農(nóng)具形象在東北風景油畫中的運用

張修亮 于長威

摘 要：東北風景油畫以寫實為主，重在對地區(qū)自然環(huán)境的描繪。鑒于此，可將農(nóng)具形象運用到油畫作品的創(chuàng)作當中，以此來增強油畫的藝術魅力。本文從東北風景油畫的特點入手，論述了東北風景油畫中農(nóng)具形象的運用。

關鍵詞：農(nóng)具;東北風景油畫;藝術

1 東北風景油畫的特點

東北風景油畫重在表現(xiàn)性，多以當?shù)氐奈幕白匀画h(huán)境為主體。其在畫面和構圖上具有別具一格的特點，具體體現(xiàn)在如下幾個方面：

1.1 形式感強烈

形式感是東北風景油畫作品的靈魂，是對事物本質(zhì)的表達，其藝術魅力在于通過多樣統(tǒng)一的形式來彰顯畫面的美感，符合現(xiàn)代人的視覺審美品位。東北風景油畫具有形式美感的作品較多，其中較具代表性的有肖景志創(chuàng)作的《烏斯渾河早春》、趙開坤創(chuàng)作的《農(nóng)民》等等。這些油畫作品都具有非常強烈的形式感，正是因為形式感的存在，使得油畫的藝術魅力得以彰顯。

1.2 色彩與色調(diào)

在東北風景油畫中，色彩與色調(diào)是畫面構成的基本要素。色彩本身具有客觀存在性，不同的色彩能夠帶給人們不同的視覺感受，它是一種最具感染力的“語言”，可將畫家的情感貫穿于作品之中。東北風景油畫作品中的色彩大部分都是通過加工整理之后得到的，由此使得色彩具有了主觀性的特點，如趙開坤創(chuàng)作的《瑞雪》等，在他的個人作品中，基本沒有與現(xiàn)實一樣的色彩。

1.3 意象

意象是油畫的一種表現(xiàn)形式，是畫家的主觀意圖，在意象風格的油畫中，對東西方的繪畫藝術特點進行了整合，而傳統(tǒng)的中國元素則是意象風格油畫的精髓。具有意象的東北風景油畫作品并不是簡單地利用各種顏料來勾畫山水，而是畫的一種精神。例如，張鵬創(chuàng)作的《寫生遼寧》，這幅作品的意象表現(xiàn)性很濃，景物的輪廓略顯模糊，透過物象間的色彩可以感受到畫家意象表現(xiàn)的目的。

1.4 東北精神

東北風景油畫具有鮮明的藝術特色，這與該地區(qū)的歷史文化底蘊和豐富的自然資源有著密不可分的關聯(lián)。從藝術的本質(zhì)來看，其歸屬于人文的范疇，是由地區(qū)特點構成的人與自然的融合，并逐步形成了一種精神。東北風景油畫作品以畫面的平淡來表現(xiàn)畫家內(nèi)心的純潔，其中的自然風光不帶有任何的物質(zhì)欲望和紛爭，彰顯的是樸實無華，充滿了生機與活力。這些全部都是東北精神的體現(xiàn)。

2 東北風景油畫中農(nóng)具形象的運用

東北的農(nóng)具有鮮明的地域特色，如耕墾土壤用的鎬頭、種犁，耙土用的鐵齒靶子，平地用的木頭輥子，覆土用的板拉子，除草用的蹚犁，收割用的鐮刀等。除了用于農(nóng)耕的農(nóng)具之外，還有一些家庭用的農(nóng)具，如葫蘆瓢、簸箕、篩子等。東北農(nóng)具的種類繁多，從制作方法上看略顯復雜，大部分農(nóng)具的設計講究流線性和對稱性，這與傳統(tǒng)藝術的曲線有著異曲同工之妙。同時，很多農(nóng)具的取材來自大自然，如葫蘆瓢，這是一種用葫蘆制作成的農(nóng)具，還有用藤條編織而成的簸箕。在東北風景油畫創(chuàng)作中，可對這些農(nóng)具形象加以利用，由此能夠為油畫平添藝術色彩，從而使作品的東北地方氣息更加濃郁，作品本身也將更具文化內(nèi)涵。為了使農(nóng)具形象能夠在東北風景油畫創(chuàng)作中得到越來越廣泛的應用，使東北的農(nóng)具為更多人所知，應當以保護民族文化傳統(tǒng)和拓展創(chuàng)作思路作為主要的運用策略。

