張潔敏：臺(tái)上大指揮，臺(tái)下小女人

思齊

2018年4月27日晚，第35屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)以一場(chǎng)富有中國(guó)韻味的音樂(lè)會(huì)，正式拉開了一年一度音樂(lè)狂歡節(jié)的序幕。在這場(chǎng)“中華創(chuàng)世神話原創(chuàng)作品音樂(lè)會(huì)”上，一位青年女指揮家以自己極富感染力的指揮，完美詮釋了八位不同風(fēng)格作曲家的作品，音樂(lè)、故事、合唱……在她具有魔力的指揮棒下，不同門類的藝術(shù)形式進(jìn)行了跨界融合，在優(yōu)美的旋律中追溯中華文化之源，淋漓盡致地詮釋了中國(guó)神話的優(yōu)秀傳統(tǒng)和精神意涵，贏得了滿場(chǎng)喝彩。

在這場(chǎng)開幕演出中擔(dān)任全場(chǎng)指揮的，正是上海交響樂(lè)團(tuán)的駐團(tuán)指揮張潔敏。然而，被音樂(lè)打動(dòng)的聽(tīng)眾所不知道的是，在這場(chǎng)演出成功的背后，是張潔敏與上海交響樂(lè)團(tuán)爭(zhēng)分奪秒、精益求精的排練。日漸繁榮的音樂(lè)市場(chǎng)，已經(jīng)讓上海交響樂(lè)團(tuán)一年到頭的演出日程排得滿滿當(dāng)當(dāng)。記者好不容易約她在上海交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行采訪，說(shuō)到差不多時(shí)，走廊里號(hào)角一吹，她馬上抱歉地說(shuō)，“啊，排練已經(jīng)開始了么？”結(jié)束談話，來(lái)不及告別，她已經(jīng)跳著跑了出去，忘情地投入下一場(chǎng)作品的排練當(dāng)中。

能在中國(guó)乃至亞洲最古老的交響樂(lè)團(tuán)之一的上海交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任駐團(tuán)指揮一職，張潔敏的實(shí)力自然不容小覷。與同齡人相比，這位出生于1970年的女指揮家，早早便有著“首位在意大利拿波里和威尼斯歌劇院指揮歌劇的女指揮家”和“首位在國(guó)際唱片公司錄制歌劇DVD并在全球發(fā)行的中國(guó)女指揮家”等美譽(yù)。在青年時(shí)期，她就曾擔(dān)任世界級(jí)指揮大師祖賓·梅塔、米歇爾·普拉松的助理指揮。而與她合作過(guò)的樂(lè)團(tuán)和歌劇院都是業(yè)界名聲響亮的院團(tuán)：威尼斯鳳凰歌劇院，拿波里圣卡洛歌劇院，卡塔尼亞歌劇院，薩來(lái)諾歌劇院，羅馬交響樂(lè)團(tuán)，馬德里交響樂(lè)團(tuán)，圖盧茲國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)，伊斯坦布爾國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)，拉脫維亞國(guó)家歌劇院……可以這樣說(shuō)，張潔敏已是當(dāng)今國(guó)內(nèi)最具實(shí)力的女指揮家之一。

所以，盡管之前只排練了短短三天，這場(chǎng)演繹海上新夢(mèng)的“中華創(chuàng)世神話原創(chuàng)作品音樂(lè)會(huì)”，依然讓張潔敏成為滿場(chǎng)焦點(diǎn)。而支撐張潔敏在短時(shí)間內(nèi)成功把握并指揮一場(chǎng)如此復(fù)雜的音樂(lè)會(huì)的，卻是她二十多年職業(yè)生涯的積累和積淀。

“一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)一般會(huì)牽涉兩到三位作曲家，但這次有八位作曲家，每個(gè)人寫的內(nèi)容都不一樣，每個(gè)人的手法、每個(gè)人的風(fēng)格也都不一樣，加上合唱團(tuán)隊(duì)和一個(gè)大樂(lè)隊(duì)，已經(jīng)像一部歌劇的規(guī)模了。我能夠掌握下來(lái)，是因?yàn)槲矣兄笓]歌劇的經(jīng)驗(yàn)?！睆垵嵜羧缡钦f(shuō)道。

與大師同行

張潔敏的指揮生涯，便是從歌劇開始的。1995年，她告別校園后便進(jìn)入了上海歌劇院。那時(shí)，中國(guó)的歌劇市場(chǎng)尚在萌芽，中國(guó)觀眾能接觸到的，大多是經(jīng)過(guò)“轉(zhuǎn)譯”后的中文版歌劇，中文版《茶花女》，中文版《卡門》……與原版作品終究是“隔”了一層。也是在那時(shí)，一些有眼光的藝術(shù)商人和藝術(shù)家們敏銳地嗅到了空氣中流動(dòng)的新鮮氣息，開始嘗試著將用原文演唱的歌劇引進(jìn)國(guó)內(nèi)，以期讓國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)這一藝術(shù)形式有更深入和直接的接觸。

1996年開始，張潔敏開始接觸到歌劇的指揮工作。當(dāng)時(shí)，上海歌劇院開始嘗試和國(guó)外院團(tuán)合作，引進(jìn)了第一部法國(guó)原版歌劇《羅密歐與朱麗葉》。次年，上海歌劇院又引進(jìn)了法國(guó)原版歌劇《卡門》，與她幼時(shí)便相識(shí)于上海音樂(lè)學(xué)院附中、后來(lái)成為上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)的“大師兄”余隆，舉薦張潔敏在這場(chǎng)中外合作的歌劇制作中擔(dān)任中國(guó)組演員的指揮。最終演出時(shí)，余隆指揮了國(guó)外組的演員，張潔敏指揮了中國(guó)的演員。

