從《瘋狂動(dòng)物城》到《尋夢(mèng)環(huán)游記》看美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的轉(zhuǎn)型

摘 要：在動(dòng)畫(huà)電影這個(gè)領(lǐng)域里，美國(guó)早在20世紀(jì)初就已經(jīng)開(kāi)始展露鋒芒。百余年中，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)歷了發(fā)展與成熟時(shí)期，為世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展注入了強(qiáng)大的力量，引領(lǐng)著世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展走向。而從近兩年美國(guó)出品的兩大“殿堂級(jí)”的動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂動(dòng)物城》與《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，我們不難發(fā)現(xiàn)，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影已開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)型，從傳統(tǒng)的針對(duì)兒童動(dòng)畫(huà)電影的模式中，轉(zhuǎn)變?yōu)檫m應(yīng)新世紀(jì)成人與兒童共享的電影模式。本文首先通過(guò)分析兩部動(dòng)畫(huà)電影是如何構(gòu)建出宏大的世界觀，進(jìn)而分析其主題的多重性與角色的復(fù)雜性，從而展現(xiàn)出美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展過(guò)程。

關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)型；《瘋狂動(dòng)物城》；《尋夢(mèng)環(huán)游記》；世界觀；主題；傳統(tǒng)模式

提到動(dòng)畫(huà)電影必先想到的就是美國(guó)著名動(dòng)畫(huà)公司迪士尼與皮克斯。這兩大動(dòng)畫(huà)公司的作品可以說(shuō)是家喻戶曉。而近兩年領(lǐng)先于其他動(dòng)畫(huà)電影作品票房率的兩大“殿堂級(jí)”動(dòng)畫(huà)電影則分別是由迪士尼出品的《瘋狂動(dòng)物城》，以及由皮克斯、迪士尼聯(lián)合出品的《尋夢(mèng)環(huán)游記》。這兩部電影的出現(xiàn)不僅代表了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的實(shí)力，也為世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展指明一條新出路。《瘋狂動(dòng)物城》與《尋夢(mèng)環(huán)游記》這兩部作品可以說(shuō)是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影成功轉(zhuǎn)型的標(biāo)志，打破了傳統(tǒng)觀念中動(dòng)畫(huà)電影針對(duì)兒童群體這一設(shè)定使其逐漸轉(zhuǎn)型為成人與兒童共享的動(dòng)畫(huà)電影新模式。

一、構(gòu)建宏大的世界觀

從1937年12月21日，由迪士尼出品的世界第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影《白雪公主和七個(gè)小矮人》開(kāi)始，動(dòng)畫(huà)電影這一類型開(kāi)始進(jìn)入人們眼中。隨著科技的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影也日益豐富起來(lái)，隨后出現(xiàn)的《仙履奇緣》、《獅子王》、《白雪公主》、《睡美人》、《美女與野獸》、《功夫熊貓》、《小美人魚(yú)》等一系列家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)電影，也是逐漸被人們所喜愛(ài)。而在這些眾多的動(dòng)畫(huà)電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖然故事情節(jié)各具特色，但是為我們構(gòu)建的世界觀卻不盡相同。無(wú)論是城堡、森林又或者是海洋，都是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中可以看到的一些物象，缺少對(duì)于未知世界的探求，這就使得更多的動(dòng)畫(huà)電影針對(duì)的群體只能是低齡兒童，從而失去了成人的觀影群體。而之所有說(shuō)《瘋狂動(dòng)物城》與《尋夢(mèng)環(huán)游記》是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影轉(zhuǎn)型的成功標(biāo)志就在于這兩部動(dòng)畫(huà)電影成功的吸引了成人與兒童兩大觀影群體。

《瘋狂動(dòng)物城》與《尋夢(mèng)環(huán)游記》的成功之處就在于構(gòu)建了兩個(gè)宏大的世界觀，這兩個(gè)世界對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是未知的，使我們對(duì)其充滿了好奇。首先是《瘋狂動(dòng)物城》中的世界，在這里面，沒(méi)有人類，有的只是肉食動(dòng)物與草食動(dòng)物，每一種動(dòng)物都遵循著自己獨(dú)特的生活方式，有些是我們知道，有些是我們不知道的。雖然這是構(gòu)建了一個(gè)虛擬的動(dòng)物世界，但是其中每一種動(dòng)物都是按照我們正常世界中人類的生活方式去展現(xiàn)的，展現(xiàn)了四幅社會(huì)圖景：1、非法歧視，大象拒絕為狐貍提供雪糕；2、黑幫style，以大先生為代表的意大利黑手黨和以北極熊為代表的俄羅斯黑幫；3、盲從的華爾街，當(dāng)?shù)谝恢粋}(cāng)鼠走向冰激淋車時(shí)；4、官僚機(jī)構(gòu)行事作風(fēng)，以樹(shù)懶閃電為代表的國(guó)家公務(wù)人員。從這些隱喻中，就不難看出，迪士尼已經(jīng)把動(dòng)畫(huà)電影的群體逐漸擴(kuò)大到成人的行列當(dāng)中了。而與之相同的就是皮克斯的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，這部動(dòng)畫(huà)電影中，也是構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)特的世界觀，亡靈的世界。影片從以開(kāi)始雖然展現(xiàn)了一些正常的世界，但隨著劇情的發(fā)展，故事大部分全部都集中在了人死后的亡靈世界，讓我們看到人死后的世界是怎樣的，知道死去的親人是怎么通過(guò)灑滿花瓣的橋來(lái)回家看望還活著的人。通過(guò)《尋夢(mèng)環(huán)游記》所構(gòu)建出來(lái)的世界觀，也牽出了影片所蘊(yùn)含的兩個(gè)維度，一是成人世界的維度，一是孩童世界的維度；一個(gè)代表了現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)代表了未來(lái)世界，而屬于未來(lái)世界的亡靈世界則是靠現(xiàn)實(shí)世界的愛(ài)與記憶來(lái)維持的。之所以說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)電影是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影轉(zhuǎn)型成功的標(biāo)志，正是因?yàn)檫@兩部電影中所構(gòu)建出獨(dú)特的世界觀，讓更多的成人走進(jìn)影院來(lái)觀看動(dòng)畫(huà)電影，打破了我們傳統(tǒng)觀念中動(dòng)畫(huà)電影只是給小孩子看的電影。

