探討水彩插畫的創(chuàng)作過程

摘要：插畫是運用圖案表現(xiàn)形象的藝術(shù)手段，已發(fā)展成為一門獨立的學(xué)科，本篇論文通過研究水彩插畫創(chuàng)作的過程，前期的確定主題和搜集素材，中期的畫面構(gòu)思和繪畫技法研究，到后期繪制正稿時情感表達等多個方面進行探討水彩運用于插畫創(chuàng)作中的過程。

關(guān)鍵詞：水彩；插畫；水味；色彩；肌理；留白；光線

一、水彩插畫的概念

水彩畫與其他畫種相比原理一樣，唯一不同的就是水彩畫是透明的，是使用顏料和水分的結(jié)合，再通過對時間的把握，繪制出的一種繪畫形式。水彩畫基本技法可以分為以干畫法和濕畫法。干畫法是指上色在干燥的表面上進行，常用于對前景細致入微的刻畫，前景刻畫的物體有著清晰明確的聚焦點，定義出對象鮮明的形體。濕畫法就是在潮濕的紙上進行上色，這種技法的可控性非常的有限，所以畫面效果具有偶然性，色彩充滿水潤質(zhì)感，是水彩畫獨有的特征之一。插畫是運用圖案表現(xiàn)形象的藝術(shù)手段，已發(fā)展成為一門獨立的學(xué)科，在水彩插畫的創(chuàng)作中結(jié)合這兩類技法，營造出多變的畫面氛圍。

二、水彩插畫的現(xiàn)狀

隨著中國經(jīng)濟實力的增長，人們也越來越注重精神生活的需要，水彩插畫創(chuàng)作記錄著社會文化的變遷和成長，也反映著藝術(shù)家對于世界的認識和感受。中國當(dāng)代水彩插畫的創(chuàng)作數(shù)量以驚人的速度發(fā)展，吸收和融合了中國的其它藝術(shù)繪畫種類的技法，水彩也在逐漸的朝著多元化方向發(fā)展。媒體技術(shù)的迅速發(fā)展，大眾可以便捷地觀看到個性化的藝術(shù)作品。而水彩插畫以其獨特的創(chuàng)作手法和技巧，加上固體水彩、自來水筆、四面封膠的水彩本的隨身便攜，方便寫生時隨時取材，再加上它具有很強的概括性和表現(xiàn)力，被很多畫家用來創(chuàng)作色稿，水彩插畫被越來越多的人熟知與喜愛。

三、水彩插畫創(chuàng)作過程

1.確定主題，搜集素材

水彩插畫不僅僅是讓觀眾從畫面的表面獲得信息，更應(yīng)該是創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，生活態(tài)度，自我認知的一種傳達。在決定開始創(chuàng)作之前，想好自己的主題是什么，一切以主題為出發(fā)點，然后有針對性地通過網(wǎng)絡(luò)和自己的生活中去大量搜集相關(guān)資料。了解同類題材創(chuàng)作過的優(yōu)秀作品，學(xué)習(xí)別人的優(yōu)秀經(jīng)驗，對于尋找到的網(wǎng)絡(luò)素材資料不可全盤照搬，需要適當(dāng)調(diào)整修改。藝術(shù)來源與生活，可以從自己的身邊事物來發(fā)現(xiàn)素材，聽過的歌、經(jīng)歷過的事、吃過的食物等。

2.構(gòu)思整理，確定風(fēng)格

想象是構(gòu)思之基，貫穿了整個創(chuàng)作過程。創(chuàng)作初期時都會覺得很吃力，要不就是沒什么想法，要不就是有個粗略的想法但難以豐滿它，這就需要我們養(yǎng)成隨手記錄的習(xí)慣。很多資料都會成為日后創(chuàng)作的靈感來源，不管是文字記錄還是圖畫記錄，想到了好的點子和創(chuàng)意隨手寫上，或?qū)⒖吹降穆牭降暮透信d趣有意思的事物隨手用速寫形式記錄下來，捕捉住轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感。

我們創(chuàng)作插畫要按照自己的能力、特長、個性和審美傾向去確定自己的創(chuàng)作形式，學(xué)會揚長避短。技法、線條感、構(gòu)圖、色彩的運用、形式感，內(nèi)容引人思考等，抓住屬于自己藝術(shù)語言，去進行充分的研究和發(fā)揮。

