平面美術設計中攝影藝術的運用研究

摘 要：攝影作為一門獨立藝術，經過長期發(fā)展，不僅得到了迅速的提升，也有了更為廣闊的應用空間，突出的視覺導向性、直觀性、時效性特征使其在平面美術設計中具有更明顯的應用優(yōu)勢。本文分析了攝影藝術和平面美術設計交叉融合的現(xiàn)實基礎，介紹了幾種圖像在平面設計中的常用形式，然后基于平面美術的設計視角，給出了攝影藝術創(chuàng)新應用的實現(xiàn)路徑，為二者的創(chuàng)造性交叉融合提供了基本思路。

關鍵詞：平面設計;攝影;美術設計

0 引言

攝影與美術設計原本屬于不同類型的藝術門類，其呈現(xiàn)形式、表達效果也存在顯著差異，但是作為視覺藝術的構成部分，二者又呈現(xiàn)出一定的共性特征，正是這種共性特征，為其交叉融合提供了現(xiàn)實基礎。隨著信息技術和網絡技術的不斷發(fā)展，各種圖像處理軟件應運而生，為攝影藝術融入美術設計提供了重要的技術支撐。藝術發(fā)展本就是一個感性與理性共同萌發(fā)的過程，也是一個充滿創(chuàng)造活力和前瞻思維的動態(tài)過程，所以無論是攝影藝術還是平面美術設計，都需要通過外部資源汲取發(fā)展力量，將攝影藝術應用在平面美術設計之中，也是基于藝術發(fā)展的需求，對個性和表達效果的進一步深化。

1 攝影藝術與平面美術設計交叉融合的現(xiàn)實基礎

攝影藝術應用于平面美術設計之中，是二者表達優(yōu)勢的疊加，具有較高的現(xiàn)實價值和理論意義，但這種創(chuàng)新性設計思維能否轉化成切實有效的應用步驟，才是二者融合發(fā)展的歸宿和意義。實踐過程中，攝影藝術的現(xiàn)實性和創(chuàng)造性彌補了平面設計的諸多不足，兼顧了平面設計理性思維與感性思維協(xié)同發(fā)展的要求，科學技術的發(fā)展也再次推動了二者的交叉融合。

1.1 科學技術進步的持續(xù)推動

在網絡技術和計算機科學不斷進步的背景下，一個個出色的圖像處理軟件接連涌現(xiàn)，為攝影藝術與平面美術設計的交叉融合提供了重要的技術保障，尤其是應用廣泛的Photoshop，不僅能對攝影照片進行常規(guī)編輯，還具備合成、校色、特效制作等功能，受到廣大設計師的一致追捧。正是在這些圖片編輯功能和特效制作功能的聯(lián)合推動下，攝影作品才具有了更明顯的表現(xiàn)張力和更具層次感的呈現(xiàn)效果，有效提升了攝影作品的藝術性，也為攝影藝術融入平面美術設計、轉化為具體的信息與理念表達提供了現(xiàn)實依據。

1.2 攝影與平面設計具有共性特征

從表達屬性來看，平面美術設計和攝影都屬于視覺傳播的藝術形式，所以在很多方面都表現(xiàn)出了一定的共性特征，也為二者的交叉融合提供了現(xiàn)實基礎。首先，二者的出現(xiàn)都是為了表達特定的信息或思想，只是表達的方式和力度有所區(qū)別，而這種差異表現(xiàn)正是它們可以融合運用的意義和基礎。其次，攝影和平面設計在表達過程中都要考慮構圖、色彩、形象的搭配問題，應當遵循美的形式化表達，實現(xiàn)感性與理性的統(tǒng)一協(xié)調，這種外在表達的高度一致性使攝影藝術在平面美術設計中的可行性明顯提升，可操作性也得到進一步保障。

1.3 攝影在平面美術設計中具有能動性

照片在眾多表達手段中是一種形象、立體的新型語言手段，對表達對象的特點有更全面、更準確的把握，能夠達到清晰直觀的表達效果。具體圖片可以帶給受眾強有力的視覺沖擊，使表達對象在受眾頭腦中的印象得到強化，還有利于受眾進一步感知和理解攝影作品所要表達的思想理念，對設計目的的實現(xiàn)非常有利。此外，攝影作品在極具藝術特性的基礎上，還兼顧了提升表達對象可信度的作用。某些產品的性能特點依靠語言描述往往很難令人信服，而攝影作品背后的科學原理讓受眾更愿意信賴這種方式傳遞出來的信息，自然有利于表達對象形象的樹立。

2 攝影藝術在平面美術設計中的應用形式

通過整合各種內外部資源條件，攝影藝術融入美術平面設計已經從思想理論轉化為廣泛的實踐應用，也取得了顯著的設計效果。當然，根據平面設計的對象特征和構思方式差異，攝影藝術的具體應用也存在多種形式。比較常見的有整圖利用、設計元素提取、圖像與文字圖案的組合等，不同形式的應用背景存在明顯差異，對設計師的能力要求也有所不同。

2.1 整圖利用

整圖利用是一種使用比較廣泛、表達手法比較直觀的圖像應用形式，通常在商場的巨幅廣告、各種宣傳手冊、招貼廣告、書籍設計中出現(xiàn)的頻率較高。整圖利用就是將整張圖片或完整繪畫作品應用在平面設計之中，設計師導入圖片之前要對色彩、結構、造型、主題進行整體構思，使設計作品形成統(tǒng)一主體。在這個過程中，需要注意整圖的使用是為了強化信息傳遞效果，使受眾直接、迅速地感受表達對象的總體形象和典型特征，那么圖像的選擇一方面要有視覺沖擊效果，另一方面不能過于突出而成為單純的賞圖。所以，設計師必須把握好攝影圖像和設計主題的協(xié)調統(tǒng)一。