近年來，國家加大了工業(yè)發(fā)展力度，由此使得經(jīng)濟水平大幅度提升，同時現(xiàn)代藝術的出現(xiàn)，使得很多具有傳統(tǒng)藝術氣息的農(nóng)具逐漸淡出了人們的視線，這對于我國傳統(tǒng)藝術的保護極為不利。雖然工業(yè)流水線能夠提高生產(chǎn)效率，但從審美的角度看，其并不具備實質(zhì)性的美感，所以很少有畫家將各種現(xiàn)代化工具作為繪畫的題材。而傳統(tǒng)的東北農(nóng)具不僅體現(xiàn)出一種生存狀態(tài)，并且還有著別具一格的美感。因此，可在東北風景油畫作品的創(chuàng)作中，對傳統(tǒng)農(nóng)具形象加以利用，這樣除了可以能夠使農(nóng)具形象的藝術特征得到保留之外，還能使油畫作品更具文化內(nèi)涵，從而讓更多的人通過油畫欣賞到農(nóng)具的美，感受其中的藝術魅力，對于傳統(tǒng)農(nóng)具文化的延續(xù)具有重要的現(xiàn)實意義。筆者建議，東北地區(qū)的畫家在創(chuàng)作油畫時，可將農(nóng)具形象作為題材，創(chuàng)作出一些經(jīng)典的作品。

目前，農(nóng)具形象在油畫創(chuàng)作中的運用得到了很多知名畫家的支持，如吉林省美術家協(xié)會副主席趙開坤、吉林省黑土地油畫院副院長吳向東等等，他們用自己的畫筆創(chuàng)作出大量與農(nóng)具形象有關的作品，如趙開坤創(chuàng)作的《拿草耙的農(nóng)夫》等。雖然如此，但農(nóng)具形象在油畫中的運用仍然有所欠缺，需要更多藝術家的支持。在我國傳統(tǒng)藝術的發(fā)展歷程中，由于受到一些因素的影響，中途出現(xiàn)過斷層，在諸多藝術家的支持和不懈努力下，終于使這個斷層得以恢復。為了避免傳統(tǒng)農(nóng)具形象從藝術領域徹底消失，畫家應當在創(chuàng)作油畫時，對農(nóng)具形象加以應用，使農(nóng)具形象始終能夠在藝術發(fā)展中傳承下去。這是一項看似簡單實則復雜的工作，只有得到越來越多的人的支持，并長期堅持下去，才有可能完成。

3 結語

農(nóng)具是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中不可或缺的重要工具之一，與農(nóng)民的生活密切相關。同時，傳統(tǒng)農(nóng)具中蘊藏著深厚的藝術價值，因此，可在東北風景油畫創(chuàng)作中合理運用農(nóng)具形象，這樣不但可以增強油畫的表現(xiàn)力，而且還能為農(nóng)具的保護提供一定的幫助。

參考文獻：

[1] 周國亭.淺議風景油畫的色彩民族化[J].美術大觀，2007（05）.

[2] 高俊松，胡小兵.淺談中國當代風景油畫的發(fā)展狀態(tài)[J].電影文學，2009（19）.

[3] 云南藝術學院文華學院，劉榮春.風景油畫創(chuàng)作的前景與需求[N].云南經(jīng)濟日報，2012.

[4] 李曉民.多元化語境下中國風景油畫思辨[J].藝術研究，2007（03）.

[5] 吳梁君.中國南北風景油畫地域風格比較[D].湖南師范大學，2012.

[6] 張紹杰.風景油畫創(chuàng)作中的情感表達[N].文藝報，2008.