日本動(dòng)畫大師手冢治蟲(chóng)作品研究

摘要：手冢治蟲(chóng)，日本的動(dòng)漫之父。他不僅把電影技法帶入了漫畫，構(gòu)圖、故事結(jié)構(gòu)和演出方式都運(yùn)用了電影的思維和技法，而且用電影式分鏡頭講故事，因此奠定了現(xiàn)代的日本漫畫技法。而且手塚治蟲(chóng)的動(dòng)畫公司也奠定了當(dāng)今日本動(dòng)畫的運(yùn)作模式和體系，比如低成本制作體系，以及將熱門連載漫畫改編為動(dòng)畫并銷售周邊產(chǎn)品等等。如今的日本作為一個(gè)動(dòng)漫大國(guó)，手冢治蟲(chóng)無(wú)疑是做出了巨大的貢獻(xiàn)。面對(duì)這樣一個(gè)豐碑式的人物，我們更要深入去分析研究他的作品，了解他的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作手法和精神主題。

關(guān)鍵詞：手冢治蟲(chóng)；動(dòng)畫創(chuàng)作；藝術(shù)風(fēng)格和手法

手冢治蟲(chóng)，他的漫迷們親切的稱他為“蟲(chóng)博士”，在1928年11月3日，出生于日本大阪府豐能郡。少年時(shí)期的他就對(duì)漫畫充滿著興趣，繪畫天賦也已顯露出來(lái)。后來(lái)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)等原因，手冢治蟲(chóng)進(jìn)入了大阪大學(xué)附屬醫(yī)學(xué)專科部進(jìn)行學(xué)習(xí)。他的作品《怪醫(yī)黑杰克》就體現(xiàn)了他對(duì)所學(xué)外科領(lǐng)域知識(shí)的活用。雖然學(xué)習(xí)了醫(yī)學(xué)專業(yè)，但是手冢治蟲(chóng)心中對(duì)于動(dòng)漫的喜愛(ài)從來(lái)不曾熄滅過(guò)。在醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，手冢治蟲(chóng)看了日本動(dòng)畫——岡本憲三的《海神兵桃太郎》，因受其感動(dòng)而立志要做動(dòng)畫家。從此，手冢治蟲(chóng)開(kāi)始了自己傳奇的動(dòng)漫生涯。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，手冢治蟲(chóng)一生所創(chuàng)作的漫畫作品高達(dá)15萬(wàn)頁(yè)之多，他在巔峰期間曾同時(shí)執(zhí)筆13部漫畫作品連載，有的時(shí)候一天可畫50頁(yè)漫畫，速度驚人。手冢治蟲(chóng)的驚人創(chuàng)作量是所有漫畫家望塵莫及的，在43年的創(chuàng)作生涯中，他共繪制了超過(guò)15萬(wàn)張漫畫原稿，作品內(nèi)容涉及兒童生活，科幻，偵探，恐怖，自然，歷史，神話傳說(shuō)，文學(xué)，醫(yī)學(xué)，宗教，音樂(lè)，哲學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域，多部作品被改編為動(dòng)畫，真人電影，舞臺(tái)劇等。其作品不僅風(fēng)靡整個(gè)日本，更在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，對(duì)所有的動(dòng)漫創(chuàng)作者和讀者均產(chǎn)生了不可估量的影響。

他無(wú)疑是日本動(dòng)漫史上一座偉大的“豐碑”。他的作品值得我們?nèi)ド钊氲钠饰觯还夤馐菍W(xué)習(xí)蟲(chóng)博士高超的繪畫技巧，更要去認(rèn)識(shí)到他想要通過(guò)作品表達(dá)的精神內(nèi)涵和價(jià)值觀念，去總結(jié)這樣一個(gè)動(dòng)漫家的他在作品主題選擇上的偏好，他的角色特點(diǎn)和整體的一個(gè)藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)手法。下面就手冢治蟲(chóng)先生的幾部動(dòng)漫作品進(jìn)行分析。

