新時(shí)期美術(shù)館展覽員的新要求

王釗

摘 要：近年來，廣大群眾對藝術(shù)的需求不斷增加，策劃適合的美術(shù)展覽對于策展人員的要求也不斷提高。高水平的藝術(shù)展覽活動(dòng)要貼近群眾、貼近藝術(shù)家。符合地域特色，展現(xiàn)地域藝術(shù)流派特點(diǎn)，更要貼近群眾、走近群眾。并且，在承接交流展覽的時(shí)候也要做好選擇。

關(guān)鍵詞：群眾;藝術(shù)家;流派;地域特色

美術(shù)館作為一個(gè)藝術(shù)展覽的承載機(jī)構(gòu)，所具備的功能已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是單純的展覽展示那么簡單。近些年，美術(shù)館的功能隨著公共服務(wù)的不斷完善也在不斷增加，從傳統(tǒng)的公眾藝術(shù)展示轉(zhuǎn)型為對經(jīng)典的藝術(shù)品、藝術(shù)史料進(jìn)行搜集、收藏、研究、展出，并利用美術(shù)資源對公眾開展審美教育、藝術(shù)培訓(xùn)、學(xué)術(shù)交流、文化休閑服務(wù)等。所以，如何成功策劃一次高水平的展覽活動(dòng)就成了擺在美術(shù)館展覽員面前的一個(gè)新課題。

近年來，公共美術(shù)館的發(fā)展日新月異，新的美術(shù)館如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，各具特色，擺脫了傳統(tǒng)界限。地方、民營美術(shù)館求新求變，立意新穎，特色明顯，如上海寶龍美術(shù)館，一直保持著對藝術(shù)的熱愛，尤其鐘愛收藏中國近現(xiàn)代的藝術(shù)作品。自成一套收藏體系，在秉承美術(shù)館傳承理念的同時(shí)，一直持續(xù)豐富著館藏作品。再如北京唐風(fēng)美術(shù)館常年展陳館藏珍品1300余件，展陳精美，品位高雅。近年來，一直致力于通過向公眾進(jìn)行美術(shù)教育，組織學(xué)術(shù)研究，開展國際國內(nèi)的美術(shù)交流，舉辦具有較高學(xué)術(shù)性的美術(shù)展覽，從而推進(jìn)我國的美術(shù)事業(yè)。作為該館特色展覽的兩年一屆的“唐風(fēng)美術(shù)大展”和每年一次的“大師從這里起步”美術(shù)系列展，以高水準(zhǔn)的展覽宗旨和高質(zhì)量的展覽服務(wù)，在青年美術(shù)創(chuàng)作者和美術(shù)教育界中產(chǎn)生了強(qiáng)大的號召力。

與發(fā)達(dá)省份相比，黑龍江由于地域條件處于劣勢，經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對緩慢，導(dǎo)致公共文化領(lǐng)域也較發(fā)達(dá)省份滯后，盡管近年來也先后建設(shè)了多家美術(shù)館，但硬件設(shè)施和管理水平也相對滯后。但黑龍江也具有相對的地域文化優(yōu)勢，遼金文化、北大荒文化、毗鄰俄羅斯的疆域文化，都足以成為黑龍江藝術(shù)發(fā)展的土壤。也為展覽員策劃展覽活動(dòng)提供了諸多的先決優(yōu)勢。

展覽策展人對于藝術(shù)品的研究工作是尤為重要的。對于美術(shù)作品的研究，很多人認(rèn)為美術(shù)館有學(xué)術(shù)部門、收藏部門，研究作品應(yīng)當(dāng)是那些研究部門的事，怎么與展覽扯上關(guān)系了呢？其實(shí)不然，對于美術(shù)作品的研究，也應(yīng)當(dāng)成為展覽員工作的一部分，且涉獵要更加廣博。不敢說學(xué)貫東西、融匯古今，但起碼對美術(shù)史，尤其是近現(xiàn)代藝術(shù)家、作品，尤其是當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家、繪畫門類、作品特點(diǎn)、藝術(shù)流派等有一個(gè)總的印象。

那么，一個(gè)高水平的美術(shù)作品的展覽展示活動(dòng)是如何被策劃出來的呢？如何做到在保持審美層次的基礎(chǔ)上，又被廣大美術(shù)愛好者喜聞樂見呢？

