聲樂的發(fā)聲技巧與表演技巧在聲樂表演實(shí)際中的應(yīng)用

車海龍

摘要：聲樂是一種高雅的藝術(shù)，演唱聲樂的表演者需要極高的身體素質(zhì)和巨大的毅力。聲樂是人聲的藝術(shù)，是最能貼近人類自然的表達(dá)方式。在聲樂的教學(xué)以及表演中，老師和表演者極大的注意了學(xué)生們的聲樂發(fā)聲技巧表現(xiàn)。同時(shí)也要關(guān)注演出時(shí)的舞臺(tái)和現(xiàn)場(chǎng)的氛圍和在演唱時(shí)自身的處理方法。

關(guān)鍵詞：聲樂的發(fā)聲技巧；身體素質(zhì)；舞臺(tái)氛圍；處理方法

聲樂是一門具有極高的欣賞的藝術(shù)表演方式，演出者需要有巨大的體力與毅力和耐心，同時(shí)也要有極高的思維運(yùn)轉(zhuǎn)方式，來處理舞臺(tái)與自身的一些小的瑕疵。

聲樂的發(fā)聲技巧

在吸氣飽滿的狀態(tài)下歌唱：要大量的練習(xí)吸氣與呼氣的速度還有控制方法，全身呈現(xiàn)放松的狀態(tài)，慢慢的吸氣后再慢慢的向外把氣息突出，在吐出的同時(shí)身體慢慢的放松。還有一種錯(cuò)誤的聲音叫做“病音”這種聲音的主要發(fā)生錯(cuò)誤在于氣息的掌控非常的差，氣息使用的時(shí)高時(shí)低，沒有任何的規(guī)律可以遵循，在歌唱的時(shí)候，由于橫膈膜與聲帶的調(diào)節(jié)與運(yùn)用不恰當(dāng)，所以會(huì)出現(xiàn)這種不良的聲音

喉音。多見于學(xué)美聲唱法的歌手，是因?yàn)閴汉眍^謀求大音量、沉穩(wěn)的聲音、渾厚深沉的音色而造成的，聲音發(fā)不出來，呈現(xiàn)出一種沉悶的空虛的聲音，并且特別的呆滯。

喉嚨發(fā)出的聲音與胸腔共鳴的聲音是有很大的分別的，胸腔孔明是所發(fā)出的聲音是非常的流通、通順、柔軟的，干凈的。

漏氣所發(fā)出的聲音是非常弱小的，是因?yàn)樵诰毩?xí)時(shí)過度的要求聲音松弛，導(dǎo)致了放松過度的聲音。

糾正可練頓音或跳音或者長(zhǎng)音，wuwuwuwu

聲樂發(fā)聲的科學(xué)解釋：

聲帶內(nèi)有環(huán)甲肌和杓肌群，環(huán)甲肌的作用是拉長(zhǎng)拉緊聲帶，杓肌群的作用是縮短、迫緊聲帶。如單獨(dú)靠環(huán)甲肌拉長(zhǎng)拉緊聲帶發(fā)音，則聲帶受到呼氣的沖擊即上下振動(dòng)而發(fā)音，類似于二胡、吉它、提琴等弦樂器的弦受到弓的拉動(dòng)而發(fā)音。如應(yīng)用杓肌群把聲帶縮短迫緊而發(fā)音，則聲帶雖亦上下振動(dòng)發(fā)音，但兩聲帶除自身是發(fā)音體外，相靠時(shí)還是一個(gè)很強(qiáng)的的氣閘，兩聲帶互相緊密靠攏，呼氣從它們的邊緣中通過，即激起邊緣部分一離一合的左右擺動(dòng)，空氣通過之后即形成一種周期性的壓力波動(dòng)，故此即使沒有聲帶上下振動(dòng)的發(fā)音作用，單獨(dú)由靠攏擋氣，就能激起空氣發(fā)音，此時(shí)聲帶的作用相當(dāng)于號(hào)手吹奏喇叭時(shí)的嘴唇、單簧管的音簧。

前者的發(fā)音稱為真聲、胸聲，主管低音。后者的發(fā)音稱為假聲、頭聲，主管高音。如果單用環(huán)甲肌工作，則音量雖大，但音質(zhì)比較粗糙，唱高音的能力很差。如單用杓肌群工作，則高音能唱響，但聲音尖銳刺耳，不能表現(xiàn)雄壯激昂的情緒，唱得越高，聲音越刺耳，中音以下則輕浮無力，甚至發(fā)不出聲音。只有環(huán)甲肌與杓肌群兩者非常恰當(dāng)?shù)慕换ミ\(yùn)用，才是正確的發(fā)聲法。

演唱者的身體素質(zhì)

演唱者在演唱大型的作品的時(shí)候?qū)ι眢w的要求非常的高，需要巨大的力量來支撐自己的發(fā)聲與表演。同時(shí)演出也要有正確的站姿，在演出的時(shí)候要雙手自然的放松下垂，頭部要端正，后背與脖頸的肌肉要放松，在演唱時(shí)要根據(jù)字的音色和發(fā)音上下顎要自然的開合。