2.2 從攝影作品中提取設計元素

攝影作品中往往包含多種設計元素，但不是所有元素都可以在同一個設計作品中使用，很多時候需要設計師提取其中有用的元素，通過重構、組合等創(chuàng)新設計實踐，使平面設計作品表現(xiàn)出更豐富的視覺效果。通常是從現(xiàn)有的攝影作品中，將兩個及以上帶有獨立信息的圖像符號編輯組合，形成版面設計所需要的全新圖像或圖形。這種設計形式重點在于元素的提取，要選擇具有強烈形式感和內涵信息的視覺元素、符號，然后在反復、變化、重構的再次設計過程中，實現(xiàn)具象事物抽象化的重要轉變，以達到高度提煉和概括設計主題的目的。

2.3 與圖案、文字組合使用

攝影作品本身并不是完美無缺的藝術形式，所以在設計實踐中也需要對視覺元素進行轉化創(chuàng)造。原始圖像經過分割、重疊、錯位、漸變等不同加工方式的處理以后，通常會呈現(xiàn)出截然不同的外在形態(tài)，這也突破了攝影圖像本身的局限性，整個設計有了更明顯的創(chuàng)造性表現(xiàn)。這種組合使用在設計內部實際上是一種轉化與重構，要實現(xiàn)元素審美、文化內涵的整體轉化，也要達到整體意境的重構。這種組合設計形式實現(xiàn)了文字、色彩、圖案、圖像的統(tǒng)一共生，在視覺體驗上既能使受眾體驗到新奇的美感，又能呈現(xiàn)出一種超越平庸的平衡感。

3 攝影藝術在美術平面設計中的創(chuàng)新應用

攝影藝術應用在美術平面設計之中，目的是為了凸顯設計作品的個性特征，提升實際表達效果。雖然當前攝影與平面設計的交叉融合越來越緊密，但是很多設計作品明顯暴露出簡單模仿、復制的弊端，制約了設計效果的實現(xiàn)。要想切實提高交叉融合應用水平，實現(xiàn)創(chuàng)新應用的目標，設計師需要轉變思維方式，拓寬攝影在平面設計中的應用范圍，也要善于利用攝影本身的創(chuàng)意技巧，把握攝影作品數量和品質之間的平衡協(xié)調。

3.1 拓寬攝影藝術在美術平面設計中的應用范圍

攝影作品獨特的視覺效果使其在美術平面設計中占有重要的發(fā)展地位，實際上要想實現(xiàn)創(chuàng)新應用，可以大膽構思，進一步拓寬應用范圍。環(huán)保、城市形象、消防安全等公益性平面設計中往往需要兼顧知識性和形象性，攝影作品在形象突出方面具有良好表現(xiàn)。此外，包裝設計、品牌形象設計、書籍設計、招貼設計、宣傳卡設計等商業(yè)性平面設計需要對產品和服務進行不斷強化，攝影本身具有更強的真實性、客觀性、審美性優(yōu)勢，在視覺表達上也更加直觀清晰，容易使消費者在第一時間感知產品和服務狀況，也能從心理和情感上拉近與消費者的距離，是不錯的設計選擇。

3.2 強調攝影作品的創(chuàng)意技巧

攝影作品在平面設計中的創(chuàng)新應用，并不是只有通過后期的加工處理才能實現(xiàn)，很多時候利用攝影本身的技巧變化就可以達到不同的設計效果。比如，對拍攝點做出變動調整，就可以為消費者帶來新的信息視角，特殊鏡頭的使用可以使圖像產生形象感知的變化，分割曝光也可以實現(xiàn)若干圖像的合成，還可以通過多次曝光、道具模型等方式營造特殊的圖像效果?？傊?，攝影過程的創(chuàng)意技巧可以使圖像作品呈現(xiàn)出更加豐富多彩的表達效果，為平面設計的攝影應用提供了更加廣闊的選擇空間。

3.3 注重攝影作品“質”與“量”的平衡

平面美術設計是一門綜合性較強的藝術，涉及圖形、繪畫、攝影等多種藝術元素，甚至傳統(tǒng)的篆刻、剪紙也得到了充分應用。整個設計過程既需要設計師獨特的思想理念，又依賴先進的圖像處理軟件。攝影藝術只是美術平面設計的一個方面，其作為一種輔助手段而存在，目的是強化最終的設計效果，過多地使用攝影元素會造成一種圖片堆疊的違和感，反而使美術設計的個性表達受到限制。所以對攝影藝術的應用，應當著重強調利用圖像處理軟件將攝影寫實圖像轉化為更具思想性、表達性的設計元素，然后恰當地運用在平面美術設計之中。

4 結語

將攝影藝術應用在平面美術設計之中的重要性和必要性已經得到設計師們的廣泛認可，深厚的理論基礎和優(yōu)越的現(xiàn)實條件也為二者的交叉融合提供了充足的發(fā)展空間。要想進一步利用攝影藝術提升平面美術設計的表現(xiàn)效果，需要我們用理性的目光來分析二者的發(fā)展關系，用創(chuàng)造性思維來指導具體實踐過程。值得注意的是，這種設計本身就是創(chuàng)造性應用的典型體現(xiàn)，設計者必須投入足夠的專業(yè)注意力，避免陷入簡單追風模仿的誤區(qū)，使原有的設計優(yōu)勢無法發(fā)揮作用。

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作者簡介：祝靜思（1984—），女，河南鄭州人，碩士，副教授，研究方向：藝術設計。