現(xiàn)實(shí)主義與寫意的有機(jī)融合
——評(píng)越劇《八女投江》的燈光設(shè)計(jì)與應(yīng)用

趙 河

（揚(yáng)州市京劇團(tuán) 江蘇 揚(yáng)州 225000）

如果說(shuō)1995年由竺小招、陶琪等南京市越劇團(tuán)中生代名家主演的《八女投江》體現(xiàn)了女子越劇的柔美和溫婉，那么這次全新改版的《八女投江》則可謂是大氣磅礴、蕩氣回腸，真正把細(xì)膩的江南越劇做出了厚重的史詩(shī)感。而這正是楊慶錦團(tuán)長(zhǎng)所追求的效果。楊慶錦是國(guó)家一級(jí)舞美（燈光）設(shè)計(jì)，南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，江蘇省舞美協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，曾多次榮獲中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；文化部文華劇目獎(jiǎng)；優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)；江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等。楊慶錦團(tuán)長(zhǎng)曾說(shuō)，八女投江這個(gè)紅色題材，當(dāng)初的構(gòu)思就是做成史詩(shī)越劇，既要有歷史的厚重感，也要有詩(shī)化的意境，兩者要完美的結(jié)合。

為了實(shí)現(xiàn)這一效果，導(dǎo)演在舞臺(tái)手法上也做了很多實(shí)踐。導(dǎo)演盧浩介紹說(shuō)，整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用的是人工手繪，追求精致和質(zhì)感，力圖用一種油畫效果營(yíng)造出恢弘的史詩(shī)氛圍。“有一個(gè)場(chǎng)景是有一個(gè)戰(zhàn)士犧牲之后，大家鳴槍致敬。一陣槍聲過(guò)后，其他燈光全部熄滅，只留一束紅光從上方打在白樺林的樹枝、樹干上。隨著音樂(lè)，樹枝慢慢移動(dòng)，燈光不斷變化，留給大家一個(gè)藝術(shù)想象空間?！边@種舞臺(tái)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性提供了審美的空靈和詩(shī)意。藝術(shù)化的處理讓這出戲的史詩(shī)感得到了支撐和呈現(xiàn)。

在舞臺(tái)的視覺效果中，燈光、投影是兩項(xiàng)重要元素。該劇的燈光設(shè)計(jì)色調(diào)單純厚重，用色寧少勿濫，為表現(xiàn)恢弘壯美的史詩(shī)風(fēng)格，燈光和投影整體追求單純的色調(diào)，追求油畫長(zhǎng)卷般的觀感。燈光設(shè)計(jì)將燈光特點(diǎn)總結(jié)為四點(diǎn)：一是燈光色調(diào)緊扣作品主題。該劇表現(xiàn)的是歌頌人民軍隊(duì)的，因此用光和色調(diào)上必須有歷史感，不能輕飄飄。二是整體上，燈光設(shè)計(jì)風(fēng)格要求是保持舞臺(tái)藝術(shù)的完整；燈光有層次有份量、不花哨，作品要追求畫面感即油畫質(zhì)感；用色寧少勿濫，以保持色彩的單純和厚重。

此外，導(dǎo)演所著重強(qiáng)調(diào)的“史詩(shī)感”，在很多劇中很多出都可見端倪，“艱難跋涉時(shí)候的舞蹈，是一個(gè)三度的舞臺(tái)空間。這里面既有寫實(shí)的，也有詩(shī)化，意象化的艱難，殘酷。利用多維空間的舞臺(tái)表現(xiàn)，營(yíng)造出大氣磅礴的史詩(shī)感”。整出戲沒有“停下來(lái)?yè)Q景”，這是因?yàn)楸R浩想要通過(guò)連續(xù)的場(chǎng)景，讓觀眾的情感“不斷裂”，“流暢地形成一個(gè)審美鏈條”，給大家一個(gè)完整的審美享受。

