歌劇《木蘭詩篇》的舞臺(tái)布景及裝置

隨著現(xiàn)代科技和技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在舞臺(tái)藝術(shù)的布景和舞臺(tái)裝置技術(shù)也在隨著時(shí)代進(jìn)步不斷與時(shí)俱進(jìn)，舞臺(tái)的景物制造，依靠多樣化的物質(zhì)藝術(shù)方法有創(chuàng)造性地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，并能調(diào)動(dòng)所有的藝術(shù)形象，為下一個(gè)演員的表演和情節(jié)的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。一個(gè)好的現(xiàn)代舞臺(tái)布置和安裝可以為表演藝術(shù)的發(fā)展提供良好的工作。本文對(duì)《木蘭詩篇》的舞臺(tái)布景和裝置進(jìn)行分析和研究。

一、《木蘭詩篇》歌劇的簡介

《木蘭詩篇》開幕采用大型投影儀，將開篇投在幕布中，巨幕中聚焦的燈光都是關(guān)于花木蘭、花父花母、劉爽等人的片段。在第一幕木蘭替父從軍中，燈光突然暗下來，背景呈現(xiàn)出了黑夜，燈光的變換揭示了木蘭心中的痛苦與糾結(jié)，幾聲長號(hào)的聲音把觀眾帶進(jìn)了整個(gè)緊張地氣氛中。在第二幕塞上風(fēng)云中，通過燈光的變化來表現(xiàn)舞臺(tái)四季的變換，用以表達(dá)木蘭在戰(zhàn)場上的春夏秋冬場景。在第三幕巾幗情懷，木蘭為劉爽將軍擋了一箭這個(gè)場景中，燈光的變換，讓劉爽對(duì)木蘭的情誼上升到最高點(diǎn)，展示了劉爽心理滿滿的痛恨與無能為力的情景，同時(shí)燈光也強(qiáng)化了舞臺(tái)表演的幻覺效果。后來木蘭平安無事之后，在兩個(gè)人的對(duì)唱中，通過燈光色彩、強(qiáng)度、投射角度產(chǎn)生不同色彩的光線用以輔助兩人心中的喜悅、愛慕之情。同時(shí)在整場歌劇中，燈光的加入都是營造舞臺(tái)氣氛，渲染舞臺(tái)場景，使整個(gè)舞臺(tái)都進(jìn)入了虛幻又逼真的世界。

二、《木蘭詩篇》的舞臺(tái)布景

（一）舞臺(tái)布景

觀眾在觀賞舞臺(tái)表演的過程中，首先要看的是舞臺(tái)上的場景，所以布景是最直觀的造型藝術(shù)。一個(gè)好的舞臺(tái)環(huán)境可以為接下來的表演增添很多內(nèi)容，也可以讓觀眾參與到藝術(shù)表演中來，引起強(qiáng)烈的共鳴?！赌咎m詩篇》現(xiàn)階段的場景主要分為遠(yuǎn)景、中景和近景三部分，每一部分都有其獨(dú)特的背景的藝術(shù)風(fēng)格。

1.遠(yuǎn)景的設(shè)置主要采用了畫幕、繩幕的方式，畫幕即從事布景的畫家運(yùn)用自身熟練和高超的繪畫手段，根據(jù)劇情需要，繪出山水、云朵、樹木、田野、房屋等遠(yuǎn)景景物；而繩幕則是采用麻繩自上而下垂直、兩兩間的縫隙來體現(xiàn)其演出背景。

2.《木蘭詩篇》舞臺(tái)中景的設(shè)置主要是運(yùn)用浮雕式的布景，有效運(yùn)用浮雕，為觀眾呈現(xiàn)一種較近的舞臺(tái)布景樣式。

3.其舞臺(tái)近景的設(shè)置主要是采用立體或者半立體布景方法，讓整個(gè)舞臺(tái)變得更加逼真。使現(xiàn)代舞臺(tái)的布景更為立體的有效手段主要有以下幾個(gè)方面：a，利用燈光的有效配合，舞臺(tái)布景可以呈現(xiàn)幾種效果，形成了立體效果；b.利用偽造的透水表面有效地減小了現(xiàn)代舞臺(tái)場景的厚度；c，充分利用了偽造或擴(kuò)展陰影的方法。使投影物體或陰影物體的三維效果更加清晰，以彌補(bǔ)顏料光度的不足,可以采用背面受光的方法；d,在顯示物體深暗部分時(shí)，可以盡可能增強(qiáng)物體的立體感，并利用黑色天鵝絨物體來增加物體的顏色深度。

