《寂靜之地》：一部非典型恐怖片

1700萬美元的低成本，卻收獲了2.7億美元票房，被譽(yù)為好萊塢年度最佳恐怖片，imdb（互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫）評(píng)分達(dá)8.3，爛番茄新鮮度95%，在Metacritic網(wǎng)站也得到了82分的高分。以上這些成績(jī)都屬于在2018年4月6日（美國）上映的影片——《寂靜之地》。然而這樣一部廣受好評(píng)的恐怖片在中國上映后，批評(píng)聲似乎比贊揚(yáng)聲更加的強(qiáng)烈。那么這部飽受爭(zhēng)議影片到底是一部名副其實(shí)的最佳恐怖片，還是一塊有待雕琢的璞玉內(nèi)呢？

《寂靜之地》主要講述的是這樣一個(gè)故事：地球上出現(xiàn)了一種周身有堅(jiān)硬鎧甲、靠聲音狩獵并且襲擊人類的怪物。為了生存，僅存的人類不得不選擇過一種無聲的生活，幸存的一家人不得不帶著孩子們到鄉(xiāng)下躲避怪獸的襲擊，于是展開了一系列與怪獸的斗爭(zhēng)……這部影片由導(dǎo)演約翰·卡拉辛斯基編導(dǎo)，并且在本片中出演了父親這一角色。

恐懼作為一種看不見摸不著的虛擬概念，在電影中若想被觀眾深切的體會(huì)到，就需要把恐怖的情緒具象化。這種具象化的手段就很大程度地取決于導(dǎo)演如何運(yùn)用意向來表達(dá)“恐怖”。

一、此“無聲”非彼“無聲”

這部電影最大的特色就在于“寂靜”，寂靜就意味著無聲，但是這種無聲的設(shè)定并不意味著聲音元素在整部電影中的空白，相反導(dǎo)演約翰·卡拉辛斯基在這部電影中對(duì)于聲音的運(yùn)用可以說到了敏感的地步。

在傳統(tǒng)的恐怖片中，恐怖音樂、音效的使用時(shí)至關(guān)重要的一方面，例如日本恐怖片《咒怨》中，母親回家沒有看到女兒，卻聽到有人在上樓，那人的背影看起來和女兒很相似，在母親的呼喚下，“女兒”轉(zhuǎn)過頭來，露出來的卻是一張血肉模糊的、沒有下巴的臉。就在此時(shí)音樂轟然作響，從一個(gè)低分貝的安靜狀態(tài)進(jìn)入了一個(gè)高分貝的強(qiáng)音狀態(tài)，在視覺上給觀眾帶來刺激的同時(shí)，聽覺也受到極大的刺激，這樣的雙重刺激起到了相輔相成的作用。在電影《寂靜之地》中，這樣的運(yùn)用手法并不少見，例如在女兒和大兒子玩游戲的時(shí)候不小心用蠟燭引燃了毯子，父親在撲火時(shí)發(fā)出了響聲，一家人屏住呼吸，害怕怪物循聲而來，就在這危急時(shí)刻，突然從房頂傳來一聲巨響，好像有什么重物落在房頂上，高分貝的落地聲像海浪一樣沖擊著我們的鼓膜，結(jié)果只是兩只浣熊從屋頂上跑了下來。

的確，這種做法確實(shí)能給觀眾帶來驚嚇，但在達(dá)到驚嚇目的的同時(shí)卻造成了其他的弊端。相較于上文提及的《咒怨》，這部影片中的巨響、和恐怖畫面（有時(shí)甚至沒有恐怖畫面）感官刺激，往往伴隨著刺激而來的只有“虛驚一場(chǎng)”，就像在大兒子出門放煙花救媽媽時(shí)，在姐弟二人在野外相遇，姐姐先是看見了弟弟的手電筒，想去撿手電筒的時(shí)候弟弟突然伸出手抓住姐姐的手腕，導(dǎo)演在這一處刻意的放大了弟弟抓住姐姐手腕時(shí)候的音效，以達(dá)到驚嚇的目的。但是，這種驚嚇顯然有些用力過猛，相較于《咒怨》中的片段，在《寂靜之地》中，恐怖的音效、恐怖的視覺沖擊和恐怖的劇情，這三樣融合在一起，才能達(dá)到毛骨悚然的效果，不會(huì)讓觀眾覺得影片是為了驚嚇而驚嚇，這樣反而很容易就被人貼上了故弄玄虛的標(biāo)簽。

