由“藝術(shù)茶館”想到的藝術(shù)品租賃模式

摘 要：近年來，“藝術(shù)茶館”成了集喝茶、會友、賞畫和藝術(shù)品租賃于一體的文化藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)。其實(shí)，自古文人墨客就將“茶”視為一種高雅的日常，與文化藝術(shù)活動聯(lián)系密切。新時(shí)期探討與“藝術(shù)茶館”結(jié)合的藝術(shù)品租賃模式看似新穎，但其實(shí)國內(nèi)外亦早有實(shí)踐，本文就藝術(shù)品租賃模式的利弊進(jìn)行分析，希望能為文化藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的新型經(jīng)營方式提供一些思路與建議。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品;租賃;風(fēng)險(xiǎn);建議

我國茶文化的歷史，可謂是源遠(yuǎn)流長。唐代陸羽所著《茶經(jīng)》是世界上第一部茶葉專著。自古以來，文人墨客皆愛飲茶、賞鑒、詠詩、撫琴。

蘇軾詩《詠茶》云：“武夷溪邊粟粒芽，前丁后蔡相寵加。爭新買寵各出意，今年斗品充貢茶。吾君所乏豈此物，致養(yǎng)口體何陋耶？洛陽相君忠孝家，可憐亦進(jìn)姚黃花?！痹娭姓f的“前丁后蔡”是指丁渭和蔡襄，兩人為向皇上爭寵，各出絕招，研制大、小龍團(tuán)茶作貢茶。宋蔡襄喜愛制茶、飲茶，對茶文化也頗有研究，著有《茶錄》并傳世。其為歐陽修書《集古目錄序》，歐陽修便以鼠須栗尾筆、銅綠筆格、大小龍茶，惠山泉等物潤筆。[1]明代馮可賓在《岕茶箋》中也提出飲茶“十三宜”：“一無事，二佳客，三幽座，四吟詠，五揮翰，六徜徉，七睡起，八宿醒，九清供，十精舍，十一會心，十二賞鑒，十三文僮”;“七禁忌”：“不如法、惡具、主客不韻、冠裳苛禮、葷肴雜陳、忙冗、壁間案頭多惡趣”?！笆恕敝性鞔_提到飲茶宜“賞鑒”，賞鑒之物可是茶也可是書畫，為什么這樣說呢？因作者馮可賓也是書畫家，他是明代畫竹名家馮起震之子，相傳父子曾合作竹石圖10幅，著名書畫家董其昌、邢侗、李君實(shí)均為之題記。

我國歷代著錄都有關(guān)于茶的記載，明代的《長物志》《考槃余事》有關(guān)于“書畫”和“茶”的章節(jié)，《長物志卷十二·香茗》明確提到了茶的種類、“品茶”之法、“洗茶”之法及茶具例如“茶壺”等。

因而“藝術(shù)”與“茶館”相結(jié)合的經(jīng)營理念也不是突然產(chǎn)生的。

近年來，隨著藝術(shù)品市場的發(fā)展，文化藝術(shù)品的經(jīng)營機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，藝術(shù)品租賃、藝術(shù)品質(zhì)押、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品份額化交易、藝術(shù)財(cái)富管理等模式迅速植入。但是這些大膽的嘗試也是一把雙刃劍，一方面刺激了藝術(shù)消費(fèi)的發(fā)展，另一方面也帶來了諸多風(fēng)險(xiǎn)。在與友人飲茶閑聊之際，朋友提出將 “藝術(shù)品租賃”植入到“藝術(shù)茶館”的經(jīng)營之中，筆者便想借此機(jī)會帶大家了解一下藝術(shù)品租賃，并對其可行性進(jìn)行分析。

1 藝術(shù)品租賃的概念

所謂藝術(shù)品租賃，一般是指“租賃方”支付一定的租賃費(fèi)用并提供相應(yīng)的擔(dān)保，然后，藝術(shù)品租賃經(jīng)營者將藝術(shù)品一定期限的使用權(quán)出讓給租賃方，而藝術(shù)品所有權(quán)不發(fā)生變化的服務(wù)項(xiàng)目。[2]