（二）舞臺(tái)道具

第一幕木蘭從軍中，花父與花母捧著長劍，表現(xiàn)對(duì)征兵的無奈心情，木蘭從父母親手里奪過長劍，決心替父出征，一把劍代表了木蘭的決定。戲劇舞臺(tái)上的道具都分為很多種，按照不同的用途作用于舞臺(tái)。在《木蘭詩篇》中的長劍被演員直接用于演出，這種則是實(shí)用道具。道具在現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)上的作用越來越突出，它可以成為環(huán)境陳設(shè)的一部分，也可以是布景的延伸。在中國的戲劇舞臺(tái)中，演員可以根據(jù)劇情的需要，對(duì)同一個(gè)道具進(jìn)行多次變化，實(shí)現(xiàn)一物多用的原則。在《木蘭詩篇》中道具的使用在四幕中都有涉及，第一幕的長劍；第二幕的篝火架、石頭凳；第三幕射中木蘭的箭，這一幕中正當(dāng)木蘭與劉爽為勝利而喜悅之時(shí)，一把偷襲的箭卻打破了這種喜悅，全軍陷入悲痛與氣憤之中，這把箭射穿了劉爽心中的愧疚與痛苦，當(dāng)劉爽拔掉木蘭這把箭時(shí)，看到這支箭，瞬間劉爽內(nèi)心的火氣怦然爆發(fā)，箭一扔，代表著痛苦情緒到達(dá)高潮，同時(shí)揭示了他對(duì)木蘭情誼之深，所以一支箭的使用就能帶動(dòng)著情緒的變化，足以證明道具的使用更好的模擬了真實(shí)場景；第四幕，舉杯慶祝，簡簡單單的幾個(gè)道具就折射出了不同的道具下不同的人物性格，同時(shí)道具的使用更帶動(dòng)了觀眾想象的思維空間。

三、《木蘭詩篇》的舞臺(tái)裝置

現(xiàn)代舞臺(tái)裝置能夠充分展示和表現(xiàn)現(xiàn)代舞臺(tái)的環(huán)境，也能夠?qū)ξ枧_(tái)表演和舞臺(tái)調(diào)度起到輔助和協(xié)調(diào)作用。在《木蘭詩篇》一劇中，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)和舞臺(tái)裝置緊密相連，缺少哪一個(gè)環(huán)節(jié)都不能夠充分表現(xiàn)出劇目的劇情和情感。現(xiàn)在舞臺(tái)的布景設(shè)計(jì)在先，布景裝置在后，只有充分實(shí)現(xiàn)二者的相互融合和配合默契，才能夠共同創(chuàng)造出一個(gè)精美的舞臺(tái)作品。舞臺(tái)背景的設(shè)計(jì)是舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)，然而布景的制作和布景裝置，才能真正體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的意圖。場景的設(shè)計(jì)與建模是現(xiàn)代舞臺(tái)場景制作的方案。同時(shí)它與平面繪畫不同，其設(shè)計(jì)的要求是能夠較好體現(xiàn)畫面，通過布景裝置能夠有效地制作出和表演內(nèi)容相近的布景，甚至能夠達(dá)到以假亂真的地步，并且能夠充分地體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作意圖，體現(xiàn)出藝術(shù)的真諦?，F(xiàn)代舞臺(tái)布景裝置需要和舞臺(tái)表演的演員、舞臺(tái)燈光等有機(jī)融合，以創(chuàng)造更大的藝術(shù)價(jià)值。因此，現(xiàn)代舞臺(tái)的場景與設(shè)施是相互缺位的，不能相互促進(jìn)、相互推動(dòng)，但是現(xiàn)代舞臺(tái)表演中不可缺少的環(huán)節(jié)。

《木蘭詩篇》裝置布景在其設(shè)計(jì)上充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的意圖，并且在制作者的辛苦勞作下，制作出與表演相契合的裝置布景。1.雨景，采用劇院內(nèi)部機(jī)械設(shè)備將灑水裝置固定在空中，通過水壓將地面的水抬升至八米的高處，其噴灑裝置采用多個(gè)細(xì)小出水嘴，均勻分布在水管結(jié)構(gòu)上，當(dāng)水壓達(dá)到后，便可體現(xiàn)出下雨天的場景。2.假山、亭臺(tái)，假山亭臺(tái)等在不同表演時(shí)間出現(xiàn)的布景，則用到劇院機(jī)械設(shè)備將其懸吊在空中，當(dāng)表演需要時(shí)，通過機(jī)械設(shè)備升降達(dá)到表演要求。3.《木蘭詩篇》的舞臺(tái)采用層層階梯模式，44層階梯采用鋼架結(jié)構(gòu)，連接處采用螺絲、插銷等固定設(shè)備等。

四、總結(jié)

在現(xiàn)代劇目中，舞臺(tái)布景的設(shè)置需要能夠更好地反映創(chuàng)作人的意圖，舞臺(tái)技術(shù)是舞臺(tái)藝美術(shù)的基礎(chǔ)，舞臺(tái)美術(shù)是舞臺(tái)技術(shù)的表現(xiàn)，而舞臺(tái)裝置則是舞臺(tái)上舞美場景設(shè)計(jì)的具體體現(xiàn)。任何一種新的舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)理念，都需要運(yùn)用不同規(guī)格的材料組合形式，根據(jù)舞臺(tái)層面的情節(jié)需要形成最好的組合，它可以是繪畫，也可以是雕塑；它可以是寫實(shí)的，也可以是抽象的。對(duì)于一個(gè)舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，無論是一套平臺(tái)、一幕、一個(gè)場景，還是一個(gè)完整的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，它們都應(yīng)該為劇目服務(wù)，為表演所使用。