漆藝創(chuàng)新材料運(yùn)用與設(shè)計(jì)研究

摘 要：漆藝術(shù)作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)，在科技高速發(fā)展的現(xiàn)在也必須面臨傳統(tǒng)藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變這一問題，但是漆藝之中存在的高度技術(shù)性與傳承性，決定了漆藝不僅需要傳承，也需要?jiǎng)?chuàng)新。新材料新技術(shù)的涌現(xiàn)，給漆藝帶來了無限可能，我們需要改變傳統(tǒng)觀念，在傳承的基礎(chǔ)上尋求發(fā)展。本文就漆藝新材料應(yīng)用、材質(zhì)、漆藝特征、發(fā)展演變作出了一定的闡述，提出現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)新材料的運(yùn)用與再設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：漆藝;創(chuàng)新材料;設(shè)計(jì)

漆藝通常是指漆器、漆畫、漆屏風(fēng)、漆雕塑等漆工藝產(chǎn)品?，F(xiàn)代著名漆藝家喬十光先生認(rèn)為：“漆藝，漆工藝、漆藝術(shù)之意。它的含義很窄，限于漆。它的含義又很寬：漆器、漆畫和漆塑……無論平面或立體造型，無論實(shí)用品或欣賞品，只要涉及漆，都屬于漆藝的范疇。”

中國傳統(tǒng)工藝源遠(yuǎn)流長，種類繁多，但凡傳承至今的都是技藝精湛，美輪美奐。其中不同時(shí)期的漆藝作品蘊(yùn)含著極為豐富的文化內(nèi)涵，反映了每個(gè)時(shí)期典型的審美取向，影響遍及社會(huì)生活的各個(gè)方面。漆藝，作為中國傳統(tǒng)手工藝的一個(gè)重要分支，綻放出了它特有的光芒。我國是最早使用漆的國家：從河姆渡時(shí)期涂刷單色為主的史前實(shí)用漆器，發(fā)展到鼎盛時(shí)期以黑紅兩色為主，戰(zhàn)國秦漢漆器工藝主要為描繪，到魏晉南北朝時(shí)期服務(wù)于宗教，夾纻胎漆器因而得到發(fā)展，再到唐朝漆器大放異彩，呈現(xiàn)出華麗的風(fēng)格，漆器制作技術(shù)也往富麗方向發(fā)展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作費(fèi)時(shí)、價(jià)格昂貴的技法在當(dāng)時(shí)極為盛行，宋元明清時(shí)期實(shí)用性逐漸退居次席，工藝手法走向多元化，同時(shí)出現(xiàn)集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《髹飾錄》。

現(xiàn)代漆藝在材料內(nèi)容，造型設(shè)計(jì)，裝飾工藝，以及諸多方面都應(yīng)該有新的創(chuàng)新和發(fā)展。如何拓寬思路表現(xiàn)更新的題材，用更獨(dú)特的表現(xiàn)形式表達(dá)不同的內(nèi)心情感，是我們漆藝工作者所面臨的問題，這就需要我們在材料表現(xiàn)、造型設(shè)計(jì)、藝術(shù)風(fēng)格上走出自己的路，在傳承的基礎(chǔ)上做出創(chuàng)新。

進(jìn)行的創(chuàng)新材料的應(yīng)用，漆的表現(xiàn)形式具有獨(dú)特的材料美，工藝美，具有很強(qiáng)的裝飾性，新材料的使用打破了傳統(tǒng)一成不變的視覺效果，不再是完全的平面藝術(shù)。

縱觀歷史，前人給我們留下了許多經(jīng)典之作，技法各異、材料多樣。例如，日本蒔繪（描金）沈金;韓國的螺鈿鑲嵌;中國的雕漆，脫胎夾擰、金銀平脫、骨石鑲嵌和蛋殼鑲嵌等。從作品中可以凸顯出藝人的閑情雅趣和對材料認(rèn)知的與眾不同。比起其他藝術(shù)形式，漆藝的材料運(yùn)用應(yīng)該是最多的。漆藝材料大體包括涂料、入漆顏料、研磨材料、裝飾材料、溶劑、輔助材料等等。每一類材料里又包括很多種材料，涂料包括平時(shí)最常用的天然大漆、腰果漆、合成漆等。繪畫材料包括漆色粉、繪畫顏料等。研磨材料包括砂紙、磨石等。裝飾材料包括蛋殼、螺鈿、金銀箔、金屬絲片等。溶劑包括松節(jié)油、植物油、汽油等。輔助材料包括石膏粉、炭粉、瓦灰、過濾紙等。形式豐富的漆藝材料和各種材質(zhì)具有的自然肌理美，是其他藝術(shù)無法比擬的。種類繁多的漆藝材料，更好地表達(dá)了與眾不同的畫面效果，讓漆藝能夠獨(dú)樹一幟?？萍及l(fā)展新材料的不斷出現(xiàn)，在現(xiàn)代漆藝材料中又出現(xiàn)了很多可以應(yīng)用的新材料，如玻璃、塑料、石材，在新技術(shù)的支持下可以利用這些材料的特點(diǎn)更好地表達(dá)畫面效果，發(fā)揮材料的自然美，從而更好完成現(xiàn)代漆藝作品。