藝術(shù)品租賃的流程并不復(fù)雜。通常租賃方只要到藝術(shù)品租賃經(jīng)營場所選定想要租的藝術(shù)品，填寫藝術(shù)品租賃合同，明確有關(guān)合同終止時(shí)間，或續(xù)約或歸還藝術(shù)品的規(guī)定以及雙方的權(quán)利和義務(wù)后，再交付保險(xiǎn)費(fèi)即可。租賃方通常需要支付一定的安全保證金，失竊保險(xiǎn)和損害保險(xiǎn)一般由租賃方支付，如果藝術(shù)品丟失、被盜或者損壞，租賃方應(yīng)立刻結(jié)算損失。所有的出租作品都可以在承租期內(nèi)的任何時(shí)間被購買，定金和租金一般可以作為購買的款項(xiàng)。

藝術(shù)品租賃業(yè)務(wù)在國內(nèi)外都有過成功的嘗試，1972年加拿大的國家藝術(shù)委員會成立的加拿大藝術(shù)銀行開創(chuàng)了藝術(shù)品租賃的先河。他們的主要業(yè)務(wù)包括藝術(shù)品的購買、租賃和相關(guān)延伸配套服務(wù)。中、日、韓等亞洲國家也相繼開設(shè)了藝術(shù)銀行，其中就包括藝術(shù)品租賃、質(zhì)押融資、信托等業(yè)務(wù)。國外的一些博物館也有藝術(shù)品的租賃業(yè)務(wù)。

V&A（Victoria and Albert Museum，英國國立維多利亞阿伯特博物院，簡稱“V&A”）是世界第三大的繪畫收藏機(jī)構(gòu)，其藏品數(shù)量達(dá)300萬件，卻只有極少數(shù)真正被展覽在博物院中，剩下的絕大部分藏品都去哪里了呢？博物院把那些不展的作品租給了上市公司或個人，價(jià)格不菲的租金可以用來更新基礎(chǔ)設(shè)施或購買新的藏品。這樣的例子并不少見，加拿大的國家美術(shù)館、美國的西雅圖藝術(shù)博物館、波特蘭藝術(shù)博物館、洛杉磯藝術(shù)博物館也有類似的租賃藝術(shù)品部門。除此之外，創(chuàng)辦于2000年的美國馬里蘭州 Bella_Bella 藝術(shù)品租賃公司和始創(chuàng)于1946年的英國馬樂伯畫廊都做過不同形式的藝術(shù)品租賃，甚至英國超級大收藏家查爾斯·沙奇（CharlesSaatchi）也追隨藝術(shù)品租賃之風(fēng)，出版了一本擁有600件準(zhǔn)備出租的作品的圖錄。[3]雖然國內(nèi)的博物館也有很多藏品因無法展出而藏在倉庫中，但對于藝術(shù)品租賃這種模式，我國的博物館迄今為止鮮有嘗試。

2 藝術(shù)品租賃的案例

在已有案例中，藝術(shù)品租賃多是與藝術(shù)銀行并存，但也有博物館、藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)品租賃的業(yè)務(wù)。

臺灣藝術(shù)銀行嘗試了只租不售的運(yùn)作模式。第一批可供租借的藝術(shù)品向公共部門開放，于行政機(jī)關(guān)辦公樓、候機(jī)樓、醫(yī)院和酒店大堂等公共場所展示，租賃范圍還將逐步擴(kuò)展。租金價(jià)額為作品購入價(jià)格的0.4%，租期為3個月至1年，租金所得將用于投入藝術(shù)銀行的運(yùn)作成本。該藝術(shù)銀行第一撥共購入346件作品，作品均價(jià)約10萬元，最高價(jià)作品近百萬元，首批購入的作品的出租率已達(dá)八成。已租出去的作品的去處包括臺灣四大機(jī)場、臺灣領(lǐng)導(dǎo)人辦公室、行政管理部門以及一些企業(yè)、酒店大堂的公共空間。觀察首批入選藝術(shù)銀行的作品，從藝術(shù)家的知名度、創(chuàng)作表現(xiàn)與市場價(jià)格考慮，相對藝術(shù)銀行購藏的成本來說，許多作品的租金并不高。比如，袁廣鳴的《城市失格——西門町（原型）》，如果以定價(jià)10萬元的收購資金計(jì)算租金，每月的租金僅為400元。但要想租賃這些藝術(shù)品，還需依照作品價(jià)格、數(shù)量、租期、環(huán)境風(fēng)險(xiǎn)計(jì)算保險(xiǎn)費(fèi)，若按作品保險(xiǎn)費(fèi)為作品購入價(jià)格的0.2%計(jì)算，則每月另加200元保費(fèi)，此外，還要承擔(dān)依路程遠(yuǎn)近及按難易度計(jì)算的包裝、運(yùn)輸、布展及卸展費(fèi)用。不過總體計(jì)算下來，到藝術(shù)銀行租賃仍然劃算，還可以定期更換其他畫作。[4]

藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)也嘗試過將藝術(shù)品租賃與銷售相結(jié)合，例如北京的世紀(jì)墻藝術(shù)公司，其美術(shù)館的藏品原則上都可以租賃或者出售，租賃的作品分為高中低三檔，根據(jù)檔次高低和租期長短，租金有所不同。國內(nèi)的藝術(shù)品租賃公司通常由政府提供資金和政策支持，購買本土年輕藝術(shù)家的作品，再租賃給企業(yè)或個人，為大眾提供接觸與欣賞藝術(shù)品的機(jī)會。2006年，內(nèi)地文化藝術(shù)消費(fèi)的持續(xù)升溫及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，使不少藝術(shù)類企業(yè)開始進(jìn)軍藝術(shù)品租賃市場，各類在線藝術(shù)品租賃平臺隨之興起。據(jù)介紹，這些藝術(shù)品租賃企業(yè)提供的作品除了行畫和復(fù)制品外，還有美院畢業(yè)學(xué)生的作品，甚至也有已經(jīng)成名的中青年藝術(shù)家作品。而租賃收費(fèi)模式多為只交租金不交押金，一年的租賃費(fèi)用大約是作品所標(biāo)售價(jià)的10%。[5]

其實(shí)藝術(shù)品租賃的模式可以與多種經(jīng)營模式并存，即可以作為一家機(jī)構(gòu)單獨(dú)運(yùn)營，也可以與畫廊、美術(shù)館甚至茶館等及機(jī)構(gòu)聯(lián)合，甚至在法律允許的范圍內(nèi)，還可以與其他藝術(shù)金融產(chǎn)品捆綁運(yùn)營。

3 藝術(shù)品租賃的益處

藝術(shù)品租賃業(yè)務(wù)與其他機(jī)構(gòu)聯(lián)合運(yùn)營的好處在哪里？

3.1 對于文化藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)多有裨益

首先，可以實(shí)現(xiàn)自家機(jī)構(gòu)旗下簽約藝術(shù)家的作品宣傳及有效流動，是一種很好的作品推廣及銷售方式，因?yàn)樽赓U者同時(shí)也是簽約藝術(shù)家作品的銷售者，在租賃的同時(shí)也可以直接銷售。

其次，是一種很好的融資管理模式，可以利用此業(yè)務(wù)來盤活企業(yè)資金。定金作為儲備資金，租金可以用來維持藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)的日常運(yùn)營和購買新的藏品等。

3.2 對于租賃者來說，也可以實(shí)現(xiàn)多重收益

首先，可以用極少的租金，實(shí)現(xiàn)裝飾自己的辦公場地或者居所的目的，提升租賃者品位，使藝術(shù)品消費(fèi)由貴族式享受變?yōu)榇蟊妼徝馈?/p>

其次，可以降低一次性購買藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)，在租用的同時(shí)好好思考購買需求。

最后，租賃者同時(shí)也是銷售者、投資者，可以在裝飾的同時(shí)售賣，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品投資的目的。

通過藝術(shù)品租賃的方式，收入有限的人可以接觸和欣賞原創(chuàng)的藝術(shù)杰作，并且不是在畫廊或美術(shù)館，而是在自己的辦公室或家里。藝術(shù)租賃可拓展現(xiàn)有的藝術(shù)市場，培養(yǎng)新的藝術(shù)品消費(fèi)者，培養(yǎng)整個社會對藝術(shù)的認(rèn)同感。它在畫廊、拍賣行等傳統(tǒng)的藝術(shù)市場模式之外開創(chuàng)了藝術(shù)品流通的新渠道，并實(shí)現(xiàn)了銷售模式的多元化。