除了帶來驚嚇之外，電影中的聲音還有強(qiáng)烈的代入感。首先是將人帶入到一種恐怖的氛圍之中去。例如在影片中小兒子被怪物吃掉的那一部分，影片中父親在聽到玩具飛機(jī)發(fā)出聲音迅速往回跑去抱小兒子離開，在他奔跑的過程中代表危險(xiǎn)的背景音樂音量逐漸變大，鼓點(diǎn)由慢到快，預(yù)示著危險(xiǎn)的臨近。同樣的手法還運(yùn)用在父親帶著兒子回來，走在山坡上，此時(shí)緊張低沉的背景音樂伴隨著低頻率的嘯叫聲開始出現(xiàn)，預(yù)示著不好的事情即將發(fā)生，營(yíng)造一種緊張的氣氛，等到他們走上山坡，看見家中連串的紅燈，此時(shí)背景音樂的聲音逐漸增大，嘯叫聲的頻率逐漸升高，顯得更加尖銳，同時(shí)還配上了尖銳刺耳的恐怖片音效，將一種呼之欲出的恐懼表現(xiàn)得淋漓盡致。

其次，因這部影片幾乎沒有對(duì)話，觀眾很可能陷入游離于劇情之外的情況，所以聲音在這部影片中還有一個(gè)很重要的作用，就是將觀眾帶入到影片中的角色中去。例如在影片中，妻子穿著藍(lán)色的連衣裙與愛人共舞時(shí)，從旁觀者的視角來看，他們所處的空間是安靜的，但是當(dāng)妻子給男主角帶上耳機(jī)的時(shí)候，舒緩浪漫的音樂像緩緩的溪流一般傾瀉出來，一下子把觀眾代入了兩人的主觀世界，好像觀眾就是其中的男主人公或者女主人公，對(duì)兩人之間的愛情感同身受。在母親帶著聽診器聽肚子里孩子心跳的時(shí)候，導(dǎo)演也在這個(gè)時(shí)候把心跳的聲音刻意的放大了，就是為了能讓觀眾在母親的視角下感受這個(gè)畫面，感受到這個(gè)在腹中還未出生的孩子的生命力。影片中還有多次的嘯叫聲，都是在怪物出現(xiàn)在女兒身邊時(shí)發(fā)出的，從旁觀者的角度來看，這種嘯叫聲應(yīng)該是聽不到的，只有佩戴助聽器的女兒能夠聽見，但是導(dǎo)演恰恰把這種刺耳的聲音放大后直接作用到觀眾身上，讓每一位觀眾都成為了劇中的女兒。在這部影片中，導(dǎo)演把一部分聲音變成了觀眾的主觀聽覺，這樣的設(shè)計(jì)頗有幾分互動(dòng)電影的意味，并且大大擴(kuò)張影片的張力，使觀眾思劇中所思、感劇中之感，打破了電影與觀眾之間的“第四堵墻”，使得觀眾的情緒伴隨著情節(jié)的發(fā)展而發(fā)展。

二、演員精湛的表現(xiàn)力

作為一部把“無聲”作為自己標(biāo)簽的電影，無疑給演員的表演提出了更高的要求。所幸的是，這部電影的主人公由導(dǎo)演約翰·卡拉辛斯和他的妻子艾米莉·布朗特親自出馬，表現(xiàn)了一對(duì)末日環(huán)境下的夫妻。

