《狄仁杰之四大天王》出色的特效和3D如何制作？

孤煙

《狄仁杰之四大天王》上映以來，憑借炫目的特效和極具沉浸感的3D效果，被很多觀眾譽(yù)為同類影片里的標(biāo)桿。電影的背后有兩位核心創(chuàng)作者，一個(gè)是導(dǎo)演徐克，他負(fù)責(zé)方方面面的創(chuàng)意和片場的統(tǒng)籌，以及把控整個(gè)電影的創(chuàng)作流程；另一個(gè)是攝影指導(dǎo)蔡崇暉，他負(fù)責(zé)畫面呈現(xiàn)，并橫跨攝影、美術(shù)、道具等多部門，特別是特效多的電影，實(shí)拍中很多畫面需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來做細(xì)節(jié)上的調(diào)整。蔡崇暉從《七劍》開始一直和徐克合作，至今已逾13年，他和我們分享了《狄仁杰之四大天王》的創(chuàng)作過程。

過程充滿艱辛

談到和徐克的合作，勾起蔡崇暉太多回憶，畢竟兩個(gè)人共同創(chuàng)作了多部具有里程碑意義的作品：

《龍門飛甲》開啟了國產(chǎn)電影實(shí)拍3D的征程，但其實(shí)在這之前，徐克和蔡崇暉一起組建了國內(nèi)最專業(yè)的3D拍攝團(tuán)隊(duì)，學(xué)習(xí)先進(jìn)的拍攝技術(shù)，甚至投入幾千萬的成本，拍攝了電影《抓猴》作為前期測試，于是從《龍門飛甲》到《狄仁杰之四大天王》，徐克的每一部電影都堅(jiān)持實(shí)拍3D，效果也越來越好。

徐克也一直引領(lǐng)國產(chǎn)電影的特效發(fā)展，《狄仁杰之四大天王》中的巨靈神、白猿等形象，從創(chuàng)意和特效水準(zhǔn)兩方面都代表了國產(chǎn)電影特效的最高水準(zhǔn)。

這些作品值得驕傲，但每一部的創(chuàng)作過程都充滿艱辛。蔡崇暉回憶，拍《智取威虎山》的時(shí)候，劇組頂著東北零下二三十度的低溫拍戲，當(dāng)時(shí)他和徐克的身體已經(jīng)到了一個(gè)極限，“徐克坐輪椅，我拄拐，拍電影能拍到這個(gè)份上，真的是拿命在拼?！?/p>

那么《狄仁杰之四大天王》最大的困難是什么？蔡崇暉說，當(dāng)時(shí)電影開了兩個(gè)組，一組拍大理寺的戲份，另外一組拍封魔族的戲份。當(dāng)時(shí)自己在生病，還要不停的跑來跑去，走路很困難，吊瓶扎在腳上，舉著吊瓶還在工作，因?yàn)闄n期很趕，根本沒有休息時(shí)間，從盲人按摩師、正骨師再到醫(yī)生，一邊治療一邊堅(jiān)持工作。

身體狀況不好，工作并沒有耽誤，蔡崇暉為電影提供了全面的技術(shù)保障，單是攝影器材的選擇和管理都是很浩大的工程，實(shí)拍3D要用3D支架，每個(gè)機(jī)位由兩臺(tái)攝影機(jī)組成，A組有三個(gè)機(jī)位6臺(tái)攝影機(jī)，B組也有1到2個(gè)機(jī)位，因此攝影機(jī)總額就達(dá)到10臺(tái)。《狄仁杰之四大天王》用了RED Epic Dragon攝影機(jī)，技術(shù)格式用了6K的分辨率，方便后期特效和重新構(gòu)圖，大部分的文戲用24幀，一些動(dòng)作戲用了96，甚至120幀，更有利于凸顯3D效果，也能讓觀眾看到更清晰的畫面。因?yàn)?7號(hào)香港還沒上映，在采訪之前，我們到深圳方大城新開的華誼兄弟影院看了電影，這也是蔡崇暉第一次看完全片，看完之后他的第一感受是，將來電影不應(yīng)該是24幀，而應(yīng)該是48幀。其實(shí)從膠片到數(shù)字，從24幀到高幀率，都是技術(shù)革新。

特效發(fā)展是循序漸進(jìn)的過程

《狄仁杰之四大天王》帶來讓觀眾驚嘆的特效畫面。最直觀的感受，大白猿要比《智取威虎山》里的老虎做的逼真。但特效水平的提升并非一蹴而就，而是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。