4 藝術(shù)品租賃面臨的問題剖析

藝術(shù)品租賃有著這么多顯而易見的好處，為什么在國內(nèi)的發(fā)展步履維艱呢？

定價(jià)機(jī)制不完善，行畫、復(fù)制品充斥市場是目前藝術(shù)品租賃行業(yè)存在的最大問題。此外，信任體系難以建立，保險(xiǎn)、運(yùn)輸安全難以保證，大眾藝術(shù)觀念需要時(shí)間培養(yǎng)等問題也讓藝術(shù)品租賃市場的發(fā)展受阻。因此藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)想要推行藝術(shù)品租賃業(yè)務(wù)，所面臨的問題很多。

首先，資金問題。文化藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)的經(jīng)營者需要大量的藝術(shù)品庫存，藝術(shù)品從哪里來？這需要規(guī)模較大的資金運(yùn)作。

其次，鑒定問題以及信用問題。如果在租期內(nèi)畫作被偽造怎么辦？租賃到期后畫作歸還的鑒定問題誰來負(fù)責(zé)？

再次，估值問題。如果租期內(nèi)租金是按照畫作市場價(jià)的百分比來收取租金，市場價(jià)如何判斷？藝術(shù)品價(jià)值的多少、是否升值、升值多少等是一個連鎖問題，也會牽涉如果藝術(shù)品在租賃過程中被損壞，是全部損壞還是部分損壞，賠償價(jià)值如何計(jì)算等問題。

最后，租賃過程中的運(yùn)輸、收藏等問題。例如在運(yùn)輸或者收藏過程中藝術(shù)品的損毀、丟失等風(fēng)險(xiǎn)。

5 針對藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)如何保證藝術(shù)品租賃行為順利進(jìn)行的建議

藝術(shù)品租賃想要順利實(shí)施，避免相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)是最重要的，下面筆者針對藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)的租賃行為給出一點(diǎn)切實(shí)可行的建議。

第一，對在世藝術(shù)家可以通過互聯(lián)網(wǎng)，利用圖片數(shù)據(jù)庫進(jìn)行選擇藏品，或者以與藝術(shù)家租金收益共享的方式來征集藝術(shù)品，也可采用國外藝術(shù)品信托或者基金的方式來征集藝術(shù)品等。

第二，建議經(jīng)營者可以發(fā)展屬于自己機(jī)構(gòu)的簽約藝術(shù)家，可以有效避免估值和鑒定風(fēng)險(xiǎn)，也可以與有評估與鑒定資質(zhì)的中介合作，分擔(dān)收益，轉(zhuǎn)嫁風(fēng)險(xiǎn)，還可以選擇非營利性的公有評估與鑒定中心，進(jìn)行價(jià)格評估與鑒定的工作。

第三，經(jīng)營者可以收取一定的押金和保證金。如果租賃者不遵守信用，可以扣除押金，如果有損壞作藝術(shù)品的行為，可以扣除少部分保證金，這樣可以適當(dāng)減少經(jīng)營者的損失。

第四，一般情況下，租賃交易簽署以后，由租賃者承擔(dān)運(yùn)輸及收藏過程中的相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)。但是為了保證租賃交易的有效進(jìn)行，建議經(jīng)營者對昂貴的藝術(shù)品投保，讓保險(xiǎn)公司分擔(dān)一部分風(fēng)險(xiǎn)?，F(xiàn)在我國有藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)的保險(xiǎn)公司較少，這也是制約藝術(shù)品租賃業(yè)務(wù)發(fā)展的一個原因。

6 藝術(shù)品保險(xiǎn)對藝術(shù)品租賃大有助益

國外發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)品保險(xiǎn)十分成熟。國際上比較知名的保險(xiǎn)公司，如日本東京海事、德國安聯(lián)、法國安盛、美國友邦等都有專門的藝術(shù)品保險(xiǎn)項(xiàng)目，而在另外一些美國保險(xiǎn)公司的家庭財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)中，則專門制定了古董工藝品、油畫雕塑、金銀首飾、酒類器皿、地毯壁掛等門類的投保細(xì)則，每個門類都會單獨(dú)聘請專家，負(fù)責(zé)對藝術(shù)品進(jìn)行評估與鑒定。藏家投保成功后，每個門類小組還會派出工作人員對每一件藝術(shù)品對局部細(xì)節(jié)、證書及印鑒拍照留檔，整個投保流程分工明確、有條不紊。[6]