一、主題分析

（一）、生命和生態(tài)主題

手冢治蟲(chóng)在主題的選擇上都是生命、生態(tài)、人性這樣宏大類型。比如《森林大帝》中以白獅潘加和其子雷歐為中心，通過(guò)描繪幾代獅王的更替，展現(xiàn)了自然界的種種景象以及人類與動(dòng)物，自然之間的復(fù)雜關(guān)系。作品中不光生動(dòng)地展現(xiàn)了非洲大陸瑰麗的自然風(fēng)光，而且“對(duì)生命的崇敬與熱愛(ài)”的主題更使該片成為具有里程碑性質(zhì)的作品。又比如在《怪醫(yī)黑杰克》中，用黑市醫(yī)生很敏感的話題，去向我們講述尊重生命這樣一個(gè)沉重的話題。在這部動(dòng)漫作品中，手冢治蟲(chóng)也描繪了一些科技文明被濫用的現(xiàn)象，來(lái)揭示環(huán)境保護(hù)的重要意義。其實(shí)在手冢治蟲(chóng)先生的作品中多多少少都會(huì)體現(xiàn)出他對(duì)于生命的尊嚴(yán)。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“只要是生命，不管是人類或其他生物，都是完全平等的，因?yàn)槿祟惒贿^(guò)是在這生命共同體中生存的一份子?！彼?，他的作品題材雖不同，但是將民族思想對(duì)民族發(fā)展造成影響等令人反思的社會(huì)學(xué)議題融入其中，顯示了濃郁的人文色彩。

（二）、科技文明主題

科技文明這個(gè)主題也是手冢治蟲(chóng)所偏愛(ài)的，像我們所熟知的《鐵臂阿童木》就是這類題材。劇中的阿童木作為一個(gè)高級(jí)機(jī)器人擁有著七中不同特殊技能，雖然他有時(shí)候會(huì)因作為機(jī)器人而備受歧視，但他一直想在人類和機(jī)器人之間搭起友好的橋梁。通過(guò)這部影片手冢治蟲(chóng)開(kāi)創(chuàng)了機(jī)器人動(dòng)畫類型的先河，而阿童木也是日本動(dòng)漫中出現(xiàn)的第一個(gè)機(jī)器人形象。又比如《怪醫(yī)黑杰克》中，黑杰克的母親死于美軍駐留時(shí)期留下的未被移除的爆彈，他自己也幾乎全身盡碎，后來(lái)在本間丈太郎的醫(yī)治和大量移植皮膚后得以存在。在他臉上也有很明顯的手術(shù)后疤痕。這些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，也能體現(xiàn)出手冢治蟲(chóng)對(duì)于科技文明發(fā)展的一種擔(dān)憂，以及一種深深的反戰(zhàn)情緒。

二、角色特點(diǎn)

由于手冢治蟲(chóng)在主題上比較偏愛(ài)生命和人性題材，所以在作品主角的設(shè)計(jì)中，他也給這些主角賦予生命這樣的象征。比如在漫畫作品《火鳥(niǎo)》中，主角火鳥(niǎo)可不是只是一只鳥(niǎo)，還是生命的象征。和這只鳥(niǎo)有關(guān)的每一位人物，都對(duì)自己的生命很執(zhí)著，無(wú)一例外。大家都不想死，都希望獲得永恒的生命，返老還童。因?yàn)閳?zhí)著于生，而產(chǎn)生了各種各樣的痛苦。而這部作品也主要讓我們思考對(duì)于生與死的看法。

在作品《我的孫悟空》中，手冢治蟲(chóng)創(chuàng)造了一個(gè)不一樣的孫悟空。與在中國(guó)動(dòng)畫《大鬧天空》中霸氣精怪、好斗倔強(qiáng)的孫悟空不同，他創(chuàng)造了一個(gè)像小熊般可愛(ài)的孫悟空。其實(shí)在創(chuàng)作早期他也想過(guò)設(shè)計(jì)中保留中國(guó)京劇元素，但他在《我的孫悟空》草案的扉頁(yè)上寫下了“這是我的孫悟空”說(shuō)明了他的角色設(shè)計(jì)更多的尊崇內(nèi)心，而不是去效仿。