二、主題的多重性與角色的復(fù)雜性

無(wú)論是真人電影還是動(dòng)畫(huà)電影，主題與角色都是電影中必不可少的元素。而在我們以往的觀念中，動(dòng)畫(huà)電影的主題與角色的好壞都是可以一眼看出，可以說(shuō)是極其簡(jiǎn)單明了的。這也是為什么動(dòng)畫(huà)電影吸引不了成人觀眾的另一原因。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的轉(zhuǎn)型在這一方面有了全新的突破，就是使動(dòng)畫(huà)電影的主題由單一性變?yōu)槎嘀匦?，角色由單純的善惡變得更為?fù)雜。依舊是先由《瘋狂動(dòng)物城》來(lái)舉例，在這部影片中，主角可以說(shuō)是兔朱迪與狐尼克，這兩個(gè)主角不再遵從以往動(dòng)畫(huà)電影中慣有得“英雄救美”的套路發(fā)展，而是變?yōu)閹в袃蓚€(gè)各自獨(dú)立得主題來(lái)展現(xiàn)在觀眾眼前的。兔朱迪代表了為了夢(mèng)想拼搏得勵(lì)志主題，而狐尼克則代表了反對(duì)偏見(jiàn)，反對(duì)種族歧視的主題。主題與角色的相互對(duì)照，使得主題有了多重性，而角色也變得更加復(fù)雜。不再是傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)電影中主角都好像公主王子一樣，那么善良，那么正直，那么勇敢，而是帶有人性的復(fù)雜，兔朱迪因?yàn)槌晒凸逃械挠^念而失去狐尼克的友情；狐尼克則是因?yàn)楸贿@個(gè)充滿偏見(jiàn)與歧視的社會(huì)傷害而變得市儈，靠欺騙的手段來(lái)騙取錢財(cái)。它們不再是傳統(tǒng)意義上的英雄，而是一個(gè)更加趨向于人的真實(shí)形象，用人的復(fù)雜性來(lái)面對(duì)這個(gè)真實(shí)的社會(huì)。如果說(shuō)《瘋狂動(dòng)物城》是偏向于真實(shí)世界的體現(xiàn)，那么《尋夢(mèng)環(huán)游記》無(wú)疑可以說(shuō)是夢(mèng)幻世界的體現(xiàn)。同樣，在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，兩個(gè)重要主角：米格和?？送猩硎酪彩菐в懈髯元?dú)立的主題，米格身上所帶有的主題是：家人比夢(mèng)想更重要；米格有著一個(gè)音樂(lè)夢(mèng)，但卻遭到家人的激烈反對(duì)，原因是因?yàn)樗脑娓冈?jīng)因?yàn)樽约旱囊魳?lè)夢(mèng)而拋棄了家人，即使是離開(kāi)家，面臨死亡，這些都無(wú)法阻止米格的音樂(lè)夢(mèng)，直到米格看到了要面臨終極死亡的埃克托時(shí)，米格才明白自己角色中所蘊(yùn)含的主題。與之相反的?？送?，他所要帶給我們的是真正的死亡是世界上再?zèng)]有一個(gè)人記得你的終極死亡。讓我們更深刻的體會(huì)到對(duì)于思念已逝親人的重要性。由于這兩個(gè)角色所帶有的主題，也使得他們的形象變得較為復(fù)雜，米格可以說(shuō)是一個(gè)叛逆少年，忽視家人對(duì)自己的擔(dān)心，有些自私的小孩；而?？送幸彩窃?jīng)為了自己的音樂(lè)夢(mèng)而拋妻棄子的代表，雖然這兩個(gè)人都為自己的選擇而感到后悔，但是在角色的設(shè)計(jì)上，也是同樣讓我們看到了角色是以一種復(fù)雜性而呈現(xiàn)出來(lái)的，他們會(huì)犯錯(cuò)，會(huì)后悔，打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影觀念中主角永遠(yuǎn)是正確的模式。

三、結(jié)語(yǔ)

《瘋狂動(dòng)物城》與《尋夢(mèng)環(huán)游記》這兩部“殿堂級(jí)”的動(dòng)畫(huà)電影通過(guò)全球的票房率就不難看出，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的轉(zhuǎn)型是極其成功的，不僅為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展尋到新出路，也為世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)與借鑒。并且打破了傳統(tǒng)觀念中，動(dòng)畫(huà)只是給兒童欣賞的理念，開(kāi)創(chuàng)了成人與兒童共享的動(dòng)畫(huà)電影新模式。

作者簡(jiǎn)介

孫奇妍（1994-），女，漢族，河北保定人，研究生，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院影視編劇專業(yè)，研究方向：影視編劇。

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院）