針對國內(nèi)藝術(shù)品投保難的問題，有專家著文指出，藝術(shù)品與普通財(cái)產(chǎn)無異，可能會由于收藏或者租賃期間保管不力，儲存不當(dāng)，自然災(zāi)害，火災(zāi)，盜竊，交通事故等風(fēng)險(xiǎn)致使其價(jià)值降低甚至滅失。這些風(fēng)險(xiǎn)均屬于純粹風(fēng)險(xiǎn)，在風(fēng)險(xiǎn)屬性上具有可保風(fēng)險(xiǎn)的大部分特征，故藝術(shù)品保管者、所有者、持有者、承運(yùn)者和收藏者等利益相關(guān)者可通過對藝術(shù)品投保的方式對此類風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)移和分散。

具體來說，有以下幾種保險(xiǎn)類型。一是盜搶險(xiǎn)。私人、畫廊、拍賣行、博物館、藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)在儲存期間面臨的藝術(shù)品丟失和被盜搶風(fēng)險(xiǎn)。二是殘腐險(xiǎn)。儲存時(shí)，昆蟲、害蟲或老鼠對藝術(shù)品造成損害及儲存條件變化帶來的蟲蛀、發(fā)霉等風(fēng)險(xiǎn)。三是運(yùn)輸險(xiǎn)。運(yùn)輸過程中造成的破損、磨損等風(fēng)險(xiǎn)。四是損毀險(xiǎn)。例如書畫藝術(shù)品因其作品形式的特殊性，可能面臨火災(zāi)、水災(zāi)，或者藏家、機(jī)構(gòu)在進(jìn)行作品修復(fù)過程中操作不當(dāng)引起作品撕裂、損毀的風(fēng)險(xiǎn)。

針對上述風(fēng)險(xiǎn)，保險(xiǎn)公司只要根據(jù)每件藝術(shù)品的特性，做好風(fēng)險(xiǎn)控制，對投保方藝術(shù)品的儲存環(huán)境進(jìn)行核查，保證其達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的安保水平、儲藏溫濕度、合格運(yùn)輸條件等，并定期復(fù)查，就可減少藝術(shù)品的經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品保險(xiǎn)可保。[7]因而，藝術(shù)品保險(xiǎn)的發(fā)展對藝術(shù)品經(jīng)營的新興模式大有助益。

7 結(jié)語

本文是在與朋友閑聊“藝術(shù)茶館”之后有感而發(fā)。面對近幾十年來中國藝術(shù)市場的快速發(fā)展，多元的消費(fèi)模式已經(jīng)成為大勢所趨，面對出現(xiàn)的新模式，大多數(shù)機(jī)構(gòu)采取的是審慎的態(tài)度。筆者認(rèn)為，我們在保持傳統(tǒng)一二級市場原有銷售方式以及博物館、美術(shù)館正常收藏、展覽藝術(shù)品的基礎(chǔ)上，也可以適當(dāng)嘗試新的銷售及運(yùn)營模式。跟上藝術(shù)品市場多元化發(fā)展的腳步，既可以讓原本放在庫房的藏品得以展示，又可以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品走向大眾并滿足大眾審美需求的目的，同時(shí)能夠促進(jìn)整個藝術(shù)品市場及其支撐體系的成熟。只要做到風(fēng)險(xiǎn)可控，何樂而不為？

參考文獻(xiàn)：

[1] 宋朝事實(shí)類苑（卷五十·廬陵居士歸田錄）[M].上海古籍出版社，1981：660.

[2] 西沐.中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)引論[M].中國書店出版社，2012：232.

[3] 羅曉東.藝術(shù)品租賃，文化消費(fèi)新方式[J].藝術(shù)市場，2007（5）：124.

[4] 李婧.臺灣藝術(shù)銀行：讓藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)租賃變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)[N].中國文化報(bào)，2014.

[5] 宗鶴.藝術(shù)品租賃有點(diǎn)難[N].中國商報(bào)，2017-08-30.

[6] 李琤.藝術(shù)品租賃、收藏遇短板? 誰來為藝術(shù)品安全“護(hù)航”？[N].中國文化報(bào)，2011-03-10.

[7] 卓志.創(chuàng)新藝術(shù)品保險(xiǎn)與風(fēng)險(xiǎn)管理機(jī)制? 為藝術(shù)品及其市場發(fā)展保駕護(hù)航[J].藝術(shù)品鑒證·中國藝術(shù)金融，2017（6）：60.

作者簡介：袁慧敏（1984—），女，山東青州人，上海大學(xué)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院博士，山東財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)品投資專業(yè)教研室主任。