新造型的設(shè)計(jì)，打破傳統(tǒng)的煩瑣工藝，對稱式器型，從形式到內(nèi)容的創(chuàng)新還表現(xiàn)為造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。

近年來，經(jīng)過漆藝家們的不懈努力，漆藝在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的領(lǐng)域中都在不斷地創(chuàng)新，不斷地進(jìn)步，無論從內(nèi)容上或形式上都有一個(gè)嶄新的飛躍。現(xiàn)代漆藝?yán)闷岷筒牧系某橄蟊磉_(dá)形式為造型的設(shè)計(jì)提供了廣闊的發(fā)展空間，創(chuàng)造出肌理造型豐富的漆藝品?，F(xiàn)代漆藝傳承了傳統(tǒng)的漆文化，為了適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求，就必須在傳統(tǒng)漆藝改革和創(chuàng)新上邁開了重要的一步。首先在造型方面，現(xiàn)代漆藝應(yīng)該突破傳統(tǒng)漆藝在設(shè)計(jì)上單調(diào)的局限性，設(shè)計(jì)出多種多樣的造型形式和研發(fā)新的技法。近些年，由于非遺傳承的提出，人們對漆藝開始關(guān)注，開始認(rèn)識(shí)到漆藝是一個(gè)創(chuàng)造空間非常豐富的藝術(shù)門類，對漆藝的審美觀念也改變了很多，審美形式和表現(xiàn)形式都從單一走向多元化，從傳統(tǒng)的具象形態(tài)，軸對稱形態(tài)發(fā)展到抽象形態(tài)、不對稱形態(tài)等。其次在表現(xiàn)形式方面，漆藝也做出了很大的變化。在過去，漆器講究的是實(shí)用性，由于漆藝材料綠色環(huán)保無毒無害，又是一種非常好的表面修飾材料，因此漆器是為“人”服務(wù)的，大多數(shù)產(chǎn)品是圍繞人們的生活展開。而現(xiàn)代漆藝則有所不同，它的應(yīng)用領(lǐng)域更加廣泛，表現(xiàn)形式上既結(jié)合了觀賞性也具有實(shí)用的功能，并且還出現(xiàn)了以觀賞性為主的獨(dú)立作品，比如漆畫。但是無論漆畫還是漆器，其中很多作品都是從視覺展示出發(fā)，上面有華麗的花紋，豐富的裝飾材料，作品顯得美輪美奐。因此可以說，漆藝是一種可靜可動(dòng)，可簡約可煩瑣的延展功能很強(qiáng)很獨(dú)特的一門手工藝。

綜上所述，漆藝是藝術(shù)、工藝和材料的結(jié)合體，是最富民族特點(diǎn)的一門藝術(shù)。對傳統(tǒng)的傳承、吸收、創(chuàng)新，能更好地培養(yǎng)我們的藝術(shù)修養(yǎng)、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，并豐富漆藝的語言。筆者認(rèn)為現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)作過程應(yīng)該是敢于打破傳統(tǒng)束縛，應(yīng)用新材料，制作具有時(shí)代感的新作品，跟隨自己內(nèi)心真實(shí)感情，并適應(yīng)社會(huì)發(fā)展以及藝術(shù)審美發(fā)展，不同材質(zhì)的綜合運(yùn)用和漆藝技法相結(jié)合，提高個(gè)人修養(yǎng)，用一顆對藝術(shù)敬仰的心和虔誠的態(tài)度去迎接現(xiàn)代漆藝發(fā)展的巨大挑戰(zhàn)。

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作者簡介：王晶（1980—），女，甘肅天水人，碩士，四川交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)系講師，研究方向：產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)。