數(shù)字化時代傳統(tǒng)版畫所面臨的挑戰(zhàn)

張宇馳

【摘要】：本文首先簡要闡述了傳統(tǒng)版畫的分類，介紹了其制作工藝和技術(shù)。然后結(jié)合當(dāng)前社會發(fā)展的具體情況，分析了數(shù)字化時代傳統(tǒng)版畫所面對的挑戰(zhàn)。希望能以此為相關(guān)人員提供參考和啟發(fā)，并實現(xiàn)數(shù)字化時代下傳統(tǒng)版畫的創(chuàng)新及發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：數(shù)字化時代；傳統(tǒng)版畫；挑戰(zhàn)

在科學(xué)技術(shù)日新月異的現(xiàn)代社會中，版畫領(lǐng)域也迎來了較大的變革，其創(chuàng)作技術(shù)與材料運用得到了進(jìn)一步拓展，這便給版畫發(fā)展提供了更為寬廣的空間。而計算機(jī)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的普遍運用，也使得傳統(tǒng)版畫面臨重大挑戰(zhàn)，需要相關(guān)人員引起重視并找到應(yīng)對的方法。

1、傳統(tǒng)版畫的分類與技術(shù)工藝

傳統(tǒng)的版畫通?？梢苑譃樗膫€類型，即木版畫、石版畫、銅版畫以及絲網(wǎng)版畫。在此之中，水印木版畫具有十分鮮明的中國文化傳統(tǒng)特點，憑借豐富華麗的風(fēng)格和變化多樣的題材而被眾人所熟知且喜愛。特別是一部分復(fù)制名家國畫或是書法的水印、石印木版畫，可以達(dá)到以假亂真的效果。后來，西方藝術(shù)和新式繪畫材料、工具等逐一轉(zhuǎn)入，除了傳統(tǒng)意義上的木版畫之外，石版畫、銅版畫與絲網(wǎng)版畫也都成為了現(xiàn)當(dāng)代版畫的主要品種。假如根據(jù)手工和非手工的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行區(qū)分，則可以把木版畫、石版畫、銅版畫與絲網(wǎng)版畫看作是以手工技術(shù)為主的傳統(tǒng)版畫。而采用了數(shù)字化技術(shù)來制作出的版畫，便可以劃分為非手工類別，其在傳統(tǒng)版畫的基礎(chǔ)上邁出了跨越性的一步。這一革命性的變化不單單是技術(shù)方面的，更為關(guān)鍵的是，其引發(fā)了版畫藝術(shù)領(lǐng)域的重大變動。

從技術(shù)的角度看，木版畫創(chuàng)作首先要做的就是挑選版材，而這類版材通常都是刻制精細(xì)的主版或線版，不僅包含了天然木材，還有人工合成的膠合板等。之后就需要結(jié)合具體情況挑選木刻刀與釘子、玻璃、砂紙、錐子、鑿子等?？贪媸鞘种匾沫h(huán)節(jié)之一，并且也是展示版畫藝術(shù)特點的關(guān)鍵所在。當(dāng)刻版結(jié)束之后，就要馬上進(jìn)入到印刷這一環(huán)節(jié)。此時，需要對印刷材料、油墨以及技術(shù)進(jìn)行合理的選擇，這樣才能確保版畫制作成功。

而石版、銅版、絲網(wǎng)版等類型，其制作工藝就要比木版更為復(fù)雜。例如銅版畫，就要采用稀釋過的硫酸或是硝酸，對預(yù)先涂過防腐劑和瀝青的版材進(jìn)行腐蝕。畫稿內(nèi)的線條需要運用針狀的工具或?qū)I(yè)刻刀精細(xì)地刻畫出來。石版畫的制作方式也和銅版類似，需要經(jīng)過轉(zhuǎn)印而制成，但是采用的石材和普通石頭的內(nèi)在結(jié)構(gòu)有所差異，屬于鋸齒狀的凹凸結(jié)構(gòu)。其創(chuàng)作的大體步驟就是，先在磨平的石版上采用油性鉛筆打出草稿，之后在上面刷一層滑石粉，并涂上封版膠。等到膠干了之后，再經(jīng)過幾道工序，就可以完成版畫的制作。在印刷時，油墨需要用碾子滾上去，而不是如銅版印刷一般擦上去。這樣連續(xù)滾幾遍，確保墨色效果良好后即可停止。最后采用石版印刷機(jī)進(jìn)行擠壓，將畫作轉(zhuǎn)印至紙張上就算完成工作。絲網(wǎng)版畫則屬于最工業(yè)化的版畫，同時也和人們的生活最為貼近。其具有制作方便、快捷的優(yōu)點，印刷起來也相對容易，所以得到了非常廣泛的運用。

2、數(shù)字化時代下傳統(tǒng)版畫所面臨的挑戰(zhàn)