對(duì)于喜歡新鮮和冒險(xiǎn)的年輕人來(lái)說(shuō)，挑戰(zhàn)便意味著巨大的機(jī)遇。所有的探索都意味著沒(méi)有先例可循，一切都需要摸索著前進(jìn)。同時(shí)，“試水”一旦成功，便是“開天辟地”。“對(duì)于我們那一代人來(lái)說(shuō)，那是一個(gè)幸運(yùn)的時(shí)代?！睆垵嵜羧缡钦f(shuō)道。

初出茅廬的張潔敏，此時(shí)還完全沒(méi)有指揮歌劇的經(jīng)驗(yàn)。在學(xué)校時(shí)，她練習(xí)的對(duì)象是兩架鋼琴。但是，對(duì)于一名指揮而言，最重要的是要接觸樂(lè)隊(duì)，和樂(lè)隊(duì)一起工作。如何排列，如何組合，如何把自己想要的效果通過(guò)樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)出來(lái)，這些經(jīng)驗(yàn)，都需要在無(wú)數(shù)的實(shí)戰(zhàn)過(guò)程中慢慢積累起來(lái)。

在這場(chǎng)演出中，張潔敏還開始認(rèn)識(shí)到歌劇對(duì)一名指揮意味著的挑戰(zhàn)?！案鑴≈胁还庥袠?lè)隊(duì)，還有聲樂(lè)，有合唱，有舞蹈，有情節(jié)，有故事，一個(gè)人要控制臺(tái)上的幾百個(gè)人，對(duì)指揮的整體綜合要求和控制能力的要求非常高?！倍@些，是她在學(xué)校里苦練基本功時(shí)并未認(rèn)識(shí)到、也無(wú)法接觸到的問(wèn)題。

也是在這次指揮中，張潔敏第一次深刻地認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)外語(yǔ)對(duì)一名歌劇指揮的重要性。在正式演出前，她和來(lái)自法國(guó)的聲樂(lè)指導(dǎo)與上海歌劇院的演員們，一起排練了三個(gè)多月。在這三個(gè)多月里，她一個(gè)字一個(gè)字地“摳”發(fā)音，硬是把整整一部歌劇背了下來(lái)。

“從那時(shí)候開始，我就覺(jué)得，如果要做一個(gè)好指揮，就必須要學(xué)好多種語(yǔ)言。所以，我決定出去，我要去學(xué)語(yǔ)言，我要去學(xué)習(xí)歌劇，學(xué)習(xí)技術(shù)。”幸運(yùn)的是，后來(lái)，張潔敏有機(jī)會(huì)來(lái)到意大利佛羅倫薩歌劇院，并成為了祖賓·梅塔的助理指揮。

跟隨祖賓·梅塔的經(jīng)歷讓張潔敏受益匪淺。近距離觀摩大師的現(xiàn)場(chǎng)表演，跟隨他奔走于各地演出，讓她潛移默化地學(xué)到了很多實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，也讓她開始更深入地理解歌劇，了解了更多指揮家與樂(lè)隊(duì)、與歌唱家的合作之道：“與歌唱家合作和與樂(lè)隊(duì)合作是兩個(gè)不同的概念。指揮歌劇為什么難，因?yàn)榧尤胙莩螅_(tái)上的變化性非常大，歌唱的人有呼吸，有情緒，有歌詞，表現(xiàn)靈活。作為指揮，你要隨時(shí)觀察，抓到舞臺(tái)上的變化，要照顧并帶領(lǐng)著歌唱者，讓他表現(xiàn)出最好的狀態(tài)?！弊尜e·梅塔對(duì)她說(shuō)，好的指揮可以令演唱者唱得更好，但一個(gè)不好的指揮，卻可以把一個(gè)演唱者毀掉。

而這些，都是她以前在學(xué)校里無(wú)法接觸、也無(wú)法體會(huì)，必須從實(shí)踐中得來(lái)的認(rèn)知。后來(lái)，張潔敏作為大師的助理，參加了佛羅倫薩歌劇院在北京故宮的普契尼歌劇《圖蘭朵》的演出。

幸運(yùn)之神總是眷顧勤奮而有準(zhǔn)備的人。2001年，張潔敏又收到法國(guó)指揮家米歇爾·普拉松的邀請(qǐng)，在法國(guó)圖盧茲國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任助理指揮一職。與如今市場(chǎng)上浮光掠影的游學(xué)完全不同，當(dāng)時(shí)的張潔敏不僅是米歇爾·普拉松的個(gè)人助理，同時(shí)也是樂(lè)團(tuán)的助理指揮，排練演出，真正深度參與了一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的所有工作：“深入內(nèi)里和你在外面圍觀是不一樣的。如果不是真正呆在一個(gè)歌劇院、一個(gè)樂(lè)團(tuán)里，我們可能只是看到一些表面現(xiàn)象。只有真正在那里生活，在那里玩，融入整個(gè)樂(lè)團(tuán)，并有機(jī)會(huì)進(jìn)行真正的指揮，你才能真正學(xué)到東西。”她說(shuō)。