群舞《一片羽毛》舞蹈評論

舞蹈最早出現(xiàn)便是人們對于自然界中各種事物的模仿，加入個人的感情，表達對自然的敬畏，以及宣泄自身蘊含的情緒和感情，是一種高雅的、有節(jié)奏的表演藝術(shù)。

舞蹈《一片羽毛》是解放軍藝術(shù)學院黃蕾老師編創(chuàng)的舞蹈，是近年來眾多的舞蹈中非常出色的、優(yōu)秀的舞蹈作品之一，無論是從整體舞蹈的構(gòu)思和編創(chuàng)，還是在舞蹈的技藝和技巧、音樂燈光的安排配合上，以及在演員的選擇，領(lǐng)舞以及群舞的演員表現(xiàn)上，都是非常出色的。說明無論是編導在舞蹈的編排構(gòu)思還是在演員的表演、排練上都是下了非常大的功夫的，也展現(xiàn)了編導的藝術(shù)功底以及舞者的扎實的基本功。

在大自然中，鳥兒被我們成為是大自然的精靈、大自然的歌者、大自然的舞者等等，鳥類有著優(yōu)美的外形、漂亮的羽毛、動聽的叫聲以及曼妙的舞姿，人們很多的舞蹈都是自模仿鳥類的動作而來的。鳥類在自然界中經(jīng)常是群居的，更是有遷徙的特征，所以人類常常用鳥類來比喻團結(jié)友愛、互幫互助等等美好的情感。尤其是鳥類對于同伴的感情，更是常備用來比喻夫妻之間的感情、朋友之間的感情等等。比如鶴這種鳥類，就是十分富有感情的，一旦發(fā)現(xiàn)朝夕相處的同伴死去之后，會長時間的盤旋與死去的同伴尸體的上空，盤旋之后會飛回尸體的旁邊，圍繞著尸體轉(zhuǎn)圈。而西伯利亞灰鶴更是會鳴叫著停在同伴實體之前，之后鶴群的首領(lǐng)向空長鳴，群鶴無聲的垂頭“哀悼”。鶴群在遷徙中，如果遇到風雨雷電，強壯的鶴會排在最前面和旁邊，將幼鶴或者是體弱的鶴夾在中間，相互扶持，直到風雨過去。而在《一片羽毛》中有鳥類的行動姿態(tài)的模擬，我認為其靈感都來自于此。編導將鳥類的這種哀悼同伴、互相扶持、搏擊風雨等動作加以生化和演化，將之大量的編排于舞蹈之中，將之以舞蹈的形式進行美化，以藝術(shù)的美感將之展現(xiàn)于舞臺之上，更加的深化了主題，直指當前遭到嚴重破壞的生態(tài)環(huán)境的問題，更是通過舞蹈展現(xiàn)鳥類對于這種問題的控訴。而且我認為，編導不僅是想通過舞蹈展現(xiàn)出對自然生態(tài)環(huán)境緊迫性的呼吁，還有呼喚人類團結(jié)友愛、互相幫助、共度難關(guān)，共同維護生態(tài)環(huán)境、維護自然平衡的深意在其中。

首先，從其藝術(shù)魅力上說，體現(xiàn)了佛家哲學的和日本園林哲學所崇尚的物之哀.而不再是中國傳統(tǒng)儒學所一直倡導的人之喜.在<<一片羽毛>>之中，雌雄雙鳥的一先一后死去，以及群鳥的嗚鳴與悼念都非常明顯的體現(xiàn)了出來.這里需要特別指出來：雌雄雙鳥的死去.首先，雙鳥歡娛自在地在空中無憂無慮翱翔，可是雌鳥（個人觀點）突然逝去，雄鳥痛不欲生，在空間上舞蹈表現(xiàn)為自上而下，和自前而后，最終雌雄雙鳥相聚在一起.每當我看到這里，都是痛哭不已.后來.雄鳥因為喪妻之痛也隨后絕命.<<一片羽毛>>之所以感人至深，是因為它在訴說生命與靈魂的逝去，鳥尤如此，人何以堪！還在于它獨特的壁畫藝術(shù)效果。<<一片羽毛>>的很多舞蹈片段，都如壁畫般絢麗動人.而且，這是西方宗教壁畫效果.這讓我很容易聯(lián)想到<<圣經(jīng)>>.<<一片羽毛>>群舞演員的手勢與身體形態(tài)與面部表情，都是經(jīng)過特別精心的藝術(shù)指導的.這與許多著名油畫作品一樣，都有藝術(shù)的高貴品質(zhì).

