淺談南昌采茶戲

萬(wàn)志文

摘 要：在素有“物華天寶、人杰地靈”美譽(yù)的贛鄱大地上，勤勞智慧的江西人民創(chuàng)造了光輝燦爛的歷史文化，非物質(zhì)文化內(nèi)涵豐富、絢麗多彩。南昌采茶戲是江西地方戲中具有代表性的劇種之一，是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲綜合藝術(shù)的重要組成部分，富有地域風(fēng)情和鄉(xiāng)土特色。其民歌體裁的唱腔屬于傳統(tǒng)的一種，類似于曲牌體結(jié)構(gòu)的形式，其素材內(nèi)容大多來(lái)自民間和當(dāng)?shù)馗挥刑厣拿窀?、小調(diào)等音樂(lè)形式。研究其傳承與發(fā)展、思考其發(fā)展動(dòng)向，都是我們保護(hù)和傳承南昌采茶戲的航標(biāo)。

關(guān)鍵詞：采茶戲;南昌采茶戲;傳承;發(fā)展

南昌采茶戲是江西省的傳統(tǒng)戲曲劇種之一。起源于清道光年間南昌民間的“花燈”和“十二月采茶調(diào)”，經(jīng)燈戲、三腳樁、半班等階段而于清末形成。南昌采茶戲流行于南昌、新建、安義等地。主要曲調(diào)有“茶燈調(diào)”和由“茶燈調(diào)”發(fā)展演變而來(lái)的“攀筍調(diào)”“秧麥調(diào)”“下和調(diào)”等。音樂(lè)伴奏的二胡有“花奏秦腔”的演奏方法，分中弓與短弓兩種，而短弓又有頓弓、顫弓、上滑音、下滑音、打指等拉法。傳統(tǒng)劇目有以江西南昌民間故事為題材的《南瓜記》《鳴冤記》《辜家記》和《花轎記》，合稱“南昌四大記”，富有鄉(xiāng)土特色。是由民間采茶燈和燈彩相結(jié)合發(fā)展演變而成，后又吸收了南昌地區(qū)的民間舞蹈并與之相結(jié)合。

南昌采茶戲是具有代表性的江西采茶戲之一，而江西采茶戲是中國(guó)采茶戲的始祖，主要發(fā)源于贛南信豐、安遠(yuǎn)一帶。“贛南茶事興盛，歷史悠久。”據(jù)說(shuō)，宋、明、清三代，贛南均有名茶列為貢品，當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民都為繁榮的茶事而載歌載舞。眾所周知，在茶葉生產(chǎn)中，首要工序就是采茶。在翠綠的山野與明媚的春光中，人們一邊勞動(dòng)，一邊唱著山歌，既消除了疲勞，也抒發(fā)了感情，“采茶歌”由此而來(lái)。而采茶歌與民間舞蹈相結(jié)合，則是在許多年以后的新春之際，隨民間各種燈彩在鄉(xiāng)村表演，即形成采茶燈戲的演出，這便是采茶戲的最早雛形。采茶燈戲中所演唱的采茶歌為“十二月采茶歌”，主要有3種形式：一是“順采茶”，從正月唱到十二月;二是“倒采茶”，從十二月唱到正月;三是“四季茶”，則唱一年的春夏秋冬。演唱時(shí)，舞者口唱“茶歌”，手提“茶籃”作道具，載歌載舞，從而形成具有自己獨(dú)特風(fēng)格的采茶燈戲，俗稱“茶籃燈歌”。

贛南采茶戲形成后，即分成幾路向外發(fā)展，除遠(yuǎn)至閩、粵、湘、桂諸省區(qū)所形成的支系之外，在江西省境內(nèi)即形成了贛東、贛西、贛南、贛北、贛中五大流派。南昌采茶戲?qū)儆谮M北流派，至今有170多年的歷史，發(fā)脈于載歌載舞的采茶燈戲，扮唱《十二月采茶歌》及各種民間小調(diào)，以南昌、新建兩縣為中心起步、發(fā)展起來(lái)的。

據(jù)史料記載，清朝道光末年，采茶戲由燈彩演變成戲曲。清朝光緒年間，南昌采茶戲在南昌禾埠起班。當(dāng)時(shí)的劇目多為“二小”（小丑、小旦）扮演，如《攀筍》《賣棉紗》等。之后，隨著劇情的需要，“二小”逐漸發(fā)展為“三小”（小丑、小旦、小生），如《下南京》《賣花線》等，因此民間俗稱采茶燈為“三角班”。后來(lái)，這種表演已不局限于表現(xiàn)茶事了，而是出現(xiàn)了大量表現(xiàn)日常生活內(nèi)容的小戲，到了這時(shí)，“半班”也就因此宣告誕生了?！鞍氚唷眲t已基本形成為采茶戲班的規(guī)模，有十幾二十人，有服裝、道具和樂(lè)隊(duì)，已能夠上演差不多完整的各種劇目，所以很受鄉(xiāng)間民眾的歡迎。