這幾種傳統(tǒng)版畫的制作方式構(gòu)成了獨具一格的藝術(shù)效果。木版畫主要以黑白色為主，套色木刻色彩則采用幾種有限的顏色。水印版畫類似于國畫的渲染效果，而銅版畫則像是鋼筆描繪出的一般。石版畫和鉛筆素描的形式比較相近，若是采用毛筆來繪制則能夠展示出毛筆的韻味。絲網(wǎng)版畫有著較強(qiáng)的工業(yè)感與設(shè)計感，從套色方式上看，也和膠印大體相同。我國水印版畫通常都帶有國畫的水墨風(fēng)格，甚至有的會復(fù)刻國畫的效果。而油印木刻的“硬邊”效果則是大眾較為熟知的樣式。要完成這樣一幅作品，需要耗費很多時間與精力，因此在計算機(jī)技術(shù)日趨發(fā)達(dá)的當(dāng)代社會，可以采用數(shù)字化技術(shù)來達(dá)到這樣的視覺效果。所以，完全依賴于人工制作的版畫，在當(dāng)前正面對著被信息化技術(shù)取代的風(fēng)險。既然可以用更簡便的方式來完成，那為何不采用數(shù)字化制作來呈現(xiàn)版畫效果呢？這也成為了廣大版畫家所思考的問題。

在上個世紀(jì)七八十年代時，電腦噴繪技術(shù)還未普及開來，傳統(tǒng)版畫還擁有比較廣闊的市場。但如今，計算機(jī)技術(shù)已全面發(fā)展并運用，手工制作的版畫也就面臨著十分嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。與此同時，木版畫、石版畫、銅版畫等，也都在不同程度上遭受了來自其余藝術(shù)門類的沖擊，陷入了尷尬的境地。版畫具有可復(fù)制性的特點，但在計算機(jī)的面前，這一優(yōu)勢顯得不值一提。電腦的復(fù)制功能十分驚人，甚至可以說是無限的。在藝術(shù)品市場中，由于版畫本身就帶給人能夠大量復(fù)刻的印象，所以消費者就會認(rèn)為自己購買的作品并非是唯一的，其價格難以和其他畫作相比。

在普通受眾的記憶中，版畫仍然是以黑白色調(diào)為主，并帶有木刻的原始感。而對于石版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫一類的外來品種，人們尚感到較為陌生。但是，如今社會已步入到數(shù)字化時代，采用數(shù)字技術(shù)來制作的版畫也難以避免地走進(jìn)了繪畫領(lǐng)域中，并作為一種信息時代的新藝術(shù)形式，展現(xiàn)出自己創(chuàng)新性的藝術(shù)風(fēng)格。對此，應(yīng)當(dāng)大力宣傳新版畫的理念，呼吁業(yè)內(nèi)人士采用新版畫風(fēng)格來引導(dǎo)大眾，用發(fā)展的眼光來看待并推廣“新式版畫”，并逐步創(chuàng)作出更多能夠體現(xiàn)時代色彩的作品。要特別注意的是，關(guān)于版畫的現(xiàn)狀，創(chuàng)作者應(yīng)仔細(xì)思考如下問題：應(yīng)當(dāng)用怎樣的眼光來看待版畫？傳統(tǒng)版畫中蘊(yùn)含的視覺效果和人文內(nèi)涵，能否采用數(shù)字技術(shù)來實現(xiàn)？對于傳統(tǒng)的版畫觀念，該如何拓展與創(chuàng)新？只有解決了這些問題，才能確保傳統(tǒng)版畫積極轉(zhuǎn)型，并成功克服當(dāng)前所面對的挑戰(zhàn)。

結(jié)束語

數(shù)字化時代使得傳統(tǒng)版畫面對著十分嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，而要實現(xiàn)版畫的創(chuàng)新和突破，不單單要處理好技術(shù)方面的問題，還要確保新技術(shù)所帶來的審美趣味能夠被大眾所接納。因此，采用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行版畫的創(chuàng)作，將成為時代發(fā)展的大勢所趨，而藝術(shù)家需要從多個角度出發(fā)，在利用數(shù)字技術(shù)的同時，將版畫中蘊(yùn)藏的人文精神傳承下來，對其進(jìn)行弘揚與發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】：

[1]王柯.論中華優(yōu)秀傳統(tǒng)版畫文化價值的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換[J].美術(shù)大觀，2017（11）：42-43.

[2]何國富.傳統(tǒng)版畫現(xiàn)狀思考與新概念版畫技法研究[J].戲劇之家，2014（10）：190.

[3]王雙全.論數(shù)字版畫與傳統(tǒng)版畫的融合與創(chuàng)新[J].藝術(shù)科技，2014，27（05）：320.

[4]于蕾. 數(shù)字版畫與傳統(tǒng)版畫的融合與創(chuàng)新[D].吉林藝術(shù)學(xué)院，2013.