在蔡崇暉看來，目前國產(chǎn)電影廣泛和美國、韓國的特效公司合作，已經(jīng)不存在技術(shù)壁壘，缺的是想象力和經(jīng)驗(yàn)。在拍攝的時(shí)候，特效主體實(shí)際上是不存在的，那么就需要制作者發(fā)揮其充分的想象力，提前把這個(gè)不存在的物體構(gòu)思得細(xì)致入微。拍《狄仁杰之神都龍王》的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)有這方面的問題，當(dāng)時(shí)看初步特效的效果，一艘船爆開，竟然沒有一滴水花，這肯定是不對的；《西游降魔》（導(dǎo)演：周星馳）的時(shí)候，特效公司給出的初步效果，發(fā)現(xiàn)魚從水里飛出來，魚身上竟然沒有水。因?yàn)樘匦Я看?，需要很多家特效公司共同完成，魚和水分屬兩家特效公司，極易扯皮、互相推諉，所以后面的電影聘請了專門的特效總監(jiān)，讓他來協(xié)調(diào)特效公司之間的溝通，統(tǒng)一質(zhì)量。在拍攝有白猿戲份的時(shí)候，制作團(tuán)隊(duì)事先和特效公司確定白猿的體型和身高，拍攝的時(shí)候，將氣球置于半空中，作為白猿的身高點(diǎn)，來為構(gòu)圖和演員的視角提供參考標(biāo)準(zhǔn)。

隨著經(jīng)驗(yàn)的逐步積累，到了《狄仁杰之四大天王》已經(jīng)愈發(fā)成熟了，觀眾留意細(xì)節(jié)會(huì)發(fā)現(xiàn)，白猿在大吼的時(shí)候，會(huì)帶出強(qiáng)風(fēng)；除了毛發(fā)，白猿口中結(jié)成絲的唾液也表現(xiàn)得極為逼真。而特效的呈現(xiàn)其實(shí)也需要攝影和燈光的配合，蔡崇暉舉了幾個(gè)有代表性的例子：

白猿每次咆哮的時(shí)候，要做出出口有風(fēng)的效果，那么這個(gè)風(fēng)就需要團(tuán)隊(duì)在拍攝中配合做出相應(yīng)效果。另外，電影中的方術(shù)有火的元素，那么臉上就要相應(yīng)有火光，由于火是需要由后期特效制作的，拍攝的時(shí)候并不存在，這時(shí)就要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，來決定臉上給出多少火光，因?yàn)楹笃谥谱鞔蛟谘輪T身上的光很難調(diào)整；

林更新幻象中看到大魚的那場戲，因?yàn)榇篝~游走的軌跡比較復(fù)雜，為了精確構(gòu)圖和配合演員的走位，蔡崇暉讓道具組做了一比一的魚的模型，一片一片用繩子連在一起，魚頭移動(dòng)的時(shí)候，魚尾會(huì)跟著運(yùn)動(dòng)，以此讓攝影師和演員參考魚的位置，等正式拍的時(shí)候再把道具拿走；

特效最集中的一場戲是結(jié)尾高潮部分，巨靈神爬上大理寺，用手抓庭院里的金吾衛(wèi)，這部分在實(shí)拍的時(shí)候也非常講究，要提前明確巨靈神的高度，然后來確定拍攝時(shí)的構(gòu)圖，以及攝影機(jī)的取景角度等等。

通過這幾個(gè)例子能明顯感受到，并非把特效制作交給特效公司就高枕無憂，實(shí)際上特效是整個(gè)電影創(chuàng)作流程中的一環(huán)，需要和其他部門的緊密配合才能呈現(xiàn)出讓觀眾認(rèn)可的效果。

美術(shù)、道具的精益求精

《狄仁杰之四大天王》去年4月初開機(jī)，到8月初殺青，拍攝周期不長，但美術(shù)、置景、道具等方面卻精益求精。電影在北京郊區(qū)的影棚拍攝，電影中幾個(gè)讓人印象深刻的場景都是在棚里搭建的，雷雨交加、飛龍升天的皇宮其實(shí)在電影里只有幾場戲，但請來了日本的知名設(shè)計(jì)師，他很認(rèn)真，單是皇宮這個(gè)場景，從設(shè)計(jì)到建設(shè)就用了差不多3個(gè)月的時(shí)間，好像不是在搭景而是在建一座真正的宮殿，里面的花紋和圖案都可以做藝術(shù)展了。地面也都設(shè)計(jì)了精美的圖案，并且是浮雕的工藝。攝影組在拍攝的時(shí)候，需要一邊拍一邊移動(dòng)攝影機(jī)、電子炮和軌道，很怕把地面弄壞，只好在地面上鋪木板，把攝影器材都放在木板上。甚至有一些細(xì)節(jié)，比如屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)，在整場戲里只有一兩個(gè)鏡頭，但還是盡量做到最好。

搭景花了幾百萬的成本，實(shí)際上已經(jīng)是很科學(xué)的控制了。在搭景的過程中蔡崇暉也和設(shè)計(jì)師做了充分的溝通，主要是根據(jù)攝影機(jī)的取景和構(gòu)圖來規(guī)劃設(shè)計(jì)，攝影機(jī)拍不到的地方就省去了建造的成本。

另外一處需耗費(fèi)大量人力物力搭建的主場景是大理寺，所選取的影棚層高28米。置景在影棚內(nèi)搭建出了大理寺周圍的四面墻，以及中間的主殿，另外還預(yù)留了大理寺前面空曠的廣場，正是這樣，才在4個(gè)月的時(shí)間里完成電影拍攝。

