不是春光 勝似春光

孫劼

怨王孫·湖上風(fēng)來波浩渺

李清照

湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

這首記寫秋天郊游的詞作，寫于詞人南渡前的早期，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的圖畫，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此可見詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，先對季節(jié)和景物作了交代：闊遠(yuǎn)的湖面上，輕風(fēng)吹來，碧波迭起。時節(jié)已是晚秋，湖面上唯有殘存著的點點荷花，還在散發(fā)出陣陣余香。詞人這幾句景物描寫，幾乎不著任何感情色彩。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍、悲秋的情調(diào)，然而接下來卻筆觸一轉(zhuǎn)，寫出游賞時的感受：“水光山色與人親，說不盡、無窮好?！蹦憧?，湖水還是那么清湛，秋山還是那么美麗，水光山色交相輝映，一切都是那么自然，美妙而又富于含蓄。詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達了出來。

詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致?！吧徸右殉珊扇~老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”（柳永《望海潮》）盛景，和“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”（周邦彥《蘇幕遮》）的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經(jīng)過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這里用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特征勾畫出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現(xiàn)了出來。歇拍二句：“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這里的表現(xiàn)手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去，卻不明說，反而婉轉(zhuǎn)地說是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達手法，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。

自古寫秋之作，往往多流露出一種悲傷情調(diào)。宋玉《九辨》中“悲哉秋之為氣也！蕭瑟艾兮草木搖蕩而變衰”，可以說是悲秋之作的濫觴。沿此而下，或憑秋色以托怨情，或借秋風(fēng)以興別恨，少有不著一“悲”字的，至于歐陽修的《秋聲賦》，其蒼涼蕭索，更是集悲秋之大成。李清照的這首《怨王孫》，卻是以欣悅之情，飽嘗暮秋山水風(fēng)光的清麗空靈，造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，別具一格，耐人尋味。