同時也可以更好地給予觀者一個更加真切觀看美人圖的效果??梢哉f西方繪畫藝術(shù)的融入為清代的美人圖創(chuàng)作提供了更多的意趣,加強(qiáng)了畫面的生命力與生動性。

    三、清代美人圖的美人活動

    我們根據(jù)《十二美人圖》畫面以及每一幅畫的命名看出,畫中的12名女子正進(jìn)行觀雪、觀花、博古、幽思、品茗、縫衣、賞蝶、撫書等多項(xiàng)活動。這些活動涉及多個季節(jié),或在室內(nèi),或在戶外。衛(wèi)泳的《悅?cè)菥帯穼γ廊酥赖母黜?xiàng)內(nèi)涵進(jìn)行了討論,其中也包含了美人的日?;顒樱渲刑貏e強(qiáng)調(diào)的是讀書與寫字,“女人識字,便有一種儒風(fēng)”。這使我們想到在許多美人圖里都描繪了女子讀書的場景,包括《十二美人圖》里繪有一幅《撫書低吟》,同時他也說到美人須“時令烹茶、澆花、焚香、披圖、展卷、捧硯、磨墨”。這里“時令”一詞的使用,使我們不禁聯(lián)想到,美人的日?;顒釉诓煌臅r節(jié)是否有著不同的規(guī)律。這一點(diǎn)在1738年宮廷畫師陳枚為乾隆皇帝繪制的《月曼清游圖》中得到了印證,該作品中亦有12幅畫面,每一幅畫面上的女子雖非一人,但12幅畫面中的女子活動卻是按照“月令”的順序進(jìn)行組織的。

    除了《悅?cè)菥帯分?,還有許多論述對美人及美人空間的圖像志特征進(jìn)行羅列。例如后來黎遂球的《花底拾遺》及為此書作序時徐震撰寫的《美人譜》等,這些文字對美人各方面的描述也大多類似。這些文字作品,也為我們解讀美人圖像提供了一定的線索。

    四、總結(jié)

    總的來說,《十二美人圖》作為清朝盛期的美人圖代表作品之一,讓我們對清代美人圖有了進(jìn)一步的認(rèn)識。從畫面中,我們可以看出此圖不僅體現(xiàn)了宮廷貴族對美人及美人圖的認(rèn)識,同時也體現(xiàn)了明清時期社會、文化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及人們審美趣味的改變,正是這些變化為美人圖的創(chuàng)作提供了更多的可能。

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