在這部影片中尤其出彩的是艾米麗表演的浴室中分娩那一段情節(jié)，在她剛剛躺進(jìn)浴缸的時(shí)候，是咬著牙喘氣的，痛苦的面部表情表現(xiàn)出她在忍耐分娩時(shí)腹內(nèi)的疼痛，接著是一個(gè)從腳到頭的搖鏡頭，因?yàn)榫o張、疼痛和恐懼三種感情的交織，她的腳緊緊地蜷縮著，雙腿不由自主的、沒有規(guī)則的顫抖，雙手緊扣，她努力讓自己冷靜下來。接著她雙手緊握浴缸，仰起頭，開始深呼吸，怪物的存在讓她沒有辦法大聲叫出來，她只能把所有的痛苦都轉(zhuǎn)化為自己的深呼吸，她的表情里沒有了從容，只有滿滿的恐懼和疼痛，眼睛里還有因疼痛溢出的淚水。怪物逐漸靠近她所在的浴室，此時(shí)女主人公的忍耐幾乎達(dá)到了極限，她不斷地在浴缸里掙扎，她不敢讓孩子太快來到世界上，因?yàn)閶雰旱奶淇蘅赡軙?huì)讓她們失去生命，但是這種不可抗拒的疼痛卻讓她不得不繼續(xù)，我們甚至可以看到女主角全身皮膚都泛紅，這正是人在疼痛和恐懼情況下最真實(shí)的表現(xiàn)。最后在煙花綻放的最后一瞬間，她所有的積攢的疼痛在這一瞬間爆發(fā)，鏡頭最后在她發(fā)出痛苦的喊叫聲中結(jié)束。在這一段情節(jié)中，無論是表情的控制還是身體細(xì)微的抖動(dòng)，艾米麗·布朗特都完美的表現(xiàn)了一個(gè)末日情況下，生命受到威脅的產(chǎn)婦的形象。

同樣約翰·卡拉辛斯的表演同樣令人稱道。在他準(zhǔn)備犧牲自己來挽救孩子的生命時(shí)，也同樣發(fā)出了喊叫聲，但是這與艾米麗在分娩時(shí)的喊叫聲不同，他更多地飽含了一種自我犧牲的精神，蘊(yùn)含了一個(gè)父親對(duì)孩子們最深沉的愛。

三、靈活的運(yùn)用各種道具

法國啟蒙主義戲劇理論代表狄德羅曾在《論戲劇藝術(shù)》一書中有關(guān)戲劇興趣的問題提出了這樣的見解，他認(rèn)為，唯有不向觀眾保密后面的情節(jié)，才能使觀眾被戲劇緊緊地抓牢。為了闡釋這句話，狄德羅做出了這樣的比喻：“如果我看到雷電在我或者別人頭頂上聚集而長(zhǎng)期的停留在空際不擊下來，我會(huì)有怎樣的感覺？”狄德羅用這種簡(jiǎn)單易懂的比喻向我們說明了未知的事件往往更讓人感到恐懼，這就更加進(jìn)一步的說明了懸念的作用在恐怖片中有著舉足輕重的重要性[1]。電影歷史上，拍攝于1936年、由希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的影片《陰謀破壞》就很好地詮釋了狄德羅的理論，影片中的小男孩去送包裹，觀眾已被預(yù)先告知里面裝的是定時(shí)炸彈，并且將在不久后爆炸，而小男孩卻不知道，還因?yàn)榭礋狒[而延誤了時(shí)間，小男孩能否在爆炸前送出包裹，觀眾不由自主地要為小男孩的安?？嚲o神經(jīng)。希區(qū)柯克本人也說道：“炸彈絕不能爆炸，炸彈不抱著，觀眾就老在惴惴不安?！?/p>

這在影片中主要體現(xiàn)為對(duì)電池、樓梯上的釘子和谷倉的門三個(gè)具體道具的使用。在這個(gè)無聲的設(shè)定中，影片一開始小兒子拿著的會(huì)發(fā)出聲音的玩具飛機(jī)明顯犯了大忌，在父親發(fā)現(xiàn)之后，把玩具飛機(jī)的電池拆了下來。在一行人臨走之前，懵懂無知的小兒子最后還是帶走了那對(duì)電池。這就為接下來玩具飛機(jī)發(fā)出聲音、小兒子被怪獸襲擊埋下了伏筆。在谷倉的情節(jié)中，兩個(gè)孩子相繼掉入谷倉內(nèi)，谷倉上搖搖欲墜的門不斷的晃動(dòng)，說明了它潛在的危險(xiǎn)性。同樣的，影片中樓梯上的釘子有兩次特寫，第一次是被袋子勾起來的時(shí)候，第二次是女主角快要生產(chǎn)時(shí)，不小心被樓梯上的釘子扎住腳的時(shí)候。就像狄德羅說的那樣，第一次釘子的特寫，使這顆樓梯上的釘子成為在空中聚集的雷電，觀眾已將知道了結(jié)局——釘子一定會(huì)扎到腳，但是我們卻不知道這件事情會(huì)在什么時(shí)候發(fā)生，這種擔(dān)心就會(huì)一直懸在觀眾的心中。導(dǎo)演約翰·卡拉辛斯基對(duì)這顆釘子的利用也是盡善盡美，將他與影片中最核心的沖突——分娩聯(lián)系在一起，制造了一個(gè)把女主角逼向絕境的情境。

