關(guān)于《荷塘月色》兩個(gè)英譯本的對(duì)比研究

周紅英

摘 要： 《荷塘月色》作為中國(guó)近代著名散文家朱自清的代表作，受到了人們的廣泛關(guān)注。針對(duì)《荷塘月色》的譯本相對(duì)較多，其中以朱純深與楊憲益兩個(gè)譯本流傳范圍最廣泛，但是二者之間的翻譯存在差別?；诖朔N情況，本文從宏觀與微觀兩個(gè)方面對(duì)兩個(gè)譯本進(jìn)行了對(duì)比研究。

關(guān)鍵詞： 《荷塘月色》 翻譯 譯本對(duì)比

一、引言

《荷塘月色》是我國(guó)著名散文家朱自清在清華大學(xué)任教期間撰寫的一篇散文，在該散文當(dāng)中朱自清以一種清新脫俗的手法將夜晚荷塘的月景色直接描述出來(lái)，意境雜合，形散而神似，是一篇具有較高文學(xué)價(jià)值的作品?！逗商猎律吩趩?wèn)世之后就受到人們的廣泛關(guān)注，許多人都嘗試翻譯《荷塘月色》，同時(shí)現(xiàn)階段關(guān)于《荷塘月色》的譯本相對(duì)較多，水平參差不齊。本文通過(guò)楊憲益與朱純深譯本進(jìn)行對(duì)比，對(duì)兩個(gè)譯本之間的翻譯進(jìn)行研究。

二、翻譯方式的對(duì)比研究

散文屬于一種形散而神不散的文學(xué)體裁，在這種文學(xué)體裁當(dāng)中，翻譯存在難度，既要忠實(shí)于原文的內(nèi)容，又要從原文松散的結(jié)構(gòu)當(dāng)中將其內(nèi)在的思想表達(dá)出來(lái)?！逗商猎律繁砻嫔鲜敲鑼懺孪潞商恋木吧?，其實(shí)是表達(dá)朱自清內(nèi)心的向往自由、渴望能夠超脫自由的心愿。因此，《荷塘月色》的翻譯存在難度，如果僅僅采用直譯的方式翻譯則會(huì)導(dǎo)致文章背后的思想無(wú)法被讀者所獲知，如果采用意譯的方式翻譯則會(huì)導(dǎo)致文章的主旨思想雖然能夠得到有效的表達(dá)，但是原文內(nèi)容會(huì)受到較大的破壞。筆者對(duì)楊憲益與朱純深的譯文進(jìn)行了研究，并對(duì)譯文的整體風(fēng)格進(jìn)行了分析，認(rèn)為楊憲益?zhèn)戎赜谝庾g翻譯，而朱純深則側(cè)重于直譯翻譯，因此，楊憲益版本側(cè)重于主旨思想的表達(dá)，而朱純深則側(cè)重于對(duì)原文內(nèi)容的尊重。

在《荷塘月色》當(dāng)中朱自清用了許多能夠反映出他的心理情感的詞語(yǔ)，例如“冷靜”、“獨(dú)處”等詞語(yǔ)。朱純深譯本將這兩個(gè)詞直接翻譯成“a busy and active one”與“in company”，雖然這兩個(gè)詞的翻譯都尊重了朱自清的原文，但是未免顯得過(guò)于生硬。筆者認(rèn)為朱自清之所以用這兩個(gè)詞是因?yàn)橄氡磉_(dá)自己生活的一種悲涼情感，因此如果在翻譯時(shí)采用尊重原文的直譯方式則會(huì)導(dǎo)致無(wú)法有效表達(dá)出一種情感變化，從而嚴(yán)重影響文章主體思想的表達(dá)。因此，筆者更加傾向于楊憲益對(duì)于這兩個(gè)詞語(yǔ)的翻譯，在楊憲益版本當(dāng)中直接將這幾個(gè)詞語(yǔ)翻譯成“excitement and stillness”，不僅能直接概括出朱自清的意圖，而且簡(jiǎn)單明了，突破原文的結(jié)構(gòu)與意思，導(dǎo)致文章整體的風(fēng)格出現(xiàn)轉(zhuǎn)變。

其次，在“什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人”這一句的翻譯上可以反映出楊憲益與朱純深在翻譯方式上的差異，在朱純深譯本中“什么都可以想，什么都可以不想”被翻譯成“free to think of anything，or of nothing”，從中可以發(fā)現(xiàn)朱純深采用了逐詞逐句的翻譯方式，但是意思表達(dá)清晰明了。在楊憲益譯本當(dāng)中“I could think of whatever I pleased or of nothing at all”，其中“whatever I pleased”相對(duì)于朱純深譯本中的“anything”在意象方面更加豐富，雖然并不是按照原文逐詞翻譯的，但是更能夠?qū)⒅熳郧鍍?nèi)心的苦悶表達(dá)出來(lái)，因此筆者認(rèn)為這種翻譯方式更加合理。