其次，從其背景音樂上說，背景因為是出自于《七劍》電影的背景音樂的剪輯，前半大段，

的弦樂烘托出了一種迷人的環(huán)境，將天空的高遠，以及鳥兒飛翔于天空的靈動姿態(tài)進行了充分的展現(xiàn)，而緊接著出現(xiàn)的、點綴其中的錘鼓之聲，增加了莊嚴肅穆的氣氛，更是為即將而來的災(zāi)難做了氣氛的烘托和鋪墊。豎琴的選用和出現(xiàn)，更是表現(xiàn)了兩個領(lǐng)舞鎖扮演的雌雄雙鳥在天空之中自有翱翔的靈動姿態(tài)，通過舞者與音樂之間的契合，讓觀者有身臨其境的感覺。

正是因為有這樣深邃悠遠的音樂的烘托，讓舞者的舞蹈表演對舞蹈含義的表達得以最大程度上的提高。

最后，從場景設(shè)置和選取上說，通過聚焦燈光來進行場景的分割和突出。第一次是在開場，舞者由靜至動，燈光將焦點放在了群鳥之上，通過素雅的燈光聚焦，充分體現(xiàn)了群鳥翱翔天空的空靈，更是表現(xiàn)了群鳥前往的彼岸的美好；第二次是雌鳥的出場，素潔的燈光烘托出了雌鳥的羞澀和魅力，更加突出了雌鳥的溫柔婉約；第三次是將燈光聚焦在雌雄雙鳥的歡愉，翩翩起舞的動作上，將雌雄雙鳥的頭部以及面部的表情更加明顯的凸顯出來，演員通過表情與音樂的配合，更加深刻的詮釋了主題；第四次是在雌鳥之死，燈光聚焦在雌鳥之上，讓一切顯得慘白和哀傷，群鳥自燈光中心逐漸向暗處隱退，雄鳥自燈光暗處逐漸向中心匍匐，一明一暗的對比，加之此時哀傷的音樂，更加讓雌鳥的死顯得痛徹心扉；第五次是在雄鳥之死，光環(huán)中央的雄鳥垂垂欲死、緊緊掙扎，編導將黃金分割的時間點放置了這樣一個場景，更是用燈光將之突出，不得不說是獨具匠心的。周圍的群鳥以反菱形的角度慢慢走近燈光中心的雄鳥，更是讓我們感受到了雄鳥之死所給鳥群帶來的哀傷，也反映出了鳥群以無聲的行動給予雄鳥的慰藉，慢慢的燈光隨著群鳥的移動，最終匯集一點，正是表達了雄鳥靈魂的升華；第六次就是在舞蹈的結(jié)束，素雅的燈光聚焦，音樂的戛然而止以及舞者的突然靜止，讓沉浸其中的觀眾久久難以平復(fù)心情，更是將這最后一幕深深印在觀眾心中。其帶來的震撼，十分強烈。

《一片羽毛》無論是在舞蹈的立意上，還是在舞蹈的技巧設(shè)計以及各種舞臺元素的運用上，都是十分到位和完美的，尤其是舞者通過肢體語言以及舞姿和音樂的配合，不斷的將舞蹈推向高潮，男子肉體肌肉線條與飄逸的白紗質(zhì)地的褲子，更是將剛?cè)狍w現(xiàn)的淋漓盡致，讓我們既看到了鳥兒搏擊長空的雄姿，也感受到了鳥兒自有飛翔的靈動，實在是不可多得的優(yōu)秀舞蹈作品。

作者簡介：

陳斕斕（1972.02-），性別：女，民族：漢族，籍貫：湖南省長沙市開福區(qū)，從事職務(wù)：黨群部部長，長沙市青少年宮工會副主席，研究方向：群文管理。