四、主打家庭觀念的“非典型恐怖片”

相較于恐怖、驚悚等元素的表達(dá)，這部電影更加突出的是親情和家庭的地位——家庭的力量貫穿了整部電影。首先，家人之間的羈絆與溫柔體現(xiàn)在很多細(xì)節(jié)之處，導(dǎo)演主要刻畫的是父親母親對(duì)于孩子們的溫柔和無言的愛。在這部影片中“熊孩子們”闖下了很多禍：最小的兒子在影片開頭就拿起了玩具飛機(jī)；女兒跟大兒子在玩游戲的時(shí)候不小心打翻了蠟燭、引燃了毯子；大兒子不愿意跟父親一起去學(xué)習(xí)生存技巧；女兒不愿意收下父親為他做的助聽器……在極端的無聲的情況下，這些生活中瑣碎的不愉快很容易引發(fā)爭(zhēng)吵，但是，為人父母的他們并沒有因?yàn)楹⒆拥念B皮、倔強(qiáng)而指責(zé)他們，相反的是，他們一直對(duì)他們的孩子給予了無限的寬容與理解。

其次，這部影片也將親情刻畫成了一種責(zé)任。在后半部分中，父親與兩個(gè)孩子遇襲，兩個(gè)孩子被困在一輛貨車?yán)?，怪物瘋狂的搖動(dòng)著那輛貨車，兩個(gè)孩子的生命危在旦夕，作為父親，他已經(jīng)身負(fù)重傷、別無他法，他的心中只有一個(gè)想法，那就是讓兒女活下去，最后，他做好了必死的準(zhǔn)備，用手語向他的兒子和女兒說：我愛你，我永遠(yuǎn)愛你們。最后用悲壯的喊聲引來了怪獸，把生還的希望留給了兒子和女兒。姐姐對(duì)小弟弟的死一直心懷愧疚，她覺得是自己沒有照顧好弟弟才導(dǎo)致了弟弟的離去，所以她在危機(jī)四伏的情況下依然一個(gè)人跑到弟弟遇害的地方，把他最愛的玩具飛機(jī)放在他小小的墓碑前。這種家庭責(zé)任感并不是從長(zhǎng)輩到小輩單向的，而是雙向的，例如，在分娩之后，母親回憶起被怪物攻擊的小兒子，心中充滿了愧疚，她望向剛出生的嬰兒，她流著淚對(duì)男主人公說：“要是不能保護(hù)他們，我們還算什么父母”。當(dāng)大兒子不愿意跟父親一起去學(xué)習(xí)生存技巧的時(shí)候，母親對(duì)他說：“他只是希望你能保護(hù)自己。等我老了，牙齒都掉光的時(shí)候，也能保護(hù)我?！眱鹤釉诼牭侥赣H這樣說之后，明白了自己作為一個(gè)小男子漢以后在家中會(huì)和他爸爸一樣承擔(dān)著保護(hù)一家人安全的責(zé)任，成為家庭的主心骨。