從上文的分析可以發(fā)現(xiàn)朱純深譯本在翻譯時(shí)側(cè)重對(duì)原文的尊重，而楊憲益版本在翻譯時(shí)則側(cè)重朱自清內(nèi)心的情感與思想的表達(dá)，并不恪守原文的格式與詞語(yǔ)。因此，筆者認(rèn)為朱純深側(cè)重于直譯，而楊憲益則側(cè)重于意譯。

三、細(xì)節(jié)翻譯對(duì)比分析

上文以兩個(gè)句子為例對(duì)朱純深與楊憲益兩個(gè)譯本的《荷塘月色》的翻譯方式進(jìn)行了對(duì)比研究。但是散文側(cè)重于細(xì)節(jié)的刻畫與描述，各種情感思想往往都是通過(guò)形散的細(xì)節(jié)表達(dá)出來(lái)的?！逗商猎律返恼w風(fēng)格表達(dá)極為細(xì)膩，雖然語(yǔ)言較為簡(jiǎn)短，但是文中許多細(xì)微詞語(yǔ)如果不進(jìn)行細(xì)細(xì)品嘗則難以領(lǐng)略到其中的奧妙，同時(shí)這些細(xì)節(jié)也是考驗(yàn)譯者翻譯能力的關(guān)鍵?；诖朔N情況，筆者還從細(xì)節(jié)翻譯方面對(duì)朱純深與楊憲益兩個(gè)譯本進(jìn)行了對(duì)比研究。

在《荷塘月色》的第一段“我悄悄的披上大衫，帶上門出去”一句中出現(xiàn)了兩個(gè)動(dòng)詞“披”和“帶”，這兩個(gè)詞語(yǔ)存在較大的研究空間，同時(shí)朱純深與楊憲益在進(jìn)行這兩個(gè)詞的翻譯時(shí)采用完全不同的方式。在朱純深譯本中“披”被翻譯成“Shrugging on”，而“帶上門”則被翻譯為“close the door behind me”。在楊憲益譯本中“披”被翻譯成“slipped on”，而“帶上門”則被翻譯為“l(fā)eaving the door on the latch”。筆者對(duì)這兩個(gè)詞語(yǔ)的翻譯進(jìn)行推敲，認(rèn)為對(duì)于“披”的翻譯朱純深譯本中顯得更加貼切，因?yàn)樵谥袊?guó)披著衣服其實(shí)就是用自己的肩膀掛住衣服，讓衣服不要掉下來(lái)，因此，“Shrugging on”更能體現(xiàn)出衣服掛在人身體上的一種狀態(tài)，相對(duì)于“slipped on”顯得更加生動(dòng)與形象。但是對(duì)于“帶上門”筆者認(rèn)為則是楊憲益譯本中的翻譯更加貼切。因此帶上門并非是鎖上門，僅僅是將門虛掩著，因此，用“l(fā)eave”相對(duì)于“close”更能表達(dá)出真實(shí)狀態(tài)，同時(shí)更能夠表達(dá)出作者內(nèi)心文章的內(nèi)涵。

在第六段中“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有”則直接表達(dá)了朱自清對(duì)于自由的渴望，對(duì)于這一句的翻譯不僅需要尊重原文的意思，更應(yīng)該側(cè)重于文章整體意境的表達(dá)。在朱純深譯本當(dāng)中“蟬聲”與“蛙聲”被直接翻譯成“cicadas”與“frogs”，雖然外國(guó)讀者能夠明白此處的真實(shí)含義，但是這種翻譯方式卻將一種動(dòng)態(tài)的意象轉(zhuǎn)化為一種靜態(tài)的實(shí)物，既沒(méi)有尊重原文又無(wú)法實(shí)現(xiàn)氛圍的營(yíng)造。楊憲益譯本將這兩個(gè)詞翻譯為“cicadas chirruping”與“frogs croaking”，在這種翻譯方式中楊憲益不僅尊重了原文的意象，還直接將原文的氛圍直接表達(dá)出來(lái)，相對(duì)于朱純深譯本具有更好的效果。其次在該句當(dāng)中，對(duì)于“我什么也沒(méi)有”，朱純深直接將其翻譯為“I have nothing”，而楊憲益則將其翻譯為“I had no part in it”，雖然這兩種翻譯方式都能直接表達(dá)原文的意思，但是筆者認(rèn)為“I had no part in it”能夠更加深刻地反映出朱自清當(dāng)時(shí)的心境——由于苦悶的心情，夏日的蟬聲與蛙聲并不能緩解心中的煩悶。

四、結(jié)語(yǔ)

《荷塘月色》是朱自清的代表作品之一，也是一篇具有極高藝術(shù)價(jià)值的散文作品?，F(xiàn)階段針對(duì)《荷塘月色》的翻譯以朱純深與楊憲益版本的流傳最廣泛，但是二者的翻譯存在區(qū)別。筆者從不同角度對(duì)朱純深與楊憲益兩個(gè)不同的譯本進(jìn)行了對(duì)比與分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)朱純深版本側(cè)重于直譯，楊憲益版本側(cè)重于意譯。

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