清末民初，采茶戲藝人根據(jù)南昌發(fā)生的真實(shí)故事，創(chuàng)作了《南爪記》《鳴冤記》《辜家記》《花嬌記》等傳統(tǒng)劇目（俗稱“四大記”）。“哭不死的梁山伯、殺不死的蔡鳴鳳”，是人們對(duì)南昌采茶戲常演傳統(tǒng)劇目的謔語(yǔ)。盡管采茶戲頗受鄉(xiāng)間民眾的歡迎，但是由于清末民初時(shí)期的南昌采茶戲內(nèi)容不甚健康，大多為“十八摸”之類的黃色小調(diào)，難登大雅之堂，直到1927年才得以光明正大地進(jìn)入南昌城。據(jù)史料記載，1927年以前，南昌采茶戲也曾“偷偷摸摸”進(jìn)城唱過(guò)“堂會(huì)”。當(dāng)時(shí)，官家為了取樂(lè)，便私下請(qǐng)戲班子進(jìn)城演戲。1927年，在南昌人脈熟絡(luò)人士鄧官保（律師）、徐志庭（煙酒公辦所稽查人員）、商人梅三和三人的邀請(qǐng)下，以陳金水為首的采茶戲班子在當(dāng)時(shí)的南昌新舞臺(tái)京劇團(tuán)演出。由于南昌新舞臺(tái)京劇團(tuán)房東羅某的反對(duì)，兩個(gè)月后，采茶戲班子搬至新昌舞臺(tái)（南昌城隍廟附近）演出，但是最終由于各種原因，陳金水采茶戲班子離開(kāi)了南昌城。同年8月，熟知采茶戲“開(kāi)支小、收入多”的梅三和在新游嬉場(chǎng)（今南昌劇場(chǎng)）設(shè)場(chǎng)，請(qǐng)人表演采茶戲。為了吸引顧客，梅三和聘請(qǐng)了京劇名樂(lè)師梁伯齡教習(xí)各種曲牌。一時(shí)間，前來(lái)看戲的市民將劇院擠得人山人海。在這種情況下，梅三和又在疊山路開(kāi)設(shè)升泰游嬉場(chǎng)（后被南昌土豪阮南庭霸占）。此后，南昌陸續(xù)增加了洪都游嬉場(chǎng)、民樂(lè)游嬉場(chǎng)兩家劇院表演采茶戲。也就是在這個(gè)時(shí)候，南昌采茶戲有了女旦角。1937年，梅三和開(kāi)辦“平民劇社”，招收10歲左右的男女學(xué)員，專門(mén)學(xué)習(xí)南昌采茶戲。經(jīng)過(guò)一年多的正規(guī)訓(xùn)練，這些學(xué)員在新游嬉場(chǎng)登臺(tái)演出。由于這些學(xué)員都是經(jīng)過(guò)正規(guī)培訓(xùn)的，所以演出效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于南昌其他3家劇院。此外，“平民劇社”走出了一大批諸如鄧筱蘭、周奎生等優(yōu)秀人才。1938年日寇占領(lǐng)南昌后，為了方便召集老百姓開(kāi)會(huì)，日寇開(kāi)辦了兩個(gè)采茶戲劇團(tuán)。大批采茶戲藝人逃難到吉安、贛南一帶。此時(shí)，大批逃難到贛州的采茶戲藝人成立了劇團(tuán)，并在當(dāng)?shù)匮莩?。這段時(shí)期，南昌采茶戲被稱為贛劇。

民國(guó)時(shí)期，自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭(zhēng)使得各地人口流動(dòng)較大，迫于生計(jì)，一些外來(lái)人員只得選擇賣藝維持生活。也就是在這個(gè)時(shí)候，南昌采茶戲吸收了其他地方戲的特點(diǎn)。其中，南昌采茶戲與安徽黃梅戲交流甚多。據(jù)安徽省文化廳調(diào)查，民國(guó)時(shí)期，安徽黃梅經(jīng)常發(fā)生洪災(zāi)，部分黃梅人逃至南昌，并將逃荒生活編成小戲，如《逃水荒》等，在南昌賣唱。據(jù)南昌市采茶劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)熊陽(yáng)秋介紹，南昌采茶戲與黃梅戲共有34個(gè)劇目相同。此外，從劇目分析，南昌采茶戲與贛劇相同的有《賣水記》《鳳凰劇》等26個(gè);向京劇學(xué)來(lái)的或自編的提綱戲共有13章節(jié)。在廣西桂南采茶曲牌中，“賣茶”曲牌里面一段唱詞是：“家住江西南昌府，一名叫做王玉成?！背~中提到了南昌的王玉成。據(jù)南昌采茶劇團(tuán)老藝人稱，過(guò)去南昌也有采茶歌，但這些歌舞節(jié)目已經(jīng)失傳，無(wú)法考證。但是，由此可以肯定，桂南采茶戲與南昌采茶戲有歷史淵源。

