淺析人聲的錄制與后期處理在錄音中的作用

陶桂梅

摘 要：人聲錄制，既包含了錄，也包括了制。錄就是前期的錄制過程，制就是后期的處理。兩者密不可分且同樣重要。錄制的過程是將作曲家想要表達(dá)的思想通過歌手演唱來實現(xiàn)出來，把它具體化了。而混音的過程就是要使混音成品得到更好的音響效果，給這個音樂作品添加生命力，使它更加有表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：人聲錄制；后期處理；錄音；作用

1人聲錄制的定義和類別

錄音，即對聲音的記錄。提到錄音，可能大家感覺并不是很陌生。但是真正了解或者涉及到錄音這個專業(yè)領(lǐng)域里來，或者參與過錄音過程的人就很少了。因為專業(yè)錄音器材設(shè)備的缺乏，錄音棚費用的高昂等等因素，讓人們很難真正去接觸它了解它。我國電影，電視劇，歌曲對白錄音和混音領(lǐng)域，可以說還處在比較初級的階段。不論是人們的認(rèn)知程度還是技術(shù)和設(shè)備層面上，都和國外有著一定的差距。通過這篇論文，向大家介紹下錄音混音的流程，混音的意義和方法等，讓大家對這個音樂工業(yè)里重要的一環(huán)有進(jìn)一步的了解。

第一種動圈式話筒。動圈話筒內(nèi)部的振膜上，有一個被懸掛于磁場中的音圈。當(dāng)聲波引起振膜震動時，會帶動附著在上面的音圈一起再磁場中震動，從而在音圈的導(dǎo)線中產(chǎn)生了于聲音信號相對應(yīng)的電信號。第二種電容話筒。電容話筒的內(nèi)部有兩塊相鄰的金屬薄板，一塊固定不動，一塊隨聲波變化而震動——這塊也就是振膜。當(dāng)給這兩塊極板加上恒定電壓之后，振膜偶讀震動便會使其與固定極板之間的距離發(fā)生變化，從而得到一個隨著聲壓的變化而變化的電流。第三種鋁帶式話筒。鋁帶式話筒的構(gòu)造原理與動圈話筒相同，只是它的振膜由一條帶狀的金屬薄片而不是音圈構(gòu)成。鋁帶式話筒一般比較適用于低頻豐富的聲源類型，例如貝司和男聲。各種話筒的特性各不相同，人聲同樣具有多種表現(xiàn)形式，音樂風(fēng)格也多種多樣，因此對話筒的選擇相當(dāng)重要。一般來說，動圈話筒具有一定的溫暖度以及由于中高頻提升所帶來的表現(xiàn)力，但是因為這種話筒通常要求演員的嘴距離話筒非常近，因此它所帶來的表現(xiàn)力又被話筒使用中的近講效應(yīng)（近講效應(yīng)引起的低頻提升會使聲音清晰度降低）所掩蓋；鋁帶話筒具有良好的瞬態(tài)反應(yīng)，使用距離通常在10cm～15cm左右可以保持最佳的音色，而在遠(yuǎn)距離拾音的情況下可以取得柔和音色。

2錄音技術(shù)中人聲處理方法

2.1語言類錄音

語言類錄音、歌曲類錄音是人聲錄制類型，二者在處理方面有著本質(zhì)上的區(qū)別。和歌曲類錄音處理相比，語言類錄音處理難度較低，注意拾音的同時，防止錄制過程中受到附近嘈雜聲音影響。簡單來說，拾音就是采集聲音的形式之一，也就是傳音器所處的具體位置以及角度。同時，語言類錄音組成要素較多，比如，講座、文藝作品朗誦。除了話劇舞臺、朗誦之后，其他語言類錄音對發(fā)音者并沒有太高的要求，音色、音量二者變化幅度不大。近距離拾音是常用的人聲處理手法，在錄音技術(shù)作用下，錄制工作者不需要過多加工發(fā)音者音色，只需要確保原音圓潤度、清晰度，最大化展現(xiàn)人物自身發(fā)音。在錄音過程中，錄制工作者要注重出現(xiàn)的各類干擾聲音，合理屏蔽周圍環(huán)境，做好后期的刪除處理工作。此外，“嘯叫”是影響語言類錄音效果的主要因素。在環(huán)境、設(shè)備等因素作用下，“嘯叫”產(chǎn)生的幾率較大，錄制工作者必須高度重視?！皣[叫”也可以稱之為“回受”，簡單來說，就是擴(kuò)音現(xiàn)場出現(xiàn)的刺耳鳴叫聲，以高頻為中心，主要是因為現(xiàn)場揚聲器、傳聲器二者角度相對，在聲音傳遞過程中，會產(chǎn)生折射現(xiàn)象，在某區(qū)域中，會多次折射到聲音采集器，出現(xiàn)疊加線。聲波在一定范圍內(nèi)不斷擴(kuò)大，會強(qiáng)烈刺激現(xiàn)場觀眾聽覺，也會對錄音設(shè)備造成較大的影響，情況嚴(yán)重的話，錄音設(shè)備會被燒毀。在處理語言類錄音中，錄制工作者要正確認(rèn)識傳聲器、揚聲器工作原理，把握好二者所處角度，結(jié)合聲音傳播過程中動態(tài)變化情況，優(yōu)化利用錄音技術(shù)，科學(xué)辨別音質(zhì)，巧妙處理語言類錄音，最大化提高錄音的質(zhì)感，促使釋放的聲音能夠滿足大眾在聲音方面的客觀需求。