在訓(xùn)練聲樂的過程中可以做以下的一些訓(xùn)練方法：

（1）口腔共鳴：在做口腔共鳴的訓(xùn)練時(shí)，口要正常的打開，放松自己的笑肌，微微提起自己的笑肌，在橫膈膜上用力，這樣發(fā)聲可以引起口腔內(nèi)部的共鳴。

（2）頭腔共鳴：在演唱和練習(xí)時(shí)要將口鼻腔給完全的打開，打開口鼻腔的感覺類似于我們打噴嚏的感覺，這樣才是正確的。

（3）胸腔共鳴：喉嚨要像打哈欠一樣自然且放松，不能緊張，這樣發(fā)出的聲音會(huì)非常的正確。

表演者對(duì)于舞臺(tái)的處理與掌控

在聲樂表演的一些方法上，要學(xué)會(huì)身體上的動(dòng)作與舞臺(tái)和自己的歌唱相結(jié)合。

一、在舞臺(tái)演出的是時(shí)候，首先要做到讓自己的聲音充滿足夠的感情，能與自己的內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，不要有虛情假意的表演，這樣并不能讓觀眾得到對(duì)自己的認(rèn)可。在正式的演出時(shí)，我們要做到落落大方，而聲樂又是唯美典雅的，也要使自己充滿一種神圣的感覺，尤其是歌劇的表演，要深入人物的思想中去，要足夠的體會(huì)人物的魅力與感情。同時(shí)在給予觀眾自己最真實(shí)的情感。

二、在舞臺(tái)上面，一旦開始了演出身體要隨著音樂做出相關(guān)的動(dòng)作，如《假如你愛我》這首演唱曲目中我們不能在舞臺(tái)上面非常平凡的站立，而是要隨著音樂做出一系列的表情動(dòng)作，在演唱時(shí)也要適當(dāng)?shù)淖龀鱿鄬?duì)應(yīng)的手上的動(dòng)作，充分的展現(xiàn)出自己的美與聲樂的美，這樣可以直接或間接的吸引起臺(tái)下的觀眾與演唱者的互動(dòng)，可以將觀眾的內(nèi)心帶入到演唱者的內(nèi)心世界中，引起觀眾與演唱者極大的共鳴。

三、在聲樂演唱中加入形體藝術(shù)可以起到錦上添花，草船借箭的作用，生動(dòng)而充滿力量與感情的形體動(dòng)作可以引起觀眾對(duì)與演唱者的內(nèi)心世界進(jìn)行極大的探究。但是，千萬不可以讓動(dòng)作虛情假意，要包含自己的真情實(shí)感，從歌唱的聲音，以及對(duì)音樂的感覺，和情感的提煉，等等方面來掀起觀眾的感情。

四、在舞臺(tái)上，形體的動(dòng)作要和歌詞的內(nèi)容與風(fēng)格互相襯托，與互相輝映，演唱者在演出前應(yīng)該熟知自己的歌曲的風(fēng)格與詞語，在舞臺(tái)上要學(xué)著自我創(chuàng)造動(dòng)作，要和歌詞和還有情感相互的交融，要注意培養(yǎng)自己的仔細(xì)觀察能力，能較快的進(jìn)入歌曲的所創(chuàng)造的角色中去，可以把人物的內(nèi)心情感展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，只有這樣，才能將各種各樣的人物形象展現(xiàn)的更加生動(dòng)和惟妙惟肖。

五、在舞臺(tái)上，動(dòng)作與歌唱的表演要協(xié)調(diào)，這樣可以幫助演唱者在歌唱時(shí)的狀態(tài)和心里活動(dòng)的表現(xiàn)。在形體表演進(jìn)行日常訓(xùn)練時(shí)，積極的觀看或參與各種各樣的聲樂表演的場(chǎng)合和舞臺(tái)，在收獲快樂和技能的同時(shí)可以為以后打下身后的基礎(chǔ)。在世界上很多有名的聲樂歌唱家在舞臺(tái)上可以收放自如的將舞臺(tái)動(dòng)作與歌曲演唱融為一體，舉手投足之間非常的自然與和諧，將高雅的藝術(shù)氣質(zhì)展現(xiàn)在大家的面前。這其中最主要的一個(gè)原因就是，他們都曾經(jīng)認(rèn)真觀看并且學(xué)習(xí)過舞臺(tái)的動(dòng)作與歌曲演唱如何的相容，這一點(diǎn)至關(guān)重要，只有最自然的舞臺(tái)動(dòng)作和演唱技巧能協(xié)調(diào)一致，才能展現(xiàn)出最完美的舞臺(tái)藝術(shù)。

總結(jié)

聲樂是一門完美的藝術(shù)，每一個(gè)學(xué)習(xí)聲樂或者以聲樂這門藝術(shù)為生的人都應(yīng)該不放棄聲樂，聲樂的表演不僅僅需要的是技巧上的處理，同時(shí)也很重要的是身體與舞臺(tái)的結(jié)合和與臺(tái)下觀眾的互動(dòng)，這樣才可以完美的將聲樂呈現(xiàn)給每一個(gè)聆聽與觀看的觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李晉瑋，李晉瑗.《沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)》 華樂出版社2003