有趣的是，即便是一脈相承的“狄仁杰”系列，徐克也盡量追求不同的風(fēng)格，蔡崇暉介紹說，他和徐克合作這么多年，徐克一直堅(jiān)持請不同的美術(shù)，目的就是改變風(fēng)格，這樣才不會(huì)讓觀眾審美疲勞，這是作為導(dǎo)演的良苦用心。

復(fù)雜的外景拍攝

攝影棚的好處是可以自由控制光照、不受天氣和各種因素影響，提高拍攝效率，但電影里還是少不了外景，《狄仁杰之四大天王》里幾處主要的外景戲都拍的非常艱難。

其中有一場是樹林的夜戲，為了呈現(xiàn)真實(shí)效果，這場戲選在樹林實(shí)拍，但難度非常大。為了照顧3D，畫面不能太暗，這樣打光就成了很大的問題。用常規(guī)的方法，都只能打局部光，很難照顧到整個(gè)場景，樹木很細(xì)，觀眾從畫面中能夠看到很遠(yuǎn)的地方，所以只能將場景盡量擴(kuò)大，圍著景放了很多燈，又放了很多煙，這樣完成了布光。

電影畫面為了營造壓迫感，需要很多很高的鏡頭，用俯視的視角來呈現(xiàn)場景，也為了不浪費(fèi)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出的地板的花紋，但是最長的伸縮炮高度也不夠，只能用吊機(jī)車把攝影機(jī)吊高拍，增加了拍攝難度。

還有一場戲是天王廟尉遲真金和霸刀的打斗戲，蔡崇暉說這是“讓我們最痛苦的一場戲”，那座廟面積很小，在放入四大天王的雕塑后就已經(jīng)很擠了，而且廟外不停有游客走動(dòng)。那個(gè)季節(jié)北京一直在飄柳絮，給拍攝造成很大困擾，攝影機(jī)和伸縮炮的擺放也很困難。

最后解決的方法是在屋頂蓋了白布，整個(gè)廟也要用網(wǎng)包起來，防止柳絮飄進(jìn)場地，屋頂上又做了一個(gè)平臺(tái)，電子炮放在屋頂伸下去拍攝，拍攝完一個(gè)機(jī)位拆掉，再重新布置。

方術(shù)和動(dòng)作的呈現(xiàn)，實(shí)拍和特效的結(jié)合

平心而論，在大的特效呈現(xiàn)上，《狄仁杰之四大天王》不是沒有瑕疵，比如白猿跳上屋頂?shù)膽蚍荩?xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)屋頂?shù)拇u瓦沒有被踩碎和跌落的設(shè)計(jì)，這影響了白猿的勇猛和重量感，但是在另外一些細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)上，無論是方術(shù)還是動(dòng)作，都做到了實(shí)拍和特效的完美結(jié)合，這是多部門緊密配合的結(jié)果。

比如電影中有大量方術(shù)的呈現(xiàn)，巨型燈籠噴出毒液、各種飛馳的暗器、方術(shù)帶來的火光，人從城墻上飛下后幻化成黑煙等等，其實(shí)都是特效鏡頭，但不一定能看出特效痕跡。

蔡崇暉解讀了幾處有代表性的鏡頭，人化成飛煙，是演員吊著威亞飛過來，吊到空中用后期蓋掉，做出飛煙的效果。

尉遲真金和霸道打斗的戲份，彎刀脫手飛出時(shí)用威亞拉，后面再用特效嫁接，彎刀劈開地板，則是將腳下的木板抽走，然后再用特效補(bǔ)上劈開的效果。而這些觀眾很難看出是特效完成的畫面。

至于令觀眾印象深刻的3D，制作上也花了很多心思，一些重點(diǎn)突出3D效果的鏡頭，現(xiàn)場拍完蔡崇暉會(huì)馬上和徐克溝通，后期剪輯的時(shí)候予以保留，為了呈現(xiàn)具有沉浸感的3D效果，還嘗試了部分鏡頭蓋住字幕的小創(chuàng)意。經(jīng)過多年的3D鉆研，在片場拍的時(shí)候，蔡崇暉能明確知道一個(gè)鏡頭要不要靠近一點(diǎn)，或拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，以達(dá)到預(yù)期的3D效果，這些都有很有講究，也是他的攝影團(tuán)隊(duì)能成為頂尖團(tuán)隊(duì)的重要原因。

致力培養(yǎng)新人

訪談的最后，蔡崇暉聊到了自己的計(jì)劃：拍電影，特別是和徐克一起拍電影堪稱“重工業(yè)”，現(xiàn)場吊機(jī)、伸縮炮、各種燈具是拍電影也是做工程，而一直拼在前線的還是他們這些“前輩”，人才斷層問題不但出現(xiàn)在動(dòng)作演員和武行，優(yōu)秀的年輕攝影更是少之又少。這讓蔡崇暉萌生了培養(yǎng)新人的想法，他希望每開一部新戲，都能有一些致力于進(jìn)入電影行業(yè)，在專業(yè)院校讀書的學(xué)生來學(xué)習(xí)，他愿意將自己幾十年積累的經(jīng)驗(yàn)分享出來，培養(yǎng)一些新人，這個(gè)計(jì)劃得到了一些媒體和器材公司的支持，會(huì)在未來陸續(xù)推進(jìn)。