1950年6月15日，江西地方劇院成立。與此同時(shí)，當(dāng)時(shí)的南昌“蓮方”“聯(lián)藝”民間劇團(tuán)合并為南昌地方劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。1953年2月，在江西地方劇院的基礎(chǔ)上，吸收省文工團(tuán)部分演職員成立省采茶劇團(tuán)。1956年，南昌地方劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)改稱南昌市采茶劇團(tuán)。此后，南昌采茶戲步入鼎盛時(shí)期，曾多次為重大政治和外交活動(dòng)做專場(chǎng)演出，主要演員還受到了毛澤東等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)：1959年8月，黨的八屆八中全會(huì)在廬山召開(kāi)，省采茶劇團(tuán)演出了大型傳統(tǒng)戲《三女搶板》，毛澤東看完演出后接見(jiàn)了劇中主要演員鄧筱蘭、陳飛云等人;1960年2月，朱德來(lái)南昌視察時(shí)觀看省采茶劇團(tuán)演出的采茶小戲《秧麥》后，作詩(shī)稱：“晚看采茶戲，夫妻同《秧麥》?！贝送?，南昌采茶劇團(tuán)、省采茶劇團(tuán)前往全國(guó)各地巡回演出。1968年底，南昌采茶劇團(tuán)、省采茶劇團(tuán)合并為南昌市采茶劇團(tuán)。受“文革”的沖擊，劇團(tuán)工作停滯，大多數(shù)演員下放，劇團(tuán)主要演出《紅燈記》等具有革命色彩的采茶戲。打倒“四人幫”后，南昌采茶劇團(tuán)逐漸走上了輝煌的頂峰。1978年，南昌采茶劇團(tuán)演出的《寶蓮燈》賣座創(chuàng)歷史紀(jì)錄，連續(xù)200多場(chǎng)爆滿。輝煌的采茶戲市場(chǎng)造就了一大批優(yōu)秀人才，其中，鄧筱蘭就是其中的佼佼者。鄧筱蘭，10歲學(xué)藝，12歲登臺(tái)，15歲成為戲班“臺(tái)柱”，榮獲過(guò)江西省首屆戲曲會(huì)演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、中南區(qū)首屆戲曲會(huì)演個(gè)人獎(jiǎng)等榮譽(yù)，人們親切地稱之為“莜蘭子”。

到了20世紀(jì)80年代中期，伴隨著其他門(mén)類演出市場(chǎng)的活躍，戲曲演出開(kāi)始盛況不再.和其他地方劇種一樣，南昌采茶戲也從頂峰逐漸滑落。1991年，由于劇場(chǎng)出租給他人經(jīng)營(yíng)，劇團(tuán)只得下鄉(xiāng)演出。在這個(gè)階段，大批人才流失。直到2002年初，劇團(tuán)收回劇場(chǎng)使用權(quán)后，才恢復(fù)排練《三女搶板》《三看御妹》等傳統(tǒng)劇目。此后，南昌采茶劇團(tuán)再次走上了快速發(fā)展的道路，2003年春該劇團(tuán)演出的大戲《逃之夭夭》被改成電視劇《桃花運(yùn)》;2004年底，應(yīng)澳門(mén)全球華人聯(lián)合會(huì)的邀請(qǐng)，南昌采茶劇團(tuán)赴澳門(mén)演出;2006年初，南昌采茶劇團(tuán)前往法國(guó)、比利時(shí)等7國(guó)訪問(wèn)演出。同時(shí)，編演的作品多次獲得國(guó)內(nèi)外多種獎(jiǎng)項(xiàng)。近幾年，南昌采茶劇團(tuán)招收了近10名大專院校的專業(yè)人才，隊(duì)伍素質(zhì)有了較大的提高。盡管如此，南昌市采茶劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)熊陽(yáng)秋坦言：“目前，我們還是在傳承階段，而沒(méi)有發(fā)展到改革創(chuàng)新時(shí)期?！?/p>