2.2歌曲類錄音

2.2.1歌曲類錄音概述

在處理人聲過程中，錄制工作者要高度重視歌曲類錄音的科學(xué)處理。在錄制歌曲過程中，動圈式傳聲器不斷應(yīng)用其中，專業(yè)歌手也可以采用質(zhì)量較高的電容傳聲器。以距離為基點，拾音可以分為三類，即“遠(yuǎn)距、中距、近距”拾音，采用的傳聲器各不相同。如果屬于近距離的拾音，在錄音過程中，應(yīng)用其中的傳聲器要具有較低的靈敏度，較高的動態(tài)范圍，錄制工作者要控制好傳聲器、聲源二者間的距離，控制好角度，避免角度過大或者過小，確保傳感器可以順應(yīng)感知氣流，促使頻率平衡，可以將防風(fēng)罩應(yīng)用其中，有效防止錄制過程中有氣團(tuán)聲音產(chǎn)生，避免演唱中音量動態(tài)變化，最大化提高音質(zhì)。該類錄音處理技術(shù)可以作用到錄制通俗類歌曲中。在錄制搖滾歌曲、合唱歌曲等中，錄制工作者要全面、深入客觀分析環(huán)境、聲音高度兩大問題，大都要采用遠(yuǎn)距離拾音方法。如果要錄制民族歌曲、美聲唱法中，錄制工作者要采用中距離拾音，控制好傳聲器、聲源二者距離與角度。在此過程中，錄制工作者需要根據(jù)錄制歌曲類型、環(huán)境要素等，全面、深入分析音響設(shè)備、錄音現(xiàn)場各方面情況，深入剖析作品的藝術(shù)特色、思想主題等，制定合理化的錄制方案，優(yōu)化利用錄音技術(shù)，科學(xué)處理歌曲類錄音，合理解決錄制過程中出現(xiàn)的各類問題，促使錄制的作品是技術(shù)、藝術(shù)兩大元素的完美融合，促使演唱者更好地借助歌曲來表達(dá)自己的心聲。

2.2.2歌曲類錄音中錄音技術(shù)的應(yīng)用

（1）業(yè)余歌手。從某種角度來說，不同類型的歌曲有著不同的演唱方法、技巧、風(fēng)格流派，民族風(fēng)貌、地方特色是演唱民族歌曲的關(guān)鍵點，音色華麗優(yōu)美是美聲歌曲，豐富情感的展現(xiàn)屬于通俗歌曲等。由于歌曲風(fēng)格各不相同，人聲處理方面也有著不同的要求，錄制工作者必須靈活應(yīng)用錄音技術(shù)，科學(xué)處理人聲。就業(yè)余歌手來說，大都沒有進(jìn)行針對性、系統(tǒng)化的發(fā)聲訓(xùn)練，甚至音色方面存在缺陷或者不會靈活應(yīng)用傳聲器，導(dǎo)致演唱過程中，聽眾能夠聽見呼吸噪音、聲帶噪音，男歌手極易出現(xiàn)“沙啞、喉音”。在演唱過程中，業(yè)余歌手應(yīng)用的傳聲器要具有低頻切削裝置，避免演唱過程中出現(xiàn)低頻噪聲，確保音色具有一定的豐滿度，不能過于生硬，中高頻段要合理提高分貝，促使聲音更加洪亮、清晰。此外，錄制工作者要將音量適當(dāng)開大些，也可以提高頻率，增加業(yè)余歌手演唱中的聲音響度。

（2）專業(yè)歌手。專業(yè)歌手都接受過良好的演唱訓(xùn)練，具備一定的基本功，能夠演唱出屬于自己的風(fēng)格。在應(yīng)用錄音技術(shù)過程中，錄制工作者要全面、深入了解各層次專業(yè)歌手在高中低頻泛音方面的具體特征，也包括流派、音色特征，有效防止錄制的歌曲千篇一律。錄制工作者要深入分析專業(yè)歌手音域具體寬度等，控制處理過程中的衰減程度，避免錄制的歌手音域變窄、變薄。在此過程中，錄制工作者還要隨時留意專業(yè)歌手演唱情緒的動態(tài)變化，錄制過程中，要多和歌手溝通、交流，避免歌手演唱情緒波動較大，影響處理效果。錄制工作者不能將男聲、女聲二者混為一談，要從不同角度入手準(zhǔn)確把握二者間的區(qū)別。男聲音頻大都不高，在100Hz的時候，可以大約衰減3dB，適當(dāng)增加清晰度。和男聲相比，女生音域、頻率都較高，高頻階段極易產(chǎn)生聲帶噪音，在處理過程中，錄制工作者需要在7-10KHz的時候，大約衰減3dB，來消除女聲高頻階段產(chǎn)生的聲帶噪音。

結(jié)論

總而言之，在錄制過程中，錄制工作者要結(jié)合影響錄音效果的一系列因素，巧妙利用錄音技術(shù)，科學(xué)處理人聲，修飾、美化語言類錄音與歌曲類錄音，最大化提高錄音效果。從長遠(yuǎn)的角度來說，錄制工作者需要不斷完善提升自我，注重音響學(xué)、美學(xué)等理論知識的學(xué)習(xí)，不斷提升自我音響修養(yǎng)以及錄音處理能力，在多樣化錄音實踐中積累豐富的錄制經(jīng)驗，在錄制過程中借助錄音技術(shù)、處理方法，科學(xué)處理人聲，促使大眾可以借助人聲，深刻感知作品內(nèi)涵、主題等。

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