三、藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法

手冢治蟲(chóng)可以說(shuō)是現(xiàn)代日本動(dòng)畫的鼻祖。他的作品《新寶島》第一次以電影鏡頭語(yǔ)言包括：鏡頭切換、構(gòu)圖、故事結(jié)構(gòu)和演出方式等進(jìn)行創(chuàng)作的作品，而且用電影式分鏡頭講述故事，并由此奠定了現(xiàn)代的日本漫畫的基本技法。

在他制作的一些實(shí)驗(yàn)性短篇中，他以動(dòng)畫的形式來(lái)討論甚為深刻的人的存在的荒謬性等問(wèn)題，并嘗試了意識(shí)流、時(shí)空跳躍倒錯(cuò)等高難度的藝術(shù)表現(xiàn)手法。比如在他的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫《跳》當(dāng)中，它以第一人稱視角展現(xiàn)了一段驚心動(dòng)魄的旅程：觀眾的視線隨著主人公的跳躍，飛過(guò)山林，穿過(guò)云層，路過(guò)城市，跨越海洋，在7分鐘之內(nèi)周游世界一大圈，仿佛看盡了人生百態(tài)，最終又回到起跳的原點(diǎn)。

四、總結(jié)

面對(duì)動(dòng)畫市場(chǎng)的巨大渴求，手冢治蟲(chóng)進(jìn)行了一場(chǎng)異想天開(kāi)的革命。他認(rèn)為最重要的是故事，只要故事好，就算是兩張紙片也一樣可以吸引人。在這種理念的指導(dǎo)下，手冢治蟲(chóng)開(kāi)發(fā)了一整套制作流程，最大限度地節(jié)省制作成本，他嘗試著為典型人物制作典型動(dòng)作；嘗試著眨眼三幀、口動(dòng)三幀的模式制作對(duì)話，這種靜態(tài)對(duì)話場(chǎng)面的使用大大節(jié)省了資金。因?yàn)槭众Ｖ蜗x(chóng)的創(chuàng)造，使動(dòng)畫片大大降低了制作成本，并真正成為大眾娛樂(lè)文化的一部分。

手冢治蟲(chóng)手冢治蟲(chóng)不僅創(chuàng)造了全新的動(dòng)漫畫形式和那么多膾炙人口的動(dòng)漫作品，他還培養(yǎng)和帶動(dòng)了一代動(dòng)漫畫創(chuàng)作人才，培育了一個(gè)新的動(dòng)漫市場(chǎng)。1960至1970年代是手冢治蟲(chóng)以漫畫所賺來(lái)的收入，艱苦投資培養(yǎng)日本卡通動(dòng)畫人才，發(fā)展出日本電視和電影卡通精簡(jiǎn)成本的制作方式，并建立卡通與其他周邊產(chǎn)業(yè)商品的整體行銷模式，為日本動(dòng)漫畫奠定良好的基礎(chǔ)工業(yè)。日本動(dòng)漫的繁榮昌盛與他的作用是分不開(kāi)的，他的創(chuàng)作在日本動(dòng)漫界史上具有開(kāi)創(chuàng)新時(shí)代的意義。在手冢治蟲(chóng)的領(lǐng)導(dǎo)下，日本動(dòng)漫逐漸走向國(guó)際，日本也從一個(gè)制作簡(jiǎn)單動(dòng)畫的國(guó)度變成一個(gè)具有世界影響力的動(dòng)漫大國(guó)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：趙熒萱，女，1995年01月，民族：漢，河北秦皇島人，碩士學(xué)位，天津工業(yè)大學(xué)，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。