第一，高水平不一定就是高級、高端的代名詞。美術(shù)館在保證展覽品質(zhì)的情況下，也應(yīng)當(dāng)盡量貼近群眾，貼近地方特點(diǎn)，貼近藝術(shù)家，貼近地方藝術(shù)流派。尤其對于地方美術(shù)館的策展人員，對地方藝術(shù)流派的脈絡(luò)梳理、發(fā)展演化過程、與地域特色相結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)、流派帶頭人藝術(shù)成就、流派代表作品等都有相應(yīng)的了解。對于重點(diǎn)的藝術(shù)流派要做到深入調(diào)研，輔導(dǎo)該流派的藝術(shù)總結(jié)工作。總之，從群眾中來，到群眾中去，是社會(huì)主義文藝建設(shè)的重要內(nèi)容。

第二，貼近藝術(shù)家。對于大多數(shù)藝術(shù)家來講，美術(shù)館就是他們的另一個(gè)家，既是學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的重要陣地，又是展示自己的舞臺。一個(gè)好的策展人，不僅要做到想藝術(shù)家之所想，急藝術(shù)家之所急，更重要的是，藝術(shù)家多以藝術(shù)創(chuàng)作為主業(yè)，總結(jié)藝術(shù)成就、藝術(shù)特色并不見長，所以策展人要在深入了解藝術(shù)家創(chuàng)作特色的基礎(chǔ)上，梳理和總結(jié)其藝術(shù)成就，找到其既新穎又適合自己的藝術(shù)特色。

第三，貼近人民。藝術(shù)最根本的目的是服務(wù)大眾，讓廣大人民能夠接受審美教育和審美享受。藝術(shù)沒有高低貴賤，陽春白雪、下里巴人都是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，高水平的藝術(shù)盛宴固然美好，但符合百姓審美、貼近百姓生活的藝術(shù)活動(dòng)也是審美活動(dòng)中不可缺少的因素。所以，美術(shù)館在籌備展覽展示活動(dòng)前，要深入了解基層群眾，既要將高水平的“大家”作品帶給大家，更要讓大家了解到身邊人、身邊事也可以以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來。

第四，送歡樂下基層也是文藝工作者需要長期堅(jiān)持的工作之一。基層群眾尤其是鄉(xiāng)鎮(zhèn)村一級的百姓，對于藝術(shù)是渴望的，但是由于地理環(huán)境的限制，很多藝術(shù)活動(dòng)無法參與，這就要求我們的策展人員定期策劃一些適宜這些基層群眾的藝術(shù)活動(dòng)，每一名公民都有欣賞、參與藝術(shù)活動(dòng)的權(quán)利，保證全體公民參與藝術(shù)活動(dòng)，參與審美教育，既要服務(wù)藝術(shù)家，更要服務(wù)大眾，這就是文藝工作者的責(zé)任和使命。

第五，橫向的藝術(shù)交流必不可少。作為地方美術(shù)館的展覽員，與各省市兄弟美術(shù)館的藝術(shù)交流一直是我們的重要工作之一。近年來，隨著人們對文化藝術(shù)需求的不斷加大，各類交流展覽活動(dòng)也不斷涌入，怎樣在眾多巡展、交流展中選擇適合的活動(dòng)。首先，要做好考察和調(diào)研工作，了解巡展在當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)成就和受眾的接受程度，展覽活動(dòng)的組織者和策劃本次展覽所要達(dá)到的審美教育水平，展覽所需的硬件條件，場地限制條件、運(yùn)輸條件等。

總之，一次成功的展覽展示活動(dòng)不是輕易得來的，展覽只是單純地把畫掛上去、取下來的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，策劃展覽活動(dòng)不僅要求策展人員具有過硬的藝術(shù)功底，更要細(xì)致、認(rèn)真、勤奮，放下身段走近群眾、走進(jìn)藝術(shù)家，才是真正走進(jìn)藝術(shù)世界。

習(xí)近平總書記在中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會(huì)上的報(bào)告指出：文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國運(yùn)興，文化強(qiáng)國運(yùn)強(qiáng)。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮昌盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。社會(huì)主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。完善公共文化服務(wù)體系，深入實(shí)施文化惠民工程，豐富群眾性文化活動(dòng)。落在每個(gè)展覽員、策展人身上的重?fù)?dān)著實(shí)厚重，美術(shù)館人承載著傳承、發(fā)展社會(huì)主義文化的歷史使命，任重而道遠(yuǎn)。

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