五、關(guān)于影片中的爭(zhēng)議的討論

在分娩這一情節(jié)的設(shè)置上，引發(fā)了很多觀眾的討論。有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，這種情節(jié)設(shè)置是不可取的。在一種無聲的絕境下，保持絕對(duì)的安靜誕生一個(gè)孩子幾乎是不可能的，大人尚可控制，但是一個(gè)嗷嗷待哺的孩子卻是沒有辦法去控制的，盡管影片中的夫婦似乎準(zhǔn)備了很多裝置來迎接這個(gè)孩子的誕生，但仍然讓人覺得掩耳盜鈴，既然碰倒蠟燭都能引起怪物的注意，難道將剛出生的嬰兒置于箱中、戴上氧氣罩，就可以讓怪物聽不到孩子的哭聲嗎？還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，在末日的背景下，人類幾乎全部滅絕，這個(gè)孩子的誕生不僅安撫了這個(gè)家庭的喪子之痛，同時(shí)也是人類生命延續(xù)的希望。如果導(dǎo)演的意圖是傾向于后一個(gè)觀點(diǎn)的，卻又只強(qiáng)調(diào)了他們的喪子之痛，并沒有進(jìn)一步說明他們?yōu)槭裁匆逻@個(gè)孩子、這個(gè)孩子意味著什么，所以當(dāng)女主角突然懷孕的時(shí)候，觀眾都感覺莫名其妙。在孩子出生之后，他們能夠活下來都是因?yàn)橐粋€(gè)又一個(gè)小幾率的巧合，比如在怪獸入侵他們的小屋后，與他們近在咫尺，房間還因?yàn)槁┧蜎]了，這個(gè)剛出生的嬰兒都沒有絲毫的哭鬧，雖然這種情節(jié)有很強(qiáng)的戲劇沖突，但是卻有些有悖常理，在觀眾觀看的時(shí)候會(huì)覺得牽強(qiáng)。

在這部電影中，怪物被設(shè)定成一種沒有視力的、全靠聽覺捕獵的不明生物，這種生物對(duì)于聲音十分敏感，并且運(yùn)動(dòng)迅速，周身都有堅(jiān)硬的鎧甲。根據(jù)電影中的敘述，男主人公所在的地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的怪物有三只，全國情況不明。這一家人已經(jīng)在怪獸出現(xiàn)后生存了472天，男主角多次想與其他幸存者聯(lián)系，但是每一次都失敗了。這說明，在地球上的幸存者已經(jīng)不多了，幾乎都無法聯(lián)系到，也側(cè)面地表現(xiàn)了這種怪物是難以擊敗的。然而在劇情的結(jié)尾部分，卻憑借著女兒助聽器的高頻聲波擾亂了怪物的精神，露出了怪獸頭部?jī)?nèi)的柔軟部分，被女主人公的獵槍擊中，于是怪物就死了。顯然，導(dǎo)演是想把怪物“對(duì)聲音敏感”這一特性既作為怪物的優(yōu)點(diǎn)又作為怪物的缺點(diǎn)，因敏感而不能接受高頻的聲音。但是人類社會(huì)中有各種各樣的聲音，為什么直到事件已經(jīng)發(fā)生400多天、人類幾近滅絕的時(shí)候才找到解決辦法呢？

綜合以上兩種討論，都體現(xiàn)出導(dǎo)演在敘述故事的時(shí)候沒有把內(nèi)在的邏輯表達(dá)清楚，就像觀眾們不知道為什么在要保持安靜的時(shí)候生孩子，不知道為什么地下室會(huì)莫名其妙的漏水，不知道為什么許多科學(xué)家都沒有研究出解決怪物的方法，僅憑一個(gè)剛生育完的女人和小女孩就能殺死一只怪物……在沒有闡明原因的時(shí)候，這些沖突往往就顯得沒頭沒尾、莫名其妙，就好像是劇中的人物自己給自己設(shè)障礙，沒有順應(yīng)著劇中人物沒有順應(yīng)著所處的環(huán)境而發(fā)展。

六、結(jié)語

《寂靜之地》是一部非典型的恐怖片，在這部影片中它的驚嚇程度遠(yuǎn)不如《咒怨》《死寂》等經(jīng)典的恐怖片那么高，但是值得肯定的是，這部影片在表現(xiàn)家庭之間的愛和責(zé)任方面卻是非常完整的。但是就像觀眾們的爭(zhēng)議中說的那樣，影片中還存在著一些邏輯不通、一驚一乍的缺點(diǎn)，但是在“無聲”這個(gè)新穎的概念的光芒下，這些缺點(diǎn)被掩蓋住了，并且在全球范圍內(nèi)取得了超過2.13億美元的收入。

派拉蒙董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官吉姆-吉安諾普洛斯說:“我們已經(jīng)開始籌備拍續(xù)集了，如果你在五年前告訴我，這是一部幾乎無聲的電影，或許無法想像到它的成功，但是現(xiàn)在，派拉蒙必須拍攝這部電影?！边@部電影商業(yè)價(jià)值成功并不意味著藝術(shù)價(jià)值上的成功，希望導(dǎo)演約翰·卡拉辛斯基能在下一部中向我們講述一個(gè)更完美的故事。