《八女投江》是一部融悲劇、正劇為一體的大型史詩(shī)越劇，是中華兒女抗擊外辱、寧死不屈的一曲浩然長(zhǎng)歌，是中華民族的一個(gè)精神符號(hào)。這次改編主要描寫了8位女戰(zhàn)士從被敵人包圍走上求生之路，最后變成赴死之路，主要表現(xiàn)他們彼此之間的情感和她們對(duì)生命的熱愛，以及牽手共赴死亡的壯烈。導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲寫意化美學(xué)表演特征相結(jié)合，巧妙的把“史”與“詩(shī)”結(jié)合在一起。因此，在該進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)，我也遵循了這一創(chuàng)作原則，在既保證傳統(tǒng)越劇對(duì)照度要求的同時(shí)，又結(jié)合劇情所需要的效果，增添特殊光效，用燈光的語(yǔ)匯完成對(duì)人物和環(huán)境進(jìn)行渲染、塑造，以及對(duì)“史詩(shī)”二字的詮釋。

該劇一開場(chǎng)，便是抗聯(lián)戰(zhàn)士在密林中與敵人浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)景。在燈光的設(shè)計(jì)上我想以白光為主，輔以紅光，以此來(lái)營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的殘酷的氛圍。其次在一場(chǎng)中段時(shí)，有一場(chǎng)戲講是抗聯(lián)女戰(zhàn)士趙云霞，因懷有兩個(gè)月身孕，離開抗聯(lián)回家生孩子。導(dǎo)演對(duì)這段戲的處理是：舞臺(tái)前區(qū)，趙云霞一人通過(guò)一段唱腔來(lái)表現(xiàn)她的心情；而舞臺(tái)后區(qū)則是一眾抗聯(lián)戰(zhàn)士頂風(fēng)冒雪在密林中戰(zhàn)斗、穿行的舞蹈，構(gòu)成兩個(gè)表演空間，為此，在燈光方面我把舞臺(tái)處理成前后兩個(gè)光區(qū)，同時(shí)兩光區(qū)交替變化，營(yíng)造出部隊(duì)行軍的和返家的兩個(gè)場(chǎng)景。

給我印象最深刻的便是最后兩場(chǎng)戲——“山花爛漫”和“生死姐妹”。前者講述了在經(jīng)歷了一場(chǎng)慘烈的戰(zhàn)役后，婦女連只剩下了最后八個(gè)人，幾經(jīng)周折她們終于探聽到了主力縱隊(duì)的消息，懷著將要回家的喜悅以及對(duì)未來(lái)的憧憬，她們又唱又跳一片歡樂(lè)、美滿的景象。后者，就在她們將要趕上主力縱隊(duì)的時(shí)候意外發(fā)現(xiàn)縱隊(duì)被包圍了，為給縱隊(duì)爭(zhēng)取渡河的時(shí)間，她們打光了最后一顆子彈，最后挽臂涉入了冰冷的烏斯渾河，結(jié)束了她們年輕的生命。這樣的大起大落、大喜大悲所帶給我的心靈的震撼，我無(wú)以言表，因此在這兩場(chǎng)戲的燈光處理上創(chuàng)作者花了費(fèi)了很大一番心思。首先是第四場(chǎng)，運(yùn)用綠色基調(diào)和暖色調(diào)的光來(lái)表現(xiàn)她們對(duì)美好生活的憧憬，以及將要“回家”的喜悅心情。第五場(chǎng)，當(dāng)她們發(fā)現(xiàn)險(xiǎn)情時(shí)，燈光一轉(zhuǎn)，繼續(xù)延用一場(chǎng)的冷色調(diào)燈光輔以紅光用來(lái)表現(xiàn)火光沖天，以后托戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈氛圍。到最后她們投江犧牲的時(shí)候，天幕亮起了橙色的光，營(yíng)造出太陽(yáng)升起的氛圍象征著永不磨滅的希望和光明，而舞臺(tái)前后輔以干冰，用白色的光束表現(xiàn)八名抗聯(lián)戰(zhàn)士純潔的心靈。

就整體而言，本劇的燈光設(shè)計(jì)是以創(chuàng)造貼合戲劇情境的特定的舞臺(tái)燈光效果為主要目標(biāo)。在強(qiáng)調(diào)燈光效果的同時(shí)，要注意處理好“史”與“詩(shī)”的關(guān)系，突出燈光在推動(dòng)劇情發(fā)展、表現(xiàn)人物情感、營(yíng)造故事環(huán)境等方面的作用。注意燈光變化的節(jié)奏感和層次感，使燈光變化配合音效及演員調(diào)度與劇情發(fā)展相融合。