3.繪制小稿，探尋技法

小稿可分為構(gòu)圖小稿、色調(diào)小稿和細節(jié)小稿。構(gòu)圖小稿是素材在畫面中的組合安排，背景和主體的安排、空間形式的布局、留白、具象的或抽象的有意味的形式，都直接沖擊觀者的視覺感受；色調(diào)小稿通過總體色調(diào)中冷暖和高中低色調(diào)的調(diào)性、畫面色塊的布局及顏色的明亮與暗部的色彩等步驟，運用素描的形式繪制色調(diào)小稿，畫面一般情況下不超過五個色調(diào)，以防畫面混亂，如果在有足夠自信的情況，可以加到九個色調(diào)；細節(jié)小稿是通過水彩畫在不同的紙上產(chǎn)生的肌理效果的不一樣，要求作畫者熟悉紙性，選擇好自己熟悉和喜歡的、也適合表現(xiàn)作品內(nèi)容的紙張。留白膠、刀片、鹽等水彩畫中的技法材料，只要適合畫面氣氛的都可以運用上去。

創(chuàng)作者應(yīng)對若干構(gòu)圖方案進行反復(fù)推敲、修改、整理，最終達到一個滿意的構(gòu)圖方案。由于水彩的不可覆蓋性，畫草圖是非常有必要的，而且可能會要花很多時間在草圖上，打算在正稿上自如地完成構(gòu)圖的安排、顏色的搭配、技法的運用，都要先在小稿上試驗，在畫正稿之前做到心中有畫，意在筆先。

4.進入正稿，注重情感

正式在紙上作畫之前，首先想清楚自己是想要營造一種怎樣的畫面氣氛。水味、色彩、留白、肌理、光線、線條、明暗的對比、構(gòu)圖和觀看視角等都會成為影響畫面情感傳達的重要影響因素。畫面形式為內(nèi)容服務(wù)，要達到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。

（1）水味：情感體現(xiàn)水彩畫中水彩和水互相交融時產(chǎn)生的流動感，像盛開的花朵，帶有與眾不同的透明魅力，畫面的不確定性使得所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果更加生動，體驗情感的元素，更直觀地讓讀者來理解和體驗作者的情緒。水彩的水語言使得水彩畫善于表現(xiàn)各種風(fēng)云即逝的景物。畫面朦朧，變化莫測，富有詩情畫意，有著其他畫種難以表現(xiàn)的朦朧美。

（2）色彩：在水彩插畫作品中，不同的色調(diào)傳遞不同的情感表達，暗色為主的整體調(diào)會產(chǎn)生悲傷或神秘的氣氛，明亮的色調(diào)為主導(dǎo)的畫面則傳遞明快、愉悅的情緒來。亮調(diào)和暗調(diào)的不同的畫面安排也會創(chuàng)造出不同的情感效果。比如黑色調(diào)安排在畫面上部會產(chǎn)生山雨欲來的情景，安排在下部則有一種力量感和穩(wěn)重感。

（3）留白：在水彩畫的構(gòu)圖中，應(yīng)尤為注意的就是“留白”，留白是水彩畫面構(gòu)成形式中重要的一種，留白的運用使畫面產(chǎn)生節(jié)奏的起伏和呼吸感，更具有玩味的意韻，留白的空間表達作用有著特殊的審美意義，產(chǎn)生無即是有的意境感。而水彩畫的白色是通過紙張的底色來實現(xiàn)的，它常常要靠空白的方法擠出亮形，所以空白的運用于色彩和水分的運用是同等的重要。

（4）肌理：肌理本是客觀存在的物質(zhì)表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)輕淡紋理的水彩紙上，水彩顏料與水的融合的很容易形成肌理。毛筆在水彩紙上的運筆表現(xiàn)，用筆輕重緩急、平、側(cè)、順、逆等，產(chǎn)生的氣勢和力量形成肌理。很多作品中通過肌理的體驗和筆觸，可以感受到畫家在完成作品時內(nèi)心的情緒和情感的波瀾。

（5）光線：在風(fēng)景季節(jié)類為主題的水彩插畫中，哪怕一些小小的光影變化也會對畫面色調(diào)造成影響，表達不同的情緒。

四、小結(jié)

插畫中水彩的運用十分廣泛，比如影視美術(shù)場景、游戲設(shè)計等方面。以水彩為媒介創(chuàng)作出的成功插畫作品也數(shù)不勝數(shù)，水彩有別于其他畫種自由且無法預(yù)計的美感，給了我們創(chuàng)作的思考，體現(xiàn)了水彩插畫創(chuàng)作者在作品內(nèi)涵及情感意識的表達。我們要不斷的提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)審美能力，創(chuàng)作出優(yōu)秀的水彩插畫作品。

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作者簡介：

王冠楠（1994.3—），女，漢族，籍貫：江蘇